意在高天自在游

周峨眉先生以善畫金魚聞名。水墨淋漓間，一尾尾或頭戴紫冠或肩披虹霓或身被墨染的水中精靈，正搖頭擺尾、逍遙自在地快意優游。只是畫面上不泛一道波紋，不起一抹水花，更不見或圓或方的盛水之器。空間由此被延展了，于是金魚們的愉悅悠悠地穿過畫幅，通向無邊；時間似乎也被延展了，無由暑熱寒霜，無涉晨曦夜幕，快樂的時光正隨著魚兒的游弋漫漶開來。沒有界限，沒有始終，那金魚是自由的，自由得可以游進荷花塘里，游進柳葉叢中，乃至游近一樹老干，與灼灼梅朵相互嬉戲。有時它們三兩接喋，喁喁作私語狀；有時它們列隊而行，款款為霓裳舞；有時它們任意西東，懶懶若慵倦態。沒有了空間和時間的束縛，魚兒得其所哉，如游淺底，如翔高天。此時此刻，畫家自己也是自由的，魚兒是她馳騁的思緒，是她敞開的世界；也是她用心靈詮釋的藝術之道、人生之道，傳達出乎凡生活的精微和情趣。此景此情，看魚之人，往往也和翔游的魚兒一樣，和寫魚之人一樣，釋去重負、忘卻煩憂。觀魚之樂，其樂融融，一片好心情都溶解在這透明飄渺、無遮無礙的水幻圖中。

三魚圖似乎是峨眉先生喜歡的構圖方式。三為一小眾，三魚行，行出眾生像：為食而爭逐，緣情而徘徊，因歡而曼舞。活潑潑的三條小魚竟能演示出生命的萬千形態。未了，在邊款上淡淡地落下“峨眉寫三魚”的字樣。此外，還有九如圖，九魚戲水，端得情態各異，而那無盡的逡巡，那專注的尋覓，又豈僅只是游戲二字？她的《魚戲蓮葉間》，畫的則是紛至沓來的鯉魚，正赴一場荷塘盛會。蓮葉正肥，菡萏乍放，倏忽而來千百魚兒，嬉游其間。它們鼓吻奮鰓、腹鰭相摩，似有說不盡的知心話語。遠遠地水天相接處，若隱若現，似無似有，總歸是那狂歡的水中生命。

觀峨眉先生的花鳥畫，總能感到在飄逸自如的節奏和韻律中蘊涵著勃勃的生機，充溢著一種對人生和自然的關切情懷。《三月羊蹄，悠悠揚揚》，嬌艷欲滴的羊蹄花，詩意地搖曳著顫動的花枝；雙飛的乳燕，仿佛被暖風托舉著，將優雅的剪影定格在畫面上。滿幅春光，便這樣在獵獵風聲中，在燕子和羊蹄花的輕盈舞姿中，無限生動起來。《春之韻》，幾莖白色的蝴蝶蘭，似正急切地從花籃里踮起腳跟張望。隱約可見花莖上捆綁著細細的鐵絲，但掩抑不住的是自然物象的無聲召喚。看它們臨風顧盼的嬌媚神態，仿佛聽得到那漸來漸近的春的腳步聲，聞得到那漸來漸濃的春的氣息。

她數量不多的山水畫作亦讓入耳目一新。她對自然山水的親身體察及對古人筆墨、丘壑的領悟，形成了獨具的山水畫風。《水往低處流，山高水更高》，畫題便不尋常，構圖更為奇特。但見整幅畫面布滿山巒瀑流，雄渾的大山，在這里僅僅是宏闊的背景，水才是畫中妁主角。山不見頂，不知其高；水不見底，不覓其源。眾水喧嘩，無遮無礙。可以看到瀑流下落的各種情態，有急匆匆，一瀉到底的；有從容優雅，款款而降的；也有尋找巖石作落腳點，悄然離隊，但最終又不得不從巖石上漫流而下的。于是，水流縱橫交錯，穿梭往來，展開一幅紛紜變幻的生命景象。《龍飛蛇舞》充滿了想象力，狂風中，挺拔的勁松，瞬間作態，虬曲的枝干隨風亂舞，如一支巨筆在天地間疾寫狂草，縱橫恣肆，氣勢逼人。《村野秋色》繪一恬靜的江居圖，正清秋時節，村舍寂然，野渡無人，惟一犬獨賞如詩風景。畫卷構圖簡潔，敷色清淡，只是用一樹黃葉暈染出滿眼秋色，讓人醺然欲醉。

年近八十的蛾眉先生，依然沉醉于自己的筆墨生活，沉醉于她自己編織的水幻世界、花鳥圖軸和案頭山水。她說業余筆墨只在寫意自娛。一條長長的人生之旅，便在這輕松而略帶放縱的筆墨中流過。同時，也令每一個從她畫前走過的人們眼前一陣明亮、心頭一陣輕松。