“８０后”的文學史研究

我知道楊慶祥比較討厭別人稱他“80后”，因為他愿意對人“年齡”的評價做更多樣化的歷史的理解，而不是簡單的社會學歸類。不過，他確實出生在80年代，所以我想指出這恰恰是他作為后起研究者的獨特性所在。

楊慶祥是安徽人氏。近年安徽是人所共知盛產批評家的省份之一，如李潔非、郜元寶、洪治綱等。安徽人“五四”時就有釀造時勢、推動文學之走向的先例。即使在今天，陳獨秀（安慶人）、胡適（徽州人）這兩位中國現代文學的“首義之人”，也不能說不還在深刻影響著人們理解與研究文學的途徑和方式。三四十年代的朱光潛，某種程度也改變或者說重建了現代文學史的地圖。這都是無法否認的事實。我不知道他與這一切是否有聯系？但我相信一個地域的文脈與文氣是能不斷地給它的后繼者以某種激勵的。楊慶祥2004年進入中國人民大學讀碩士，2006年攻讀博士，一路下來已在北京呆了五年。他最初是鐵定做一個詩人的，最不濟也做個詩歌批評家。他曾經狂熱寫詩，后來轉入地下（大概是受了我的某種“打擊”），據說現在已很少寫詩。不過，他仍把詩看得比小說“更高”，對此我卻不能茍同。一開始我暗自擔心，一個個人愛好和思維方式如此詩歌化的年輕人是否能從事文學史研究。楊慶祥沒有讓人失望，他雖然經歷過反復，但他的碩士論文一上手就進入了狀況。他研究的是兩個詩歌選本對“第三代詩歌”的建構問題，眼光卻異常的冷靜，并且有意與研究對象保持了客觀距離，確立了一個“旁觀者”的立足點。在寫作中，他一般不就事論事，落入研究對象的陷阱，而是左右機動、舉一反三、融會貫通，拿得起，放得下，將問題放置在80年代的大語境中來討論。三萬多字的論文，把第三代詩歌的來龍去脈、歷史淵源和文化性格講得清清楚楚，還有不少有趣的發現，這樣的工作實際上并不容易。

2007年，是楊慶祥文學史研究的“崛起”之年。兩年來，他接連在《文藝研究》、《南方文壇》、《當代作家評論》、《文藝爭鳴》、《當代文壇》等當代文學研究界的“大牌雜志”上發表過十多篇萬字以上的論文，有的被《新華文摘》全文轉載。因《南方文壇》的賞識和厚愛，他還獲得該刊“2007年度優秀論文獎”，有幸與眾多師長輩批評家和學者站在一起領獎，我想這件事對他終生都會有很大激勵。我不想諱言，這些成果即使拿到一些大學申報高級職稱仍不會遜色。楊慶祥近年寫得最好的一批論文，我以為是《審美原則、敘事體式和文學史的“權力”——再談“重寫文學史”》（《文藝研究》2008年第4期）、《“讀者”與“新小說”之發生》（《當代作家評論》2007年第4期）、《路遙的自我意識和寫作姿態——兼及1985年前后“文學場”的歷史分析》（《南方文壇》2007年第6期）、《“主體論”與“新時期文學”的建構》（《當代文壇》2007年第6期）等篇。如果說，“文學史研究”是一種“后發式的批評”，那么在我看來，它們應該是從80年代文學的“問題”出發，通過對當年文獻的重讀、比較、歸類、挑選和“知識考古學”分析，通過質疑“已有”的批評和研究“結論”，以提出自己問題的方式所做的研究工作。這種研究不是過去那種“追求結論”的工作，而是通過提問題的方式進一步激活那些沉睡在結論深處的“問題”，使之產生對于今天的當代文學研究來說更具有建設性、啟發性的對話的意義。它試圖要回到我們當代文學學科的根部，大膽地、但不是想當然地找出它的“系列問題”，加固已有的支點，并對那些搖搖欲墜的現象、問題進行重新裝置。于是，在我看來，他的《路遙的自我意識和寫作姿態——兼及1985年前后“文學場”的歷史分析》一文，應該是近年討論“路遙現象”最具創見性的論文之一，實際也廓清了這個問題的那些“道德化”的糾葛，使路遙得以成為當代文學史中的一個“重要問題”，或者進一步說使他成為了一個“問題作家”（就像現當代文學對魯迅、趙樹理、浩然“問題”的重新討論一樣）。這一工作顯然不是終點。對更多的“80后”的文學批評家和文學史研究者來說，它也許是一個不能忽視的起點。

楊慶祥為人低調、平實、謙虛，卻不畏懼學術權威，這一點能從文章中隱約看到。他潛心于當代文學史研究，但沒有過于張揚或令人討厭的學究氣，其同門師兄弟大概可以作證。他常與我爭論，也不簡單附和或認同別的討論者的意見，然而事后總能巧妙地吸收大家的觀點，并在論文的修改和充實中有所體現，使其更具光彩和銳氣。我們師生一場，有長達五年的光景。每每回憶課堂上不失緊張的爭論和討論，也會驚訝于這一切都發生得那么自然。它是學理的探討，是純問題的爭辯，是服從學術良知的實驗性的工作，而學術面前人人平等的氛圍就在這枯燥、考驗人們忍耐力的漫長歲月里逐漸形成。這幾年來，楊慶祥給我最深的印象是頭腦冷靜，思維清晰，表達準確且有分寸感。當然，也不是所有的事都完美無缺，比如，我有時交代一點無關緊要的事情，他當面應承下來，事后卻不了了之。幸虧我記憶力不強，又不是事必躬親的頑固個性，這樣，就讓他和他的師兄弟們經常“幸免于難”，居然都沒有發展到“興師問罪”的地步。這是文末戲言，讀者切勿當真。■

（程光煒，中國人民大學文學院教授）