清代狀元書法名家初探

科舉途中，要想蟾宮折桂，書法也是一塊分量不輕的“敲門磚”。中狀元者為“大魁天下”，除了具備深厚的經史功底、卓越的屬文能力，還必須具備相當的書法造詣，否則是不能高中的。在科舉時代，書法的優劣直接關系到科第名次的高下。歷史上700多名狀元中，稱得上書畫家的為數不少，清代的114個狀元中，就有44名長于書法繪畫者，也有數人就是因為書法好被皇帝欽點為頭名狀元。清代蘇州許多狀元以書法著稱于世，特別是翁同的書法，在同治、光緒年間被推為天下第一。

■戴有祺：字跡折服康熙

戴有祺，字丙章，江南金山衛（今上海金山）人。清康熙三十年（1691年）狀元。授職翰林院修撰，掌修國史。他的文章奇古與柳宗元相仿，詩詞曠達與陸游相仿，書法遒勁與褚遂良相仿，常人實難達到如此的境界。

康熙二十七年（1688年）春，戴有祺高中貢士。喜不自禁的時候，家中快馬來報，母親大人病故。眼見得下個月就要參加皇帝主持的殿試了，卻突然間聞此噩耗，戴有祺悲痛欲絕。面對奪冠的機遇，戴有祺毫不猶豫地放棄了，即刻啟程趕往家鄉以盡“孝道”。直到三年后的康熙三十年，才被恩準補考殿試。這一科的考官是大學士張玉書、工部尚書陳廷敬、兵部侍郎李光地等人。考官們原先擬定第一名吳，第二名才是戴有祺。但卷子呈送康熙御覽時，康熙帝被戴有祺一紙漂亮的書法折服，于是朱筆一揮，將戴有祺定為第一甲第一名。這樣，戴有祺三年前不幸因母逝而失去爭奪狀元的機會，三年后卻有幸以書法見長而戴上狀元的桂冠。戴有祺成為清代上海金山第一位狀元，也是上海金山歷史上最后一個狀元。

■王杰：書法工行楷

王杰（1725－1805年），陜西韓城人，王杰八歲喪父，家境貧寒。自幼聰明好學，青年時期曾在江蘇巡撫陳宏謀門下當幕僚，被陳器重，最后以陜西會考第一（解元）會試京城高考，又以探花第三名進呈乾隆皇帝殿試。當時正逢乾隆欲在北方選拔人才，又見王杰字跡（書法）工整清秀，便把他拔為第一，成為清朝開國第一名陜西狀元。

王杰在朝身擔要職十余年，為官清正，敢于直言。所有清代狀元宰相中，立朝最久，建樹最高，又能甘守清貧、忠貞守節的，惟王杰一人，故被稱之為“真狀元宰相”。

王杰老病乞休歸里，嘉慶皇帝以御制詩送行，其中兩句“直道一生立廊廟，清風兩袖返韓城”，就是他一生為官的寫照。著有《惺園易說》、《葆淳閣集》、《讀易札記》及《讀論語孟子錄》等。書法工行楷，與張照、曹秀先齊名。

■翁同：書法名冠一時

翁同（1830－1904年），常熟人，咸豐六年（1856年）狀元。他工詩能文，精研書畫，收藏亦富，其書法在清代書壇上占有重要地位，備受后人推崇。翁同的書法風貌大體可分為三個階段：早年學書從歐陽詢、褚遂良、趙孟、董其昌諸家入手，純為帖學；中年后從錢灃上追至顏真卿，取其渾厚，又兼學蘇軾、米芾，書出新意；晚年變法，師從《禮器碑》、《乙瑛碑》、《張遷碑》等，取北魏精華，絕去時俗，書作氣息淳厚，堂宇寬博，純以魄力見長。他深得顏真卿書法之精髓，寫出具有自己個性的書法藝術作品，從而形成了翁字的獨特書風，成為晚清頗具影響的書法家。

翁同生平最服膺翁方綱、錢灃，但論者認為其晚年書法造詣，遠出翁、錢之上而足繼劉墉，同治、光緒年間，被推為天下第一。翁同書法的主要特點是蒼老道勁，剛健婀娜，含蓄樸素，頗得顏書的精髓。同時，他對北朝碑版潛心揣摩，采擷其長，參以己意，寫出了富有個性的書法作品來，造詣很高。

■陸潤庠：清代“三絕”之一

陸潤庠生于1841年，卒于1915年。從小天資聰穎，喜愛書法。同治九年（1870年），為元和縣學優貢生，朝考錄用為知縣。同治十三年（1874年）狀元及第，蘇州人稱陸家“新狀元”，也是蘇州的末代狀元。

陸潤庠的題墨筆力勁峭、水墨淋漓，在清末民初即被視為珍品。陸潤庠常以文會友、以詩會友，或作書畫，或邀約一些長輩或同輩游覽蘇州各大名園，品茗吃齋，在留園、獅子林、網師園等處均留有許多墨跡。有名的是為拙政園題寫的“十八曼陀花館”七個擘窠大字匾額，落款為“陸潤庠書于鄙寓小懷雞舫”，并為“遠香堂”寫下了長達52字的長聯。從中可以看出陸潤庠的書法：行書運筆婉麗勁健，莊妍流美，有平穩舒緩之韻味；楷書筆圓體方，外柔內剛，沒有雕飾之火氣，卻有鋒芒內斂之含蓄。

蔡氏古建筑群、湖州南潯文園文昌閣、天臺山上方廣寺、鎮江南郊風景區的林公泉、蘇州的問泉亭都有他的題墨；北京師范大學的“會賢堂”，名揚中外的北京“榮寶齋”“韻古齋”、湖州墨浪堂均為其書寫。北京故宮有一面墻上目前還刻有清朝三位狀元——翁同、陸潤庠、劉春霖的題墨，被世人稱為“三絕”。陸潤庠所題的上海豫園小東門國藥店“童涵春”的匾額，三個字的潤筆費即高達白銀一百兩，真可謂是“只字千金”。2003年3月15日中國嘉德公司在北京翰海周末小型藝術品拍賣會上，以無底價推出競拍的22幅對聯中，陸潤庠和林則徐的作品均拍出了22000元的最高價，每個字的價值也達千元左右。

■吳魯：“吳體” 驚絕一時

吳魯（1845—1912年），晉江二十九都前頭（今池店鄉錢頭村）人。清光緒十六年殿試一甲第一名，授翰林編修。吳魯是泉州最后一位狀元，除了政治、教育方面的建樹外，他的書畫更是精妙絕倫。其書出歐入虞，直逼晉唐，氣韻清新，筆力雄健，個人風格自成一體，素有“書法驚絕，名噪都下”之美譽，謂之“吳體”。新荷露角，朝中高官大佬，竟欲羅致門下，而吳獨敬軍機大臣孫毓慶，兼任孫府教席。

其間尚有一段逸事：由于吳魯文章翰墨，均為一時之選，以致取巧偷懶的候考舉子們不去刻苦用功，而是競相臨時仿書“吳體”，希圖春闈會試，主考官閱卷誤以為吳文，予以關照，名次擢前。吳魯氣憤無奈，只得棄“吳體”而別書他體，以免魚目混珠。庚寅（1890年）科，孫毓慶被任為“大總裁”（主考官），吳魯果然殿試一甲一名。吳魯與孫毓慶雖有師徒名分，誠為實至名歸。

吳魯之子吳忠善亦以書法聞名天下。吳忠善書法繼承家風，尤以行楷獨步書壇。2001年初，吳魯的曾侄孫吳授育先生將收集珍藏的吳魯墨寶，捐獻給晉江市博物館。

■張謇：同光間書法第一

張謇（1853-1926年），字季直，光緒二十年（1892年）狀元，辛亥革命后任南京臨時政府實業總長。張謇先生是我國近代蜚聲海內外的一位政治家、實業家、教育家和書法家。

據傳當時張謇殿試考得并不理想，收卷官黃思永是他的同鄉朋友，接到卷子后展開看，發現有一處空白，想必張謇挖補修改后忘記填寫上，黃于是取出隨身筆墨替他填上，另外還改了一處錯。等到閱卷大臣評定排名次時，張謇的老鄉翁同極力提攜。當時翁同在八個閱卷大臣中資歷與地位只排第四，但他自恃是光緒皇帝的老師，又暗中運動另外幾個閱卷大臣，最后還是將張謇拔為狀元。

從張謇的書作中不難看出其臨寫碑帖時，并不拘泥某碑帖，而是從各家汲取營養，為己所用，逐漸形成自己的書法風格。張謇用筆以方筆，露鋒見多，萬毫齊發。字體堅韌挺拔，柔中有剛，結構穩健不板，時有活筆，頗具生氣，具有典型的“張體”風格。張謇先生晚年書作更是爐火純青，后人稱“同光間書法第一”當不為過。

■袁嘉谷：自創“袁家書”

光緒二十九年(1903年) 經濟特科的經濟狀元，這一年他31歲，成了云南開科取士以來的第一個狀元。因為他在經正書院的考試中每次均名列第一，被同學們親切地尊為“課王”。

袁嘉谷12歲時，便跟隨其三哥習字。初學歐陽詢，后來學王羲之，又兼學米芾、顏真卿、褚遂良，自創一體，他的書法筆力堅韌、氣勢剛健，被稱為“袁家書”，云南各地遠至江蘇、浙江、北京及日本的人都登門求字。每逢游覽名勝古跡，他常常攀巖題字。北京、云南及江浙的許多地方，留下了他的不少手跡。昆明的翠湖、大觀樓、黑龍潭、西山等地，都有他書寫的匾聯和石刻。

1937年12月，病榻之上的袁嘉谷還牽掛著遭到日本帝國主義侵略的祖國的安危，他在病中起草《責倭寇》一文，聲討日寇的暴行，可惜這篇沒有完成的文章成了他的絕筆。

■劉春霖：小楷為世人效法

劉春霖是直隸肅寧人（今河北省），字潤琴，光緒三十年狀元，也是中國科舉制度中最后一個狀元，因而被稱為“第一人中最后一人”。他工書法，尤擅小楷，至今書法界仍有“大楷學顏( 真卿)、小楷學劉(春霖)”之說。關于劉春霖中狀元一事，民間流傳著多種傳聞，其中流傳最廣的一種是：劉春霖之所以會中狀元，并不完全是靠其出眾的文才，而是因字、名、籍而得福。

有清一代，從順治三年丙戌科開始，到光緒三十年甲辰科結束，在這114名狀元當中，除少數人在書法上有一定造詣外，大多政績平平，作為不大。造成這種盛名之下其實難副的原因，是由于封建科舉制度只不過是統治者用以禁錮人們思想，維護其統治的一種手段而已。

（責編：唐陌楚）