一孔之見(jiàn)

孔維克深受傳統(tǒng)文化的熏陶，又接受過(guò)現(xiàn)代教育，東西方文化對(duì)他都有影響。作為一個(gè)藝術(shù)家，在紛繁的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，他又是如何能從容、自然地在自己的藝術(shù)人生中悠然自得呢？透過(guò)這些來(lái)自畫家內(nèi)心深處的文字，會(huì)更深地了解到畫家的精神世界。

精神家園

○如今“畫畫的到了一塊就談錢，經(jīng)商的到了一塊卻談藝術(shù)”。這不僅僅是一個(gè)心理互補(bǔ)的問(wèn)題。因?yàn)槟悴徽摳墒裁绰殬I(yè)，首先都是受社會(huì)制約、烙有社會(huì)印記的人。人的天性是一樣的，往往大家感興趣的不是已經(jīng)擁有的東西。其實(shí)，在商品社會(huì)里大家每天都離不開(kāi)錢，但支撐人們精神的東西絕不僅僅是錢。

作品與修煉

○蓋叫天談到學(xué)藝練功時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“學(xué)起來(lái)一大片，用起來(lái)一條線。” 是指打基礎(chǔ)要寬，有了一桶水才能輕松地舀出一勺水給別人。作為人物畫家來(lái)說(shuō)練功的范圍應(yīng)該更寬泛一些：書法、篆刻對(duì)充實(shí)毛筆線條的審美質(zhì)量絕對(duì)有益處；花鳥山水畫的摹習(xí)不僅可以為人物補(bǔ)景，也可豐富人物畫技法；畫像石的博大概括、民間藝術(shù)的鮮艷活潑、兒童美術(shù)的稚趣造型及現(xiàn)代繪畫的形式處理的構(gòu)成因素，都能給畫家以無(wú)盡的滋養(yǎng)。古典文化修煉對(duì)畫家藝術(shù)素質(zhì)潛移默化的影響及現(xiàn)代意識(shí)對(duì)畫家藝術(shù)觀念的拓展，更是有著本質(zhì)的意義。

創(chuàng)作隨筆

○要善于經(jīng)常試著品嘗自己所不喜歡的口味。看展覽時(shí)我們往往對(duì)自己不喜歡的風(fēng)格不屑一顧，更談不上駐足研究。其實(shí)人的審美趣味容易形成定式，具有強(qiáng)烈的排他性。往往在你不喜歡的畫里，恰恰有你所缺少的營(yíng)養(yǎng)，有可借鑒之處。從某種意義上說(shuō)，一旦對(duì)自己所不喜歡的東西開(kāi)始喜歡了，很可能是你新飛躍的前奏。口味寬泛些，不會(huì)營(yíng)養(yǎng)不良。

○作為創(chuàng)造者，“一意孤行”是非常可貴的品質(zhì)，只有固執(zhí)地堅(jiān)守著某種觀念才能產(chǎn)生富有個(gè)性的藝術(shù)語(yǔ)言。但畫家放下畫筆揉揉眼睛休息的時(shí)候，最好也做一回兼容并包的接受者，這可以給你以藝術(shù)的補(bǔ)養(yǎng)，為你的藝術(shù)觀念作多種不同的參照。

○作為東方繪畫，我認(rèn)為還是應(yīng)在傳統(tǒng)筆墨用線乃至?xí)ㄉ舷鹿Ψ颍拍芴骄科渲械膴W秘。在畫面構(gòu)架和造型上我追求稚拙美、抽象美、形式美、符號(hào)美。將傳統(tǒng)筆墨的審美意識(shí)組合成有較強(qiáng)個(gè)性印記的形式構(gòu)成，強(qiáng)化視覺(jué)效果及畫面的情態(tài)結(jié)構(gòu)，以盡量體現(xiàn)我的內(nèi)心感受。（責(zé)編：石曉）