從“文物郎中”到“實戰派鑒定專家”

“賈文忠”，百度搜索相關網頁147000篇，在收藏界，特別是青銅器鑒定與修復方面，只要提起賈文忠，恐怕是無人不知，無人不曉。這位既有深厚理論基礎，又具實戰經驗的專家，同時還身兼數職：九三學社社員，中國農業博物館文物研究室主任、副研究員，中國文物學會專家委員會委員、鑒定委員會委員、修復委員會秘書長，文化部藝術品評估委員會委員，中國民間國寶專家評審委員會委員，中央電視臺“鑒寶”、“藝術品投資”欄目顧問等等。

賈文忠的辦公室位于農展館院內靜寂的后湖邊上，背后是他親手栽的一片竹林，竹影水波，頗具都市田園的韻致。室內幽靜淡雅，書柜桌面堆滿了各種書籍，墻上掛著的則是他自己的書畫作品和青銅器全形拓作品。

由修復介入鑒定是一條捷徑

熟悉賈文忠的人都知道，一開始他并不專門從事文物鑒定工作。那么是何原因使他逐漸從文物修復到修復、鑒定雙管齊下的呢？這條路是否能行得通呢？賈文忠以自己的親身實踐回答了這個問題。他認為不僅行得通，而且由修復介入鑒定還是一條捷徑。

他告訴記者，文物修復是對文物原貌進行還原的過程，是一個對文物進一步了解，逐漸摸清其鑄造和因時間、環境而發生變化的過程，反其道而行之，辨別真偽就不難了。“我覺得搞鑒定的人，就應該學習怎么修復，比如：做青銅器鑒定的人，你親自到鑄造廠去鑄幾件青銅器，做幾件仿制品，再做做銹，在有條件的情況下，再親手修復幾件青銅器。只有這樣才能獲得更直觀的感受，知道什么樣的是可以做出來的，什么樣的是做不出來的。這也是為什么啟功先生、謝稚柳先生等人的眼力，往往比只會鑒定的人強。因為他們二位都擅長繪畫，并臨摹古人作品，也可以說是實踐出真知吧。”

賈文忠還指出修復和鑒定二者之間其實是一種相輔相成的關系，“修復成就了鑒定的眼力，同時鑒定亦提升了修復的水平。”但他強調修復始終是他工作的重心，讓經歷了歲月滄桑的文物，盡可能再現昔日光彩，這是于國于民都非常重要且有意義的事情。記者注意到在賈文忠工作室里，擺了許多殘缺的器物，有的缺一個耳朵，有的缺一條腿、一個蓋。也有一些曾經殘缺的文物，經他妙手回春，如今已舊貌換新顏。賈文忠隨手拿起一面銅鏡，讓記者找修復的痕跡，任記者怎樣睜大眼睛，也發現不了一點蛛絲馬跡。接著他又拿出一張修復前的照片，原物已經破碎成五塊，看到原物，記者不由得驚嘆其修復技術的高超。賈文忠告訴記者，文物修復這門技術就是要達到“亂真”的效果，但是修復的過程也讓他明白哪些是可以亂真的，哪些是無論技術怎么高超都不可能達到的，因此可以說他鑒定的眼力很大一部分是出自實踐，這也是他在一些方面高于學院派鑒定眼力的原因。

造假者是我的老師

俗話說：“名師出高徒”，出于對賈文忠精準眼力的好奇，很多人常追問他師傅究竟是何方神圣？賈文忠總半開玩笑半當真地回答：“造假者就是我的老師。”雖是玩笑話，但是說到造假者們的高超技藝，確實常常讓賈文忠“贊嘆不已”，尤其是這兩年他跟隨央視“藝術品投資”欄目民間尋寶，各地的假東西、各種造假方法都讓賈文忠大開眼界。“每一回尋寶都能見著一兩件能夠感動我的東西，人家作假的方法太妙了，有一些我們都做不出來。可惜是用在了這些方面，如果用在文物修復方面，肯定可以發揮更大的作用。”

賈文忠說到，目前市場上造假的方法層出不窮，很多都動用了高科技手段，讓很多專家都難斷是非。原來仿制不出來的紅斑綠銹、藍銹、水銹，現在都能做，甚至連紅斑綠銹中的結晶也能做得相當逼真。他就見過一種高超的造假手段：先用硅膠在原物上翻下模子，然后依據考古發掘報告中公布的合金成分鑄造。第三步再模擬文物地下埋藏的環境配置溶液，精準到含多少微量元素、酸堿度是多少，通過“時間加速”，比如文物在地下埋藏了2000年，就將各種元素的配比乘以2000倍，用電解或者高溫加熱仿制品，使其長出銹來。這樣仿制出來的東西，帶范線、墊片，花紋逼真，分量也和原物一模一樣，且決不含有現代成分，就算拿去做金相分析，也看不出絲毫的破綻。

“不過，魔高一尺，道高一丈，假的終究是假的，總有露出破綻的地方，看得多了，一般仔細觀察就能明白怎么回事。我的鑒定眼力，除了得益于近三十年的修復經驗，從某種意義上說，造假者技術的不斷升級也提升了我的眼力。”賈文忠笑著說：“一般造假的人有文化者少，真的青銅器往往經過了古人的精工細做，且歷經時間的洗禮，其蘊涵的文化和神韻是不論怎么樣的高科技，都不能仿制的。”從事青銅器鑒定十多年來，賈文忠最大的心得就是：看得越多，學得越多；市場是最好的老師，且山外有山，人外有人，理無專在，學無止境。

文物修復世家

賈文忠之所以和文物結下了不解之緣，其實并非偶然。他出生于文物修復世家，其父賈玉波，即是清朝著名的銅器修復行業“古銅張”的再傳弟子。

賈玉波先生一生修復的古銅器不計其數，解放后為中國歷史博物館修復、復制了國寶重器司母戊鼎、西漢長信宮燈、馬踏飛燕、秦俑等國寶級文物。深受父親影響的賈文忠，也對文物萌生了濃厚的興趣，有空他就往父親的工作室跑，看老師傅們干活，邊看邊記，不懂就問，學到了許多文物修復的方法和知識。17歲參加工作，子承父業，曾先后在北京市文物局、首都博物館、中國農業博物館從事文物修復、復制、征集、鑒定研究工作。曾修復過北京琉璃河出土的西周青銅器、北京孔廟大成殿內清代皇帝御書的九塊大匾及北京地區出土的珍貴文物，參與修復全國重大考古發現江西新干大洋洲出土的商代青銅“獸面紋臥虎耳銅方鼎”，指導主持修復全國重大考古發現河南三門峽西周虢國墓地出土的大批帶銘文珍貴青銅器，參與修復淅川下寺出土的楚國青銅器。在擁有了大量實踐經驗的同時，他還進一步深造，曾就讀北京大學考古系研究生班，對于文物鑒定修復等理論知識進行了系統的學習，提升了自己的理論水平。

在賈家，跟他有同樣興趣的還有現在故宮博物院的大哥賈文超、首都博物館的二哥賈文熙等，侄子侄女也均在文博行業從事文物修復這一行。哥兒五個及小一輩，如眾星捧月一般拱衛著父親，形成了文物界有口皆碑的“賈氏文物修復之家”。

全形拓傳人

除了在文物的修復和鑒定方面頗具盛名，賈文忠的博識在文物圈里也是有名的，這完全得益于他兼容并包的態度，勤奮好學的精神，不囿于一家一法，像蜜蜂采集花粉那樣博采眾長。他的老師特別多：早年跟名畫家胡爽學過畫虎，跟篆刻名家傅大卣、大康（殷）學過治印，跟魏隱儒、馬寶山學習過書畫版本和碑帖，跟程長新、趙存義學習過青銅器、古墨、陶瓷等方面的知識，臨過《清明上河圖》、《富春山居圖》和敦煌壁畫，為北京孔廟復制過吳道子畫的“孔子行教像”石碑，為北京郭沫若故居復制過郭老給吳晗的條幅，還復制過聞一多、茅盾的墨跡，均達到了亂真的地步。這其中的任何一條，對任何一個普通人而言，都是難能可貴的經歷。

全形拓也是賈文忠的拿手好戲。這種以墨拓作為主要手段，輔助以各種技巧，將青銅器的立體形狀復制表現在紙面上的特殊傳拓技法，初始于清末，消失于民國，近五十年來幾乎失傳。傅大卣先生是為數極少的“金石傳拓技術”傳承者之一，在賈文忠學習篆刻的幾年里，傅先生也將各種傳拓技術毫無保留地傳授給了他。閑暇之余，賈文忠也將此當成嗜好，見到相關器物就拓下來，后來又從書法家大康先生那里學到了穎拓技藝。作為全形拓的傳承人，賈文忠創新性地將金石傳拓和穎拓結合起來，形成了獨具風格的藝術作品。無怪乎著名文物大師史樹青在看到其作品時連聲贊嘆道：“賈文忠全形拓下真跡一等，優于民國時期的各家作品，繼承和發展了這種傳統絕技，而且對我國的文物保護事業作出了杰出的貢獻。”

鑒定講的是良心

在目前“專家”、“證書”滿天飛的狀況下，鑒定專家的良心難能可貴。賈文忠就是這樣一個有良心的專家，說真話，真的就是真的，假的東西絕不昧著良心說成真的。沖著賈文忠的眼力，很多人找他鑒定，其中也不乏希望他能“破例”開假證書的人。賈文忠告訴記者，前兩天就有一個人找他，想要出售一個假的青銅器，請求他開一個證書，許諾給賈文忠10多萬現金。賈文忠十分生氣，怒斥來者，并將其驅逐出門。憑著自己在青銅市場十多年的經驗，賈文忠建議普通收藏者盡量不要收藏青銅器，青銅器的價值普遍都很高，如果你抱著撿漏的心理去收藏，很容易受騙上當。大收藏家在這方面也要小心謹慎，要相信專家，但不要迷信專家，決定收藏前最好聽取多方意見。

為了使收藏愛好者們更多地了解青銅器鑒定和修復的相關知識，賈文忠還經常在外講課。他先后在北京大學、清華大學、中央民族大學以及國家文物局舉辦的“全國青銅器修復培訓班”、“全國古陶瓷修復培訓班”、“全國館藏古代家具修復培訓班”講授文物保護、修復、鑒定課程，把自己的心得毫無保留地傳授給別人，現在他的學生遍布北京和全國各地的文博單位。他還發表過多篇論文，出版了《文物修復與復制》《賈文忠談古玩贗品》《古玩保養與修復》《中國佛像真偽識別》《鑒寶·鑒寶專家賈文忠談銅器收藏》《賈文忠談古玩系列叢書》等等專著。

今后，他有很多的計劃——準備寫一本有關青銅器鑒定的大部頭書，全面介紹各類實用的鑒定方法；到更多的地方去跑跑，主要是為了開闊眼界，更好地進行鑒定……這些計劃，其實都只關乎一個主題：青銅器。從青銅器修復到實戰派專家，賈文忠走了近三十年，并且碩果累累。可以預想，這個一直以來孜孜不倦的先行者，一定會在將來的青銅器鑒定史上留下濃墨重彩的一筆。（責編：辛友）