當青春步入經典

戲劇的繁榮昌盛，大致取決于三個要素——第一要出人才，第二要出作品，第三要有觀眾?，F下，炫目的導演手法、瑰麗的舞臺場景、追逐市場效應的題材湮沒了作為戲劇最重要的人才——演員本體的表演藝術。如果一個優秀的話劇演員沒有一部展現自己表演風格的代表作，那是一種遺憾；如果青年演員沒有經歷經典名劇的考驗和探求，那么在短暫的青春年華逝去時，也意味著同時失去了舞臺藝術生命。重現經典、培育人才成為一些有見識、有眼光的戲劇團體的共識。從上?，F代人劇社為孫寧芳和田蕤推出的《電話陷阱》和《鼠疫》這兩部經典之作的舞臺呈現看，我們感到了這一點。

孫寧芳——幸福滿溢

《電話陷阱》是一部考驗和體現話劇演員表演功力的舞臺劇。在美國，主演該劇的是著名黑人女演員烏比·戈德堡。獨角戲本身有著很大的表演空間，但孫寧芳卻不限于單純的模仿，而是從自身出發揣摩角色，努力尋求共鳴——同樣是演員，同樣是女人，同樣熱愛自己的事業，同樣對感情專注投入。

在劇本和表演方面，主創人員也作了調整，如把外國幽默中國化以增加戲劇沖突。他們還自創了一套現代舞，稱之為“打了結的舞蹈”，以扭曲的肢體語言表現女主角近乎癲狂的狀態。這是一個有抱負、愛舞臺卻因永遠沒有機會而陷入絕望的女演員，她將自己擰起來，像一塊抹布一樣擰得干干的，把內心的孤獨和失落全部擠干。

孫寧芳努力理解、接近著女主角蘭?！?br>