關于室內合唱的對話

專家答疑

提問：靳小琪

回答：田曉寶

問：許多人認為，合唱藝術的“根”在西方；室內合唱應該亦如是？

答：縱觀西方合唱藝術發展的歷程，世俗多聲音樂由獨唱者擔任的方式，除了極少的例外，一直貫穿于文藝復興時期。在宮延，貴族府邸及富商家中，牧歌（madrigal），尚松（chanson 法文對歌曲一詞的音譯，包括獨唱與多聲聲樂作品），還有其它各種類型的文藝復興時期的世俗合唱音樂，被專業和業余音樂愛好者表演，男性與女性具有平等的地位，器樂也自由地與聲樂結合或交替表演；這些都極大地影響了西方音樂以及合唱藝術后來的發展。大約1430年，宗教復調音樂僅由獨唱演唱（Solo ensembles）的現象逐漸被停止，并也改由唱詩班演唱合唱。

回眸世界各國合唱藝術的發展道路，我們發現，多聲部的“室內合唱”、小組（Vocal Ensemble）合唱，是其發展的重要因素和條件，他們在一定程度吸引了更多人的自由參與，帶動了整個合唱藝術的發展，并使其合唱藝術水平達到極高的水準。我個人認為，室內合唱的推廣是提高我國合唱藝術水平的重要方式，通過這個途徑可以讓不同層次水平的喜愛合唱的人，得到各自的滿足和提高，他們可以靈活地選擇曲目，難易調整自如，少則3—5人，多則可以十幾個人，展示他們的歌唱風采，感受多聲合唱帶來的快樂。同時由于室內合唱的藝術要求，可以讓人們更多追求和諧與音準、講究內在的修養，體現合唱美學特征。

問：最近在北京舉辦了首屆室內合唱交流研討。您作為年輕一代的專家，談談中國室內合唱比賽與活動開展的情況？

答：當下中國的合唱事業可以說“蓬勃開展”，從童聲合唱節到老年合唱節，從廈門“世界（奧林匹克）合唱比賽”到各地各種主題合唱比賽，從中國合唱協會的“中國合唱節”到中國音樂家協會的“合唱比賽金鐘獎”，一個接一個，一浪高一浪。但仔細靜觀這一切，卻似乎會發現聲勢越來越大，總體質量沒有“根本”提高，喊歌、跳歌直到吼歌，時常在我們耳邊響起。我想，中國合唱協會作為一個全國性合唱專業協會，看到這些，并開始著力組織學習、提高并改變合唱觀念，適應合唱的多樣化，策劃并舉辦了首屆“中國室內合唱比賽”。