香港中樂團(tuán)在京高奏迎春曲

2008新春將臨之際，國(guó)家大劇院安排了中國(guó)民族音樂會(huì)系列專場(chǎng)。香港中樂團(tuán)率先登臺(tái)，1月26日、27日連續(xù)兩晚呈演兩套音樂會(huì)。28日，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)和《人民音樂》雜志社在京舉辦研討會(huì)，樸東生主持，李西安、高為杰、喬建中、梁茂春、卞祖善、程大兆、景建樹、王寧等專家學(xué)者，中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)、中廣民樂團(tuán)和中央民族樂團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)艾立群、張高翔、席強(qiáng)等20余位發(fā)言者，向香港中樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮閻惠昌和他的同事表達(dá)真誠(chéng)的祝賀與敬意。

委約編創(chuàng)1700余部作品

在香港回歸祖國(guó)的1997年，閻惠昌應(yīng)邀出任香港中樂團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮。“我先做了一件事，統(tǒng)計(jì)樂團(tuán)正式演出的曲目編號(hào)超過3000部”。這個(gè)數(shù)目，當(dāng)屬全球以華樂、民樂、中樂冠名的職業(yè)樂團(tuán)之最；更堪與歐洲百年交響樂名團(tuán)比肩。閻惠昌認(rèn)為，最值得引以為豪的是1700余部本團(tuán)委約創(chuàng)編的“自產(chǎn)自銷”的作品。有人提議，僅此一項(xiàng)，香港中樂團(tuán)應(yīng)申請(qǐng)吉尼斯紀(jì)錄。

1700部委約作品是什么概念，這意味著在該團(tuán)30年歷程中，平均每年新作56部。該團(tuán)堅(jiān)持每場(chǎng)音樂會(huì)不少于1部新作品。這次赴京演出，兩場(chǎng)音樂會(huì)9部作品，僅已故民樂大師彭修文幻想曲《秦·兵馬俑》為“學(xué)習(xí)”曲目，8部均由該團(tuán)委約編創(chuàng)首演作品。

該團(tuán)財(cái)力雄厚，所以屢屢委約成功？事實(shí)上，高額委約費(fèi)僅只因素之一。所有同該團(tuán)合作過的作曲家，從樂隊(duì)的首演中，聽到的不單是清晰精確還原意圖的音樂形貌，更重要的是他們從中找到了作曲家的尊嚴(yán)。郭文景激動(dòng)地表示，他從未聽過民樂隊(duì)音響如此純凈融合，音準(zhǔn)程度如此之高；從ppp－fff，音樂在運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的這種幅度不是寫在譜面上，而是真真切切令人信服做出來了。“聽完他們的音樂會(huì)，一個(gè)作曲家會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的愿望——想給香港中樂團(tuán)寫作品”。

拓展領(lǐng)域服務(wù)社區(qū)

在香港心臟地帶，“香港文化大使香港中樂團(tuán)”巨型廣告十分醒目。從經(jīng)濟(jì)實(shí)力上，他們不具備如此顯赫的市場(chǎng)效應(yīng)。但是，該團(tuán)為香港文化建設(shè)所作的卓越貢獻(xiàn)，已經(jīng)形成特區(qū)政府和市民一致引以為豪的形象“品牌”。

在保證音樂季常規(guī)演出基礎(chǔ)上，樂團(tuán)大力舉辦影響廣泛、意義深遠(yuǎn)的市民互動(dòng)普及性活動(dòng)，2001年“千弦齊鳴”二胡大匯演、2003年抗擊SARS3000人合力擂擊鼓樂節(jié)、2005年500人同氣相聲笛簫節(jié)、2006年萬人擊鼓三破吉尼斯世界紀(jì)錄，為國(guó)際共融藝術(shù)節(jié)開幕。策劃實(shí)施的“樂在其中顯關(guān)懷”計(jì)劃，主要面向弱勢(shì)群體，將音樂會(huì)開進(jìn)孤老院、孤兒院的慈善機(jī)構(gòu)。這兩年更著意關(guān)照偏遠(yuǎn)貧困地區(qū)，“樂滿18區(qū)”為周邊無錢買車票買門票的人群提供交通和觀摩的費(fèi)用，請(qǐng)進(jìn)音樂廳盡享民樂之美。

行政總監(jiān)錢敏華坦言，她本人從一個(gè)家長(zhǎng)角度出發(fā)，“最好的樂師為什么不能擔(dān)當(dāng)最好的老師？”所有樂器擺放出來，演奏家吹拉彈打現(xiàn)場(chǎng)示范，家長(zhǎng)和孩子聽了，喜歡哪樣學(xué)哪樣”。不必先買樂器，樂團(tuán)提供租借。8周基本課程結(jié)束，授課教師提出中肯意見，如“你家小孩適合學(xué)吹管，現(xiàn)在可以買樂器方便練習(xí)”或“孩子不適合學(xué)弓弦，可以試試打擊樂”“孩子不太適合學(xué)樂器，喜歡音樂以后可以學(xué)唱歌……”。樂團(tuán)的親和力、公信度就這樣一點(diǎn)一滴培養(yǎng)和增長(zhǎng)起來了。

藝術(shù)精進(jìn)自成一格

閻惠昌談及香港中樂團(tuán)的特色：不拘一格而自成一格，傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼容，本土概念與世界價(jià)值并存，古風(fēng)新韻中西貫通，力求多樣性和多元化。

該團(tuán)不僅創(chuàng)作演出教學(xué)貢獻(xiàn)卓越，還自覺承擔(dān)學(xué)術(shù)理論科研重任。曾先后舉辦《中國(guó)民族管弦樂發(fā)展的方向與展望》國(guó)際研討會(huì)，《21世紀(jì)國(guó)際作曲大賽》《大型中樂作品創(chuàng)作研討會(huì)》《中國(guó)音樂在現(xiàn)代的生存環(huán)境及其發(fā)展座談會(huì)》，在全球范圍發(fā)起《20世紀(jì)最受歡迎中樂作品評(píng)選活動(dòng)》，并出版相關(guān)學(xué)術(shù)論文集，這在中外職業(yè)樂團(tuán)中也屬特例。

許多專家學(xué)者都用“震撼”、“舒服”、“非同凡響”、“獨(dú)樹一幟”等詞句，形容香港中樂團(tuán)音樂會(huì)聽后感。閻惠昌說，沒有作曲家就沒有音樂世界。吳大江的《緣》，林樂培的《昆蟲世界》、劉文金、趙詠山編曲的《十面埋伏》，趙季平的《憶》、郭文景的《阿佤山》、王寧的《慶節(jié)令》，程大兆為香港中樂團(tuán)建團(tuán)30周年而作的《樂隊(duì)協(xié)奏曲》，無不個(gè)性鮮明異彩紛呈。兩場(chǎng)音樂會(huì)，Encora曲目3首以上。最后一天最后一曲，全場(chǎng)觀眾聽從閻惠昌指揮，用手中的撥浪鼓，舞動(dòng)出“黃河”大潮般的“驚濤”，這是2008年最新最美的序曲。■