平淡中的真味 無聲中的心聲

假如“畫如其人”可以成為一個普遍真理，那么楊鋼的畫就是透過他堅強硬朗的外表，反映了一個男人內心細膩溫柔本真的世界。

和很多20世紀50年代出生的人一樣，三年自然災害、“文化大革命”等歷史磨難造就了楊鋼堅強樂觀的性格和豪爽開闊的胸懷。然而，認識楊鋼的人，無論如何也不能將他的性格和他的那些精致嫻雅的作品聯(lián)系到一起。與很多同時代的畫家不同，楊鋼沒有去乘“政治波普”這班順風車，也沒有刻意去標新立異，開創(chuàng)流派，而是專心于他自己所認同的簡單恬靜的類似于小品文一樣的繪畫風格，固守著一片獨有的寧靜與閑適。

受裝飾畫傳統(tǒng)的影響，楊鋼的畫含蓄穩(wěn)重，仿佛一方寧靜深厚的沃土，無言中令人回味，沉默中給人感動；與一些畫家的烏托邦式的幻想與純凈不同，楊鋼的畫透出的是更加真實的人間樂土、世俗閑情，沒有懸念迭起、引人入勝，卻親切感人、平心靜氣。

楊鋼的作品大致可以分為兩個部分：一部分是生活閑趣，如《冬趣》《馥》等；一部分是異地風情，如《凈魂》《清夏》等。前者多是表現(xiàn)家中一角、閑時一景，如《冬趣》中一少婦站在窗前，隔窗望見一對小鳥在陽臺上的積雪中跳躍啼鳴，頗有情趣。畫中人物衣著顏色深重，背景素白冷靜；人物回首凝視，單指撫唇，陽臺上的小鳥則雀躍前行；屋內人物身體被變形成一個塊面，屋外則被梧桐的枝丫分割成碎片；于是暖與冷、靜與動、整體與局部構成了富于變化的色調和構圖，裝飾意味濃厚又富有生活氣息，觀之令人不禁會心一笑。這幅畫作于上世紀90年代初，那時候楊鋼一家三口的住房并不寬敞，更沒有專門的畫室，畫中那裸露的暖氣片、素凈的墻面和窗簾似乎暗示了那時簡樸的生活。然而，在那狹小的空間里，楊鋼卻用一顆樂觀平靜的心記錄下了那甜蜜而溫情的瞬間，表達了他對生活的熱愛。

《凈魂》是楊鋼另一種題材的代表作，也是筆者一直都比較喜歡的一幅畫。這是他所有作品中唯一以表現(xiàn)遠景為主的畫，因為他的畫尺幅都較小，不宜表現(xiàn)大山大水，然而這幅作品卻真切地傳達出高原圣地的空靈與安寂。斑駁的高墻、長長的臺階、雄偉的圣殿，似乎一切都處于神的冥冥指引之中，只有那虔誠的拾階而上的僧徒和天上緩緩流動的浮云略微打破了畫面的寧靜和空遠。以直線為主的構圖，以紅白藍為主的色調，使畫面莊嚴肅穆的同時，又具有蒙德里安式的抽象性、普遍性和哲學意味。這是迥然于楊鋼其他所有作品的一幅“大”畫，雖然他沒有信仰過任何宗教，卻準確地傳達出了人類心靈被信仰所凈化的崇高境界，也表現(xiàn)出了他性格中豪邁的一面。

楊鋼的近期作品較之以前內容更加豐富，形式也更加多樣，從以前以表現(xiàn)單個人物為主轉向目前對多個人物塑造的嘗試，從以前素凈整體的背景轉向目前對復雜細節(jié)的刻畫。但是那畫中飽含的生活真意和深沉的熱愛卻始終沒有改變，畫風也依然是不急不躁、平和嫻雅。

楊鋼為人正直豪爽，聲音洪亮，常常侃侃而談，而他的畫卻恬靜而細膩，沒有激烈的畫面、驚奇的情節(jié)、宏大的氣勢，甚至連色彩和構圖都趨于穩(wěn)重平和，絕看不出是出自他之手，這也許揭示了他深沉而溫情的內心世界。然而，無論是他那些優(yōu)美如散文的生活小品圖，還是他那些空靈如詩歌的異地風情圖，都傳達了他對生活的深深熱愛以及對于藝術事業(yè)的不斷探索。平淡中見真情，無聲中有心聲，我認為這才是他的作品感人至深的地方。

責編：趙 東

作者簡介

楊鋼，1958年生，開封市人。1982年畢業(yè)于河南大學美術系。現(xiàn)任中原工學院服裝與藝術學院院長、教授，河南省普通高校藝術教育指導委員會委員，河南省美術家協(xié)會藝術設計藝委會副主任，河南省工業(yè)設計協(xié)會常務理事。作品獲河南省第八屆美術作品展二等獎，河南省第三屆水彩水粉畫展三等獎，河南省青年美術作品世紀大展一等獎，河南省第七屆水彩水粉畫展二等獎，河南省慶祝建黨80周年美術作品展三等獎，河南省第十屆美術作品展金獎，入選“紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表60周年全國美術作品展”。