“和田玉”泛濫原因何在？

2007年玉器市場最大特點：一是和田玉拍品的數量創歷史新高，二是玉器拍賣從原來的單一性向多元化發展，出現了眾多所謂的玉器專場及和田玉專場，有的專場玉器總量甚至近一噸。其他古董市場、古玩店的所謂和田白玉總量相當龐大，仍可以噸位計。其實絕大部分為青海一級白玉，次為俄羅斯白玉，真正和田玉很少見。

青海玉上個世紀90年代初開采于青海省格爾木，現每年產量可達2000噸，皆為山料，而無仔料。以青玉、青白玉、白玉為主，顏色白中閃灰，以灰青、透明度大、顏色復雜多變為最大特點。而一級白玉質量較好，與和田白玉區別較小，其潤度、硬度也幾乎完全一致，運用科技手段檢測，與和田玉結果一致，皆為軟玉系統。

俄羅斯玉產于貝加爾湖地區，雖與昆侖山較遠，但仍與和田玉同屬典型的軟玉系統，而且俄羅斯玉以白玉、黃玉為主。其中白玉質量較好，白度遠遠超過和田玉，但稍微發干，顏色也較統一，因而為人們喜愛，是和田玉最好的替代品種，而且有仔料，但白色氧化皮較厚，皮下的糖色多呈黑褐色，顏色較深，與白色界限也較清晰，成為仿古玉、仿和田玉最好的玉料。其開采年代約為上世紀90年代初，每年產量為500噸左右，僅次于青海玉。但由于其自身的優點，多被精仿成清代宮廷用玉及民間精品白玉佩飾，所以成了近幾年每年上拍的宮廷玉器的主要原料，也是層出不窮，是每年拍場達500余件乾隆玉器的濫觴。

清 玉璧、人物（２件） RMB:2，000

明清宮廷用玉，特別是乾隆時期，用玉成風，對玉料的選擇、工藝等極為講究，因此成為玉器市場藏家追逐的目標，所以會出現每年數百件乾隆玉的虛幻現象。除乾隆玉外，宮廷的其他名品仿制也相當猖獗。2003年底，翰海上拍一件康熙黃玉出脊尊，拍出440萬元高價，從此，類似此等黃玉尊層出不窮，價格也一個比一個便宜。2001年某公司拍出一件白玉雙童洗90萬元成交，此后三童洗、四童洗、五童洗等此類作品連綿不絕，價格一路走低，但有些宮廷名品則創造了千萬元乃至數千萬元的天價，其中有真有假自是常事。

一些不負責任的檢測機構，在檢測青海玉、俄羅斯玉的時候，在檢測證書上多標明“和田玉”的做法，誤導了大部分消費者。加之拍賣及藝術品公司的誤導，上當者不計其數，使本來的幾種產地的軟玉的檢測幾乎都被貼上了“和田玉”的標簽，這就是近幾年和田玉突然泛濫的根本原因。

玉器市場最為泛濫的贗品有兩大類，一是清代玉器，二是高古玉器。高古玉一般不難鑒定。清代玉器多為和田玉料所制成，而現在大量的青海玉、俄羅斯玉成為仿制清代玉器的絕好原料，而且極不容易鑒定。象蘇州、揚州玉技工的手工仿品幾乎可以亂真，成為洶涌而來的清代玉器仿品的源頭，其中的青海玉、俄羅斯玉，則成了當代偽和田玉的濫觴。目前最大的風險就是：如果青海玉、俄羅斯玉蘊藏量有幾萬噸、幾十萬噸的話，和田玉的泡沫就會象瑪瑙一樣破滅。而人們就會重新認識古玉的價值，就會重新在清代玉器中欣賞到和田玉的風貌了。

高古玉市場從2006年開始升溫，2006年末香港拍出的漢代出廓璧創造了3600萬港元，為目前高古玉之冠。隨后漢代白玉高足杯創造650萬港幣的高價后，高古玉在持續多年的低迷后，開始逐漸被人重視。因為高古玉畢竟是中國玉文化的精髓、帝王玉的代表。有人說明清玉的繁榮是因為明清玉容易鑒定，仿制較少，玉質可靠等三個因素。其實這種認識是極為扭曲的，因為我們都知道鑒定學的常識，越是高古的東西，離我們就越遠，它所負載的綜合信息就越神秘、越豐富，就更不易掌握它的技術，而且年代越久，次生變化就越多，越不易仿造。而年代越近，我們就越容易掌握它的信息和工藝，次生變化也越少，也就越容易仿造。像清代官窯、當代書畫、清代玉器的泛濫就說明了這一點。因為清代的玉器多不入土，幾乎沒有次生變化，仿制的原料也多不需要做舊就可以出售，好的玉材替代品也多，如青海白玉、俄羅斯白玉等，所以造成了每年五六百件乾隆玉、幾十件玉璽能夠上拍的現實。而仿高古玉數量雖多，但多數難以逃過真正古玉專家的眼睛，很少上拍賣會。畢竟高古玉皆有次生變化等綜合因素，而且古代的工藝由此已失傳且不容易被當代人們所掌握，痕跡特征也難以達到原來面貌。

明 玉神獸頭蓋龍把提梁壺

白玉質地，紅褐色沁，神獸造型舒展夸張，新穎細致，神奇少見，很難得。高：18.8cm 寬：24.8cmRMB:100，000

投資藝術品，必須具備四大法則：1.歷史價值（文物價值），2.藝術價值，3.工藝價值（科技價值），4.稀有性。具備這四大價值的古代藝術品，才最穩妥，才有升值空間。對當代和田新玉的替代品的投資應謹慎進行，否則就會陷入歷史上的：“荷蘭郁金香事件、長春君子蘭事件、錯版人民幣事件、奇石事件、鸚鵡螺事件”等泡沫現象，只有具備四大法則的古代藝術品，才是最具投資價值的藝術品。四大法則第一是歷史價值，就是不可再生性，目前的玉料顯然不是歷史文物，也不完全是稀有礦物，蘊藏量也不可估計；第二是藝術性，新礦料也不具備，只有原料價值，將來還是未知數；第三是工藝價值，這個價值一般都具備的；第四是稀有性，很少的藝術品具備這一點，具備這點的藝術品，可以說多是價值高的。如元青花、高古玉、五大名窯、青銅器、古代雕塑藝術、田黃、古畫等，這也是藝術品的一個永恒規律。

質地相同或相近的物品真偽最難鑒定，拿塊煤說是山西的，誰也看不出，拿一把大米說是泰國的也說不清，本來成份相同，結構相似，難以辨別自是常理。同出于昆侖山系的玉料產地有數十處，和田、若羌、且末、甘肅、青海等地所產玉材以“軟玉”為主，結構、成份相同，從玉色上分皆有白玉、青玉、碧玉、墨玉、黃玉等，從硬度、密度、比重、油潤度上看，也區別不大。而和田軟玉的相似玉料在世界分布也不少：俄羅斯、加拿大、朝鮮半島、美國、新西蘭等地也出產，而且多具有和田玉的諸多相同特點。

和田玉因其堅硬、溫潤、色純、稀有而倍受世人珍愛，成為中國玉文化的代表性玉材。進入戰國時代，漸成中國帝王玉的主流用玉。因而孔子在總結玉的十一德中，和田玉因具備上述特點而成為中國玉的評價標準，成為《說文解字》玉的含義，并延綿不絕。至清代，無論是數量、品種，均為歷史之冠。而和田玉，特別是仔料，在歷史上長達四千多年的采集，已近枯竭。2005年全年和田仔料產量僅有200千克！而現存世量最大的和田玉所做玉器仍屬清代遺留的玉器。因為和田玉在清初之前基本以采集仔料為主，清初以后開始采掘山料，但仔料仍是主要采集對象。所以，清代的玉器材料以和田玉為主，特別是宮廷用玉及民間的玉掛件、飾物多以和田青玉、白玉為主，而且仔料較多，1949年以后至80年代初，和田白玉仍占有很大比重，2000年以后，和田仔料逐漸走向枯竭。（本文插圖均來源于2007年拍賣圖錄）