電影《渡江偵察記》誕生始末

對于電影《渡江偵察記》，大凡年齡在四十開外的人沒有一個不熟悉的，無論是舊版（黑白片）還是新版（彩色片），均以其驚險而又富于情趣的故事深深地觸動了每個人的心弦。這部影片是如何拍攝的？它的背后又有哪些曲折的故事呢？本文試就此做一披露。

一

提起渡江戰役，人們眼前一定會出現在被敵人炮火激起的沖天浪柱中行進的帆船，以及南京總統府上那面隨著青天白日旗跌落而冉冉升起的紅旗。但很少有人知道，渡江戰役發起之前，我三野九兵團二十軍派出的一個偵察部隊冒著生命危險潛入敵人心腹地帶，他們在江南敵后有聲有色的活動和卓有成效的偵察，為“百萬雄師過大江”做出了獨特貢獻。為了使更多的人了解當年渡江戰役前這一幕后故事，1954年，上海電影制片廠決定將其搬上銀幕，并組成了以湯曉丹為導演的創作班子。

一部好的片子首先要有一個好的本子。編劇沈默君接受任務后，深入走訪當年參加渡江偵察的相關人員，并掌握了大量第一手資料。作為一部文藝作品，根據事實進行適度的改編是完全必要的。看過電影《渡江偵察記》的人對片中的女游擊隊長劉四姐一定印象深刻。其實，劉四姐的原型——安徽老游擊隊隊長毛和貴原本是個男的，為了使劇情更加生動，沈默君在寫作中將其“變了性”。事實證明，他對這個人物性別所做的調整對全劇起了“畫龍點睛”的作用。

導演湯曉丹對劇情的控制很有經驗，經過他和編劇數次大刀闊斧的改動，整個故事情節更加曲折驚險、扣人心弦。正如我們后來在片中所看到的那樣：偵察小分隊的船剛到江心，即遇敵艦；登岸不久，又被敵軍追蹤搜索；好不容易擺脫對手，又面臨著如何突破封鎖線與當地游擊隊會合的難題。此后幾經險關，終于搞到了敵軍的江防圖，卻又被十分狡猾的敵情報處長緊緊盯住……

劇本完成后，下一步就是挑選演員了。作為劇本的主人公，連長李春林是整部戲中的關鍵人物。劇組在這個演員人選上也是格外的謹慎。起初好幾個人選，都被湯曉丹否定了。出乎大家意料的是，湯曉丹竟然看中了大家都不看好的、以扮演知識分子角色而出名的孫道臨。其實，湯曉丹的選擇并非沒有來由。原來，湯曉丹曾與孫道臨在一個小組學習過，發現他善于接受新鮮事物，不但形象好，而且戲路很寬，可塑性很強，完全能夠演好劇中的李連長。盡管大家一再提出擅長扮演知識分子的孫道臨未必能夠勝任“軍中英雄”這個角色，但湯曉丹卻認定李連長非孫道臨莫屬。后來的事實證明，湯曉丹這一選擇是正確的。

二

演員到位后，湯曉丹立即率劇組投入了緊張的拍攝。為了拍好片子，他還特地邀請在解放戰爭中立過大功的戰斗英雄慕思榮任攝制組軍事顧問。慕思榮和隨同而來的一位解放軍連長整日與湯曉丹泡在一起，為影片的“真實精彩”出謀劃策。

拍攝《渡江偵察記》時，正遇長江流域發大水，但這并沒有影響攝制組的“渡江”計劃。當湯曉丹一行到達外景拍攝地安徽繁昌時，突發地震，兩天后，江水倒流，來時還看得見的橋墩此時只露出了一個橋頂。為了不耽誤拍攝計劃，湯曉丹當即租了一條小船在濁浪翻滾的江水中四處尋覓拍攝時機。當他看見遠處有稀稀拉拉的蘆葦在水中飄搖，斷定那里地勢比較高，興許能搶幾個“李連長帶領偵察兵上船”的鏡頭。臨近一看，果然不出所料，樂得他手舞足蹈。由于江水很猛，再加上這場戲分量比較重，拍攝起來難度也比較大。只是長時間泡在水里，大家的腳都腫了，但沒有一個人離開“火線”，堅持將戲拍完才休息。

湯曉丹拍電影很注重人物內心世界的揭示，這對拍驚險片來說無疑是一個很大的優點。《渡江偵察記》在注重通過故事情節激起觀眾的緊張心理的同時，更注意刻畫人物的內心情感。該片深刻而細膩地塑造了戰斗生活中的人物，刻畫了他們豐富而鮮明的內心世界。沉著干練、精明機智的李連長，幽默風趣的吳老貴，活潑稚氣的小馬，精神飽滿、斗志昂揚的楊威，美麗勇敢的劉四姐，這一個個人物給人們留下了深刻的印象。

湯曉丹拍電影還非常擅長造型元素的運用。如為了塑造好吳老貴這個人物，他在拍攝中特別突出了他的一把絡腮胡子、一個盛白酒的軍用水壺以及一雙由他妻子親手做成的繡著“渡江勝利”四個字的布鞋。看過影片《渡江偵察記》的人對于吳老貴在江邊犧牲的那場戲印象一定很深：身負重傷的吳老貴在彌留之際用微弱的聲音對小馬說：“記著，小馬，寫一封信給我老婆，告訴她，我沒有白穿她給我做的布鞋……”隨后，片中出現了一個吳老貴的鮮血與他那把水壺中剩余的酒同時流淌的長長的特寫鏡頭，給人以強烈的心靈震撼。

湯曉丹在拍攝中還設計了一條情感副線，即李連長和女游擊隊長劉四姐之間朦朧的愛情關系。如片中描繪李連長再次巧遇劉四姐的那場戲很是親舒可人。經過8年戰事離分，當年的新四軍戰士、如今已是人民解放軍偵察連長的李春林還是隱約認出了劉四姐正是當年冒著生命危險救過自己的小姑娘。“你就是那個同志？”“你就是那個小姑娘？”兩人的對話也充滿了驚喜。這一設計不僅使得影片的緊張節奏得到了舒緩，而且觸動了人物的內心，使英雄的形象更加可親可信。

影片的成功與演員們到位的表演也是分不開的。其中，尤以孫道臨扮演的偵察連長李春林最為突出。為了演好這個角色，孫道臨深入偵察部隊體驗生活，與戰士同吃、同住、同訓練，認真探索戰士們豐富的內心世界，學習他們優秀的思想品質和機智勇敢的戰斗作風，努力從精神氣質、外型動作等方面縮短自己與角色的距離。在拍片過程中，孫道臨不幸得了重感冒，連續發高燒。但為了不影響拍片進度，他堅持帶病拍攝，這使大家感動不已。經過一番磨煉，孫道臨終于在影片中將一個機智勇敢的偵察連長塑造得生動真實。事實上，自《渡江偵察記》之后，孫道臨便走上了“革命之路”，相繼在《永不消逝的電波》和《革命家庭》中塑造了李俠、江梅青等許多革命者的光輝形象。在人們眼中，他已不再單單是一個知識分子的形象了。每每回顧這段創作歷程，孫道臨總是感慨不已：“李連長是我花費力氣最大的一個角色，也是我整個演藝生涯的一個轉折點。”

《渡江偵察記》正面人物的塑造可圈可點，反派人物的塑造也是很有特色的，尤其是陳述扮演的敵情報處長可稱得上中國電影史上反派人物的經典之作。他將劇中敵情報處長的狡黠陰狠刻畫得入木三分，令人過目難忘。

三

經過全攝制組半年多的努力，終于完成了《渡江偵察記》的拍攝任務。由于這部片子在拍攝之初就已引起軍委和文化部的重視，電影送審也顯得格外“隆重”，羅榮桓元帥以及文化部長周揚、電影局局長陳荒煤等許多重量級人物都前來審看，這使劇組感到了很大的壓力，同時也充滿了期待。結果是令人振奮的。軍委老帥老將軍們和文化部電影局對這部影片都給予高度評價，認為這部片子不僅情節緊張生動，人物形象也很精彩。但由于經歷不同，將軍與文化人對片中的某些場景看法自然也有些不同。片中結尾處有這樣一個場景：勝利來臨，部隊又要出發了，李連長握著劉四姐的手動情地說：“四姐，用不了多久，我們就會再見面的。”劉四姐則深情地望著心愛的人，眼里閃著晶瑩的淚花，說：“不管時間長短，我永遠等著你…… ”陳荒煤看了后，認為這場戲愛情還不到位，提出應將片中李連長與劉四姐的愛情線索加強一點才好。但羅榮桓卻認為兩人的愛情戲“有些過分了”。作為導演的湯曉丹最后采用折中辦法，將“我永遠等著你”這句話保留下來，再加上兩個男女主角無聲對望的鏡頭，并配以抒情的音樂，取得了很好的效果。

1955年，《渡江偵察記》在全國上映，并引起轟動。同年，該片在文化部1949-1955年優秀影片評選中榮獲一等獎，湯曉丹、孫道臨、沈默君分獲導演、表演及編劇一等獎。

盡管《渡江偵察記》受到了觀眾的熱烈歡迎，但“文化大革命”開始后，隨著江青一伙全面否定建國后17年文藝成績，《渡江偵察記》與一大批新中國成立以來拍攝的優秀影片一起被打入冷宮。此后，由江青倡導的八部樣板戲一統天下。直到20世紀70年代初，在毛澤東的干預下，江青才決定將過去比較受歡迎的影片重新搬上銀幕，并由著名導演成蔭將《南征北戰》拍成彩色片。上海方面也聞風而動，張春橋馬上將上海電影制片廠領導找來，說：“既然北京可以拍《南征北戰》，我們上海也可以找兩部受歡迎的影片來重拍。”經過一番研究，大家都認為老的《渡江偵察記》內容不錯，可以重拍，也用彩色膠片。1973年，經電影局同意，上海電影制片廠又投入了彩色影片《渡江偵察記》的拍攝，由湯化達任導演。湯曉丹因成功拍攝舊版《渡江偵察記》而被調來當顧問。

根據江青“三突出”的指示，新版《渡江偵察記》里吳老貴的戲要讓給李連長，敵情報處長的戲也要讓給解放軍，并且不能用近景，只能用全景。而且片中演員除了陳述之外，幾乎全都換了人。劇中李春林的扮演者由原來的孫道臨換成了吳惠，吳老貴由陳喜千扮演，小馬由李川彬扮演，劉四姐由張金玲扮演。當時，曾有人主張老《渡江偵察記》中吳老貴的戲演得很好，很動人，不能讓。但為了“保險”起見，攝制組在拍攝過程中多多少少還是讓了一些。在當時情形下，大家在拍攝時也很謹慎，每批樣片必到北京送審，特別是對外景戲，明文規定要拍一場送一場，審看通過后，才能拍第二場。拍一次檢查一次，而且檢查得相當嚴格，甚至有個鏡頭因為拍天空時沒有藍天白云也受到“沒有階級覺悟”的批評。

與黑白片《渡江偵察記》相比，新版《渡江偵察記》由于受到當時政治形勢的影響，在人物造型及故事情節方面遠不及原來的精彩。不過，由于有黑白片打底，在當時一批重新被搬上銀幕的“解放片”中，新版 《渡江偵察記》也算是佼佼者了。其中，張金玲扮演的劉四姐的角色就比原片角色出彩得多，以至于影視界有“《渡江偵察記》造就了張金玲”之說，尤其是她在影片中9秒鐘“撐篙一跳”的鏡頭至今還深印在人們的腦海中。其實，張金玲在新片中的“出彩”也并非偶然。單就這9秒鐘的“撐篙一跳”，她就苦練了3個月，有一次一不小心還將眉骨給摔裂了，正是憑著這種敬業精神和出眾的悟性，張金玲一舉成名。

彩色影片《渡江偵察記》拍攝完成后，照例送到北京給江青過目。江青看了后只提了一個意見，說片中老大娘的臉是老的，手卻顯得太嫩，不像是她的手。對一部片子只有一個意見，這在當時江青審看的影片中還是絕無僅有的。

1973年底，彩色故事影片《渡江偵察記》在全國上映，對于看久了樣板戲的廣大觀眾來說，新版《渡江偵察記》無疑給當時枯燥的文化生活增加了新鮮的色彩，影片所到之處，無不受到群眾的熱烈歡迎。