蒙太奇的經典演繹

[摘要]《法國中尉的女人》是一部套層結構影片，該影片以其高超的技巧，巧妙地安排了兩個時空中的故事——一個是戲中的故事，一個是現實中演戲的男女主角之間發生的故事。兩個故事中的兩條線索交織前進，并行不悖，戲里戲外兩個時空的鏡頭轉切，巧妙而自然，影片成為一個整體而不散落，成為電影史上的一部經典之作。

[關鍵詞]《法國中尉的女人》套層 轉切 蒙太奇 女權主義

戲里戲外，相同的人物不一樣的故事情節，導演卻巧妙地將二者串聯起來。使得兩條線索交織前進。戲里戲外畫面轉切自然，過渡巧妙。維多利亞時代人們處理兩性的關系和現代社會中人們對待兩性關系有意無意的對照……這些都是這部影片成為經典之作的原因。

一、戲里戲外殊途同歸的喜劇結局

戲中，查理和薩拉的關系經歷了“分－合－分－合”，充滿戲劇性。現實中作為男女主角的邁克和安娜的情感糾葛是從“合－分”。這是倫理道德作用的結果。然而兩種結局都殊途同歸，都是喜劇的結局。對于這兩個故事，導演采用了平行蒙太奇的手法來結構影片。

戲中，故事按照矛盾沖突來進行結構，情節緊張、曲折。而在現實生活中故事情節稍顯單薄。無論戲里還是戲外。男女主人公都是有感情糾葛的。在戲中。查理排除種種阻礙，和薩拉走在了一起。現實中，邁克也試圖獲得安娜的身心，但是最終安娜還是離去。雖然戲中的情節充滿戲劇性，但我們也看到查理和薩拉從倫理道德上來說，具備在一起的可能性的。他們畢竟是兩個相對自由的人，查理雖然在遇到薩拉之前已和別的女人訂了婚，但是后來因為薩拉他不顧名譽和身份的破壞毀掉了婚約。他們的結合能獲得觀眾的認可。而在現實中，安娜和邁克彼此都有歸宿，安娜有自己愛的歸宿——戴維。邁克有完整的家庭，倫理道德的約束使得安娜回歸現實，走上正常的軌道。因此可以說，這部影片也在暗示人們如何處理兩性關系問題。戲外現實中男女主人公是有偷情行為，但是安娜能迷途知返，最終挽救了兩個家庭。雖然結局是“分”的，但仍不失和戲劇中“合”的結局一樣是個喜劇的結尾。

二、平行蒙太奇結構影片

戲中薩拉和查理經歷了從“相識一相戀一分開一結合”幾個過程。這也是全戲結構成為一個整體的一條線索。與此同時，影片也設計了另一條線索，從“鋪瀝青路面一安娜和邁克在旅館里討論戲劇情節一在邁克家聚會一拍戲結束開慶功會”，也是一個完整的過程。這兩條線索并不是相互平行地展開的，而是時有交織。現實中發生的一系列事件都與戲劇有關。因此，整部電影雖有兩條線索仍給人以合二為一的整體感。第一，當戲中薩拉應聘到普太太家當傭人時，鏡頭切換到安娜和邁克在小旅館中討論倫敦的妓女的情況，實際上這等于補充交待戲中薩拉的生存狀態。無論是做家庭女教師還是作為傭人，薩拉都隨時有可能面臨失去工作的危險。被生活所迫有著當妓女的可能性。第二，利用動作進行切換。當安娜和邁克在排演被樹枝絆倒的一幕戲時，邁克喊了聲“胡小姐”，安娜進入狀態，抬頭，緩緩向邁克走去，然后假裝摔倒，邁克及時扶住了她。這時，鏡頭切換到戲中，薩拉在森林里摔倒被查理扶住。這里，戲里戲外鏡頭轉切非常自然到位，把排演和戲劇完美地合而為一了。第三，利用相似性原則進行轉切。如對于離別的處理。在小旅館里，薩拉即將啟程到愛塞特去。當查理和薩拉發生關系后，查理得知薩拉還是個處女，于是他毅然決定和未婚妻解除婚約從而和薩拉在一起。然而，查理不知道在他回去解除婚約時善良的薩拉已經離去造成他們三年的別離。鏡頭切換到現實中，邁克在站臺送別安娜，邁克請求安娜留下過夜，安娜還是笑著離開。第四，兩種不同時空的切換還大量的運用了人物視線進行鏡頭切換。查理在森林中找到薩拉，查理請求薩拉讓自己陪她一起走。薩拉拒絕了并且要查理保密別想別人說起他在外面遇到自己。薩拉離去，查理的目光中流露出不解。這時鏡頭切換到現實中安娜和查理排演被樹枝絆倒的一幕戲。

三、對比蒙太奇的運用

在通常情況下，對比蒙太奇的對比性總是體現在緊相連接的鏡頭之間，但廣義地看。這種對比性鏡頭也可以有一定的時空跨度。這部電影中就運用了一系列的對比蒙太奇。首先，影片對戲里戲外的區別對待很明顯的一點就是影調的不同。戲中，影調一直比較暗淡，這和安娜的開始悲劇性的命運是相關的。同時，也暗指在那個等級森嚴的封建社會里，安娜作為弱者的悲劇。暗淡的影調使得影片顯得壓抑。而在戲外，都是高亮度的色調。在自由開放的國度里，女主人公安娜有令人羨慕的職業，影片基調輕松、愉快。其次，我們來看看人物的服裝。在戲中，大部分時間薩拉都是一身黑衣服，束著頭發，像個寡婦。但隨著她和查理關系的熟悉。她開始在查理面前放下長發。這表明薩拉從一開始對查理的拒絕查理的同情和幫助開始轉變，她漸漸喜歡上這個富有愛心的男人。當查理在小旅館里和薩拉相遇時，薩拉已經除去一身黑衣服，披散著頭發。她對查理已經完全放松警惕。當三年以后，查理終于尋到失蹤的薩拉時，呈現在他面前的是裝束亮麗、高貴的薩拉。再次，影片中還交待了幾次薩拉畫畫的鏡頭。剛開始，薩拉失去住所坐在樓梯上畫畫，她畫的人物面目猙獰，暗射她面對失去依靠內心的惶恐不安。在普太太家，作為傭人的薩拉面對鏡子給自己畫像，畫面上的她顯得陰森恐怖。這兩次畫畫都交待薩拉患有精神抑郁癥。而到了最后，薩拉在一戶人家當上了家庭女教師，查理看到她的人物畫像是另一種平和寧靜。這里想要告訴讀者三年后的薩拉已經重新走上了正常人的生活軌道。最后，影片中關于不同人對待查理的仆人和查理未婚妻女仆戀愛的態度也截然不同。在普太太看來，這簡直是傷風敗俗!查理的未婚妻也禁止女仆和男仆說話交往。一開始，查理還為兩個仆人辯解，認為說說話沒有什么。而當他和薩拉在森林中偶遇兩個仆人打情罵俏時，他羞愧地用手掩面，為自己用這樣的男仆而感覺到丟人。只有薩拉，這個大膽自由的女子，看到這一幕時，微笑起來。不同的人對待仆人談戀愛事情態度是大為迥異的。薩拉的微笑在這些人中的不滿中顯得突兀和驚世駭俗，然而就是這個微笑恰到好處地將薩拉的性格刻畫了出來。作為一個擁有才華、追求自由的女子，她與那個封建的、等級森嚴的社會是格格不入的。這也從側面為我們揭示出薩拉一開始的悲劇的深層的社會原因。

《法國中尉的女人》這部影片對于結構的巧妙安排至今仍然值得我們加以借鑒，尤其是不同時空鏡頭的巧妙組接，接頭處的自然流暢，令人津津樂道。