
中國年輕的直轄市重慶,在傳承營建獨具特色的“巴渝文化”過程中,涌現出一位戲劇人物畫家龔思全。畫家是重慶市合川縣人,從事川劇舞臺美術工作達40余年之久,現為中國舞臺美術學會會員、中國戲劇協會四川分會會員、重慶美術家協會會員。
畫家長年從事戲劇舞臺美術設計,工作之余,他歷時30余年跑遍天府之國,尋訪上百位川劇老藝人,搜集、整理并繪制了2000余幅川劇臉譜,擬寫了《川劇臉譜初探》、《漢字書法與川劇臉譜》、《川劇十殿冥王臉譜及穿戴》等論文,站在宏觀角度上,闡述川劇臉譜的創作與藝術規律,對川劇臉譜的歷史和現狀進行了概括與界定,為川劇藝術的繼承發展作出了卓越的貢獻。他設計戲劇美術,看戲畫戲,癡迷地將川劇舞臺人物引入中國水墨畫創作中,成為別具一格的“川劇舞臺人物畫”第一人。創作出來的戲劇人物畫系列作品,引起美術界與戲劇界的高度重視,受到原中國美術家協會副主席王朝聞、中國戲劇協會副主席吳祖光等權威人士的高度評價,曾先后應邀在國內舉辦了數次個人作品展和學術報告會。
《五臺會兄》是畫家的代表作之一。龔思全筆下的楊五郎是一位川劇中的人物,作品用筆簡練,以中鋒速寫式熟練的寥寥數筆,線條流暢而富于節奏變化,準確地勾描出人物欲行還止的動態。側鋒瀟灑地揮染,近處使用中鋒的勾描與側鋒的寫意描繪的拂塵,形成一種線性與塊面對比的神韻,自然的飛白,枯潤皴寫的墨色變化,表現出水墨人物畫形神兼備的趣味。在描繪英雄人物內心活動的同時,也呈現出畫家不同凡響的水墨人物畫造型藝術水平。
畫家筆下的“川劇舞臺人物畫”作品很多,或靜或動,靜中寓動,動中含情,有戲有情,有韻有味。《霸王別姬》側鋒用筆灑脫有力,精煉的幾筆,一付昂首挺胸的亮相動作,卻靜中寓含動感英氣,描繪出虞姬英姿颯爽的女中豪杰氣質。《秋江陳妙常》以清淡墨色為主,運筆舒緩洗練,秋江一正一側的金蓮,有靜有動,拂塵一瀉而下的枯墨,意蘊悠長,側身揚拂塵的動態,體現她輕移舞臺蓮步上行舟的劇情味道與秀美身姿。《芙蓉花仙》運筆中鋒側鋒穿插并舉,描繪出芙蓉花仙子右手握扇叉腰,左手直指嬉皮挑逗自己對象的呵斥神態,展現出川妹子能干潑辣的外露性格。無論是作為川劇人物形象或水墨人物畫,作品都蘊含深厚的川劇文化與水墨畫藝術的筆情墨趣,耐看好看,令人在欣賞之余,嘖嘖稱贊。

有人觀看龔思全的“川劇舞臺人物畫”說,因為他是搞川劇舞臺美術工作的,對川劇表演藝術每天耳濡目染,所以他的川劇人物畫就特別準確細膩。殊不知畫家自學美術付出了多少艱辛勞動,在幾十年如一日臺前幕后欣賞各路名家絕活表演中,堅持舞臺速寫,及時記錄探索表演藝術的精微,精繪丹青,畫稿盈柜,至今已集存畫稿一萬余幅,默默無聞地做了一個對川劇造型設計的有心人。
藝術家就是這樣的人,一直致力于自己熱愛的事業,在別人熟視無睹并不起眼的地方,發現出生活中的美感來。龔思全長年持之以恒潛心于戲里戲外耕耘不止,將中國畫寫實與寫意融合一體,達到對川劇舞臺各種人物形象嫻熟于胸,卻又呼之欲出的寫實求真。他在繼承中國古代繡像畫同時,打破過去單板的造型畫法,結合戲劇表演的內容特點,以速寫簡練活潑形式為主體,一畫一人,動靜有序,獨自成章,展現出戲劇與繪畫藝術巧妙地糅為一體的神韻風采。在技法表現上,或以中鋒勾畫為主,或以側鋒揮寫為主,時而兼取書法狂草龍飛鳳舞的氣勢,行筆枯潤留白大氣自然;時而又略帶行草及沒骨畫之長,行筆流暢婉轉,墨色洗練勁爽,設色淡雅清逸,逐漸地形成自己具有濃郁戲劇與水墨畫味道的個性化藝術風范。
(責任編輯:郝幸田)