佳劇“王老虎” 風(fēng)行半世紀

從1958年2月上海合作越劇團戚雅仙、畢春芳首演，到2008年1月底戚畢派第三代演員丁小蛙、傅幸文演出，越劇《王老虎搶親》已熱演整整半個世紀了。為什么這出帶有鬧劇成分的喜劇，會成為以悲劇為主的越劇的經(jīng)典保留劇目，長演不衰？半個世紀以后再次探討該劇的成功經(jīng)驗，對將來越劇創(chuàng)作和表演必有借鑒意義。

《王老虎搶親》的創(chuàng)作，符合戲曲創(chuàng)作的特點。中國的戲曲是演員中心制，戲好不好，能不能流傳下去，關(guān)鍵就看演員演得好不好。因此，中國戲曲的劇本大多是為演員度身定做的，而對于流傳下來的相同劇目，不同的演員也有不同的演法。中國觀眾去看戲，名為看戲，其實是去看演員，看演員的表演。據(jù)此推理，我相信定是戚雅仙、畢春芳看中了“王老虎”這個題材，認為其中有她們表演發(fā)揮的空間，于是這出戲的劇本才成立了。從丁小蛙、傅幸文等第三代演員的身上，我們依然可以看到當(dāng)年戚畢靚麗的舞臺風(fēng)采、突出的藝術(shù)創(chuàng)新。

創(chuàng)新，是自己對自己提出的挑戰(zhàn)。畢春芳也許從此打開了其風(fēng)趣灑脫、擅演喜劇的戲路，而戚雅仙更是不易。此時，戚雅仙的悲旦戲路已十分成熟，且非常有名；但在這出戲中，她的戲較少，處于配角地位。戲若是成功，觀眾的眼球焦點自然集中在生角身上；若不成功，則不但為這個民營劇團帶來市場風(fēng)險，更可能發(fā)生“戚雅仙改戲路不成功”的議論?？梢哉f，在《王老虎搶親》首演之前，戚雅仙的處境是“收獲少，風(fēng)險大”。由此，我們看到老一輩藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)造方面銳意進取、敢于突破、不懼得失的可貴精神。……