第二屆“帕拉天奴”杯作曲比賽鎖定小提琴

熱點出擊

繼2007“帕拉天奴”杯第一屆中國音樂創(chuàng)作（鋼琴作品）大賽成功舉辦后，2008第二屆“帕拉天奴”杯作曲（小提琴）比賽近日啟動。

擔任本次大賽評委會主席之一的著名作曲家杜鳴心教授日前表示，我國改革開放以后，小提琴的演奏水平有了很快的提高，在世界級的比賽中接連獲得好成績，帕格尼尼比賽就已經(jīng)奪得了3個金獎，應(yīng)該說我們的小提琴演奏水平已經(jīng)與世界接軌了。但是我國的小提琴作品的創(chuàng)作與演奏相比有一定的差距，舉辦此次比賽是為了鼓勵創(chuàng)作，希望把中國小提琴的創(chuàng)作推到更新的高度。

此次“帕拉天奴”杯作曲比賽由中央音樂學院、天津音樂學院、中國演藝設(shè)備技術(shù)協(xié)會、北京音樂家協(xié)會聯(lián)合舉辦，面向全國征集原創(chuàng)新作品。本屆大賽僅限于征集小提琴作品，主要為小提琴獨奏（無伴奏）、雙小提琴（無伴奏）、小提琴與鋼琴三種形式。大賽依然秉承“提倡中國民族風格，鼓勵多樣化創(chuàng)作，兼容藝術(shù)性、技巧性、可聽性”的宗旨，希望通過比賽能夠豐富演奏和教學曲目，推動中國小提琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展。

之所以選擇小提琴作品作為本次大賽的主題，大賽秘書長陳丹布教授說，原因有兩個：首先，小提琴是一件普及率非常高的樂器，它具有音域廣、音色豐富、富于歌唱、技法全面的特點。小提琴傳入中國已有300余年的歷史，但是目前我國小提琴的創(chuàng)作亟待加強。其次，選擇這樣一件基本樂器為創(chuàng)作載體，它的受眾面廣，更能夠體現(xiàn)創(chuàng)作者的基本功底，同時依然能夠具有較高的藝術(shù)價值。

據(jù)記載，小提琴演奏在我國最早出現(xiàn)于1699年，康熙皇帝曾在南巡船上欣賞到外國傳教士的小提琴表演。但是這以后的小提琴大多出現(xiàn)在宮廷中，19世紀以后逐漸在教堂、教會學校中傳播。中國的小提琴演奏真正起步于20世紀20年代，馬思聰是中國最早的小提琴演奏家之一。

目前所見到的中國第一首小提琴曲，是地質(zhì)學家李四光于1919年11月在巴黎創(chuàng)作的《行路難》。此后，馬思聰成為最早創(chuàng)作一批高水準小提琴作品的作曲家，他創(chuàng)作的《內(nèi)蒙組曲》《西藏音詩》成為中國小提琴曲創(chuàng)作中具有里程碑意義的作品。建國后，小提琴藝術(shù)的發(fā)展又進入了一個高峰期，產(chǎn)生了《新春樂》《牧歌》《新疆之春》等一批獨奏曲，尤其是協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的誕生成為了小提琴音樂創(chuàng)作的又一座高峰。文革中后期，《喜見光明》《苗嶺的早晨》《陽光照耀著塔什庫爾干》等獨奏曲成為“文革”音樂中的幾枝獨秀，這些作品也都成為現(xiàn)今學生普遍學習、演奏的佳作。

但是自80年代以來，依然具有較強影響力的小提琴新作卻很少，雖然也出現(xiàn)了《鹿回頭傳奇》《小提琴協(xié)奏曲》（杜鳴心）等一批代表作，但數(shù)量卻遠不及前一個時期。這一時期出現(xiàn)的作品已經(jīng)明顯采用現(xiàn)代技法來創(chuàng)作，風格上有了很大的變化，這既需要作曲家在創(chuàng)作中考慮到技法與可聽性的結(jié)合，也需要教師及演奏者有一個接受、認可的過程。

著名小提琴教育家、中央音樂學院王振山教授認為，中國的小提琴新作品并不多，中國舉辦小提琴演奏比賽至今已有7屆了，每次必選的中國作品演來演去都是那些曲子。雖然每次比賽章程里都鼓勵演奏本地區(qū)的新作品，但是數(shù)量非常少。這次作曲比賽的目的是推新作，希望利用這個機會選作品，產(chǎn)生有民族特色和時代風格，能夠在音樂會上流傳、在比賽中流傳的好作品。過于現(xiàn)代，以至于聽完不愿意再多聽的作品是不提倡的。

舉辦專門征集小提琴曲的作曲比賽，在國內(nèi)并不多見。本屆大賽的主要意圖不是追求純技法的作品，而是要追求技巧形式、內(nèi)容、情感的高度統(tǒng)一。大賽將邀請各大院校的專家擔任評委，通過有交流、有競爭的比賽，在學習、比賽中看不足，希望全國音樂界和各大音樂院校能夠謀求共同發(fā)展。

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