從影青瓷談稀世絕雕

始于唐代而盛于宋代的影青刻畫瓷胎薄而晶瑩剔透，加之生動流暢的刻畫紋樣，從薄而透明的瓷胎中透出淡淡的淡青色畫面，隔著一層瓷胎看去，就像云中的月影，霧中的青山，高雅而精致，這種超薄的胎質瓷俗稱薄胎瓷或蛋殼瓷，從古至今蜚聲中外，是景德鎮傳統瓷藝中的高檔藝術珍品。

北宋時期景德鎮大量燒制了影青瓷，由于瓷化程度高，滋潤如玉，胎薄輕巧而透澈刻畫花影，美倫無比，到了明代瓷藝各家輩出，高手如林，瓷胎成型技術進一步提高，出品的薄胎瓷已達到只見釉亮脂，不見胎質色的程度，“只恐風吹去，還愁日灸消”的詩句道出薄胎瓷的精美程度。

新中國成立后，景德鎮制作薄胎瓷的技術又有了新的發展，并在瓷土原料的配方，工藝技術方面作了大量的研究工作。精益求精使薄胎瓷無論在薄度、光澤度、胎質等工藝方面都超過了歷史水平，在色彩上，不僅有傳統的影青釉而且還增加了紅、黃、蘭等高溫色彩調入泥胎中，取得了薄胎瓷色彩豐富的多樣性。

在薄胎瓷的制作中，都有一套套嚴格技術和工藝要求，修坯成型是薄胎工藝最難、最細致、最緊要的一道工序，一般要經過粗修、細修、精修反復幾十次，才能把泥坯修到蛋殼一樣厚度，在修坯中不能有絲毫走神和疏忽，連呼吸不當都可能導致前功盡棄，修坯修得是否均勻，厚薄是否恰當，全靠操作者用手來觸摸感覺，體現了操作者高超技藝水準，有了好的坯胎，還要有好的刻畫工，在這薄如紙的泥坯胎上，刻出流暢的刀法，顯現立體感畫面，則更非易事，給雕刻師又增添了一道技藝上的考驗和極高難度，手上運刀時稍微用力大一點，深淺不適，一不留神照樣前功盡棄，薄胎瓷刻畫操作時心態猶如舞蹈演員在走鋼絲般，心吊胸口，全神貫注于坯體的畫面，小心翼翼反反復復以刀代筆地雕刻著圖案，來不得半點馬虎，這是刻畫薄胎坯體造型中最關鍵的兩關口，不像白胎瓷上操作輕松自如，這種刻畫工種是景德鎮最為難度較高的特種工藝，極為少見。

一件雕刻成功的作品，在上釉后被送到1300℃左右高溫中燒制，出窯的產品不一定是正品，在燒煉過程中，同樣會出現燒制過程中的毛病，一件精美合格的薄胎瓷，它是從數十件成品中挑選的，薄胎半刀泥的佳作成功絕非是易事，它來自于雕刻工的艱辛勞作。

欲善其工，先利其器，刻畫工具一般我都是用鋼絲自制，根據畫面線條或塊面的需要鍛打而成，用油石細磨，務求鋒利，除了單純需要刻畫一致的線條外，一般都追求斜刀刻花和刻畫心中的感悟，使畫面線條或塊面有一邊深一邊淺的變化，也許這就是我們通俗稱之為半刀泥的依據，在燈光的照耀下，成瓷顯出畫面的真實感，即使是單色釉，畫面也是通過光源的照射層次顯現出豐富的變化，在設計薄胎畫面之前，刻畫工心中有一個能體現刀法的概念，講究刀法的粗細，線條的走向，深淺力度均勻，都要體現刀法線條美，而且要具有優美的裝飾情趣，并有追求大方靈空的花面立體效果，方為上品。稀而少見的雕刻半刀泥作品贏得了海內外人士的贊美和世人的青睞，是永恒珍藏具有藝術價值的高檔品。