歲末，那一束看似溫暖的冷光

場燈亮起，鮮花與掌聲伴隨著觀眾的笑意。我卻感到一片寂靜，那蒼涼的詩句在耳邊突然響起：“多年后的夜里，你掩面哭泣，青春的燈火，若即若離，是誰讓你一生懷疑，是誰守著最初的誓言，站在原地……”

楊昕巍的賀歲話劇誕生至今，己走過5個年頭。這5部戲分別是《今夜請將我遺忘》（2004），《天堂——打左燈向右拐》（2005），《在床上》（2006），《比密尼的春天》（2007），《和誰去過情人節》（2008）。

5年了，賀歲劇那張依舊的笑臉之下，還藏著怎樣一份情懷？

工作空間的泛化

把賀歲劇的受眾定位于白領，這并不是什么獨特之見——上海的話劇環境和白領消費能力，早已讓搞戲的人認識到了這一點。不過，縱觀楊昕巍的賀歲系列話劇，我們能感受到一種“工作空間泛化”的傾向。

所謂“工作空間泛化”，是指全劇的情境無不透露出一種開放式、利益化、契約型的構建，人物的心理、倫理、道德都被放置在一個類工作空間環境中加以表現。比如，在處理“家”這個空間時，導演往往淡化親情內涵，而使其異化為一個利益的角斗場——《天堂——打左燈向右拐》中的“家”可以成為老板與下屬茍且的地方、嫖客和妓女的生意場所；《在床上》中的“家”可以成為房東房客的契約場所；而《和誰去過情人節》中的“家”更是成為老板約見下屬、客戶的地點，幾乎與辦公室無異。這種“工作空間的泛化”，一針見血地指出了白領人群的要害——高強度的工作和龐雜的社會關系，使白領的私密空間逐漸縮小，自身與家人、朋友、愛人的關系漸漸被工作空間中的利益、契約關系所異化。