談二維和三維形式在動畫制作中的結(jié)合

[摘要]二維動畫和三維動畫相結(jié)合有助于豐富動畫的表現(xiàn)手段，提高動畫的表現(xiàn)技巧，打破以往三維動畫和二維動畫相互獨立的局面，使兩種基本表現(xiàn)手段可以相互補(bǔ)充，發(fā)揮各自的長處，彌補(bǔ)各自的不足。兩者的結(jié)合可給動畫創(chuàng)作以更多的表現(xiàn)元素，是現(xiàn)代動畫創(chuàng)新發(fā)展的一條道路。

[關(guān)鍵詞]二維動畫 三維動畫 結(jié)合 創(chuàng)新

一、動畫起源于二維動畫

1.起源。法國考古學(xué)家普度歐馬（Prudhommeau ）在1962年的研究報告指出，兩萬五千年前的石器時代洞穴畫上出現(xiàn)的系列野牛奔跑分析圖，是人類試圖用筆（或石塊）捕捉凝結(jié)動作的濫觴。動畫的故事（也是所有電影）開始于十七世紀(jì)阿塔納斯珂雪（ Athanasius Kircher）發(fā)明的“魔術(shù)幻燈”。“魔術(shù)幻燈”經(jīng)過不斷的改良，到了十七世紀(jì)末，由鐘和斯桑（Johannes Zahn）擴(kuò)大裝置，把許多玻璃畫片放在旋轉(zhuǎn)盤上，出現(xiàn)在墻上的是一種運動的幻覺。

中國唐朝發(fā)明的皮影戲，是一種由幕后照射光源的影子戲，和魔術(shù)幻燈系列發(fā)明從幕前投射光源的方法、技術(shù)雖然有別，卻反映出東西方不同國度，對操縱光影相同的癡迷。

2.發(fā)展。從1920年代末以來，迪斯尼片廠就開始致力于發(fā)展大眾化的卡通動畫。自1928年推出以米老鼠為主角的卡通動畫《汽船威利》（SteamboatWillie），也是第一部音畫同步的有聲卡通，獲得成功后；1932年推出第一部綜藝彩色體卡通《花與樹》（Flowers and Tree），也是第一部獲得奧斯卡動畫短片獎的影片；1927年的《老磨坊》（The Old Mill），則是首度用多層式攝影機(jī)營造視覺深度的影片，接著1940年的《木偶奇遇記》（Pino- cchio ）與《幻想曲》（Fantasia）則被視為迪斯尼最優(yōu)秀的長片。

3.優(yōu)點。經(jīng)過長期的發(fā)展，二維動畫在制作和造型上已經(jīng)相當(dāng)?shù)某墒炝恕τ诮巧乃茉欤热缈鋸垺⒂哪希兄艽髢?yōu)勢。

二、電腦技術(shù)運用于動畫，出現(xiàn)電腦三維動畫這一動畫形式

1.原理。電腦動畫技術(shù)從制作的角度看，主要涉及幾何造型技術(shù)和圖像處理技術(shù)。在電腦動畫發(fā)展的初期，人們進(jìn)行動畫制作主要采用幾何造型技術(shù)，用幾何學(xué)的方法來描述對象，使用計算機(jī)來產(chǎn)生動畫。但近年來，由于這種技術(shù)制作成本太高、費工費時，就開始研究結(jié)合使用基于圖像處理的制作方法，用已有的圖像數(shù)據(jù)來提取、表現(xiàn)空間的動態(tài)對象從而生成動畫。

2.優(yōu)點。在目前的電腦動畫技術(shù)中，重要的是深入研究運動控制和渲染技術(shù)。早期的動畫制作需要制作者將畫面逐幀畫出，工作量非常巨大。引入計算機(jī)動畫技術(shù)后，尤其是運動控制技術(shù)，制作者首先利用計算機(jī)設(shè)計角色造型，按照劇情確定關(guān)鍵幀，由動畫師繪制一些靜態(tài)的關(guān)鍵畫面。然后按一定的補(bǔ)插規(guī)則完成一序列畫面，利用動畫軟件生成圖像序列。比起手工繪制動畫，這無疑是一個巨大的進(jìn)步。同時，三維動畫，對于表現(xiàn)真實的場景，有著無可比擬的優(yōu)勢，而且他所制作的動畫片有二維動畫所不及的空間運動感。

三、三維動畫與二維動畫相結(jié)合

1.以三維場景作為動畫中的某一中元素，使之與二維動畫有機(jī)的結(jié)合在一起。

比如，用三維的場景配以二維的人物角色，能夠充分的取長補(bǔ)短，發(fā)揮各自的長處，將三維和二維結(jié)合制作動畫片，二維動畫在的角色人物塑造上有著造型生動，動作夸張，幽默風(fēng)趣，形象更有親和力。比如著名動畫片《貓和老鼠》，無論是場景還是角色都是一部純二維動畫，其中的貓跟老鼠在造型上給我們的印象就是夸張的表演，令人捧腹的劇情，而他的夸張的動作也是把二維動畫的這一個優(yōu)點發(fā)揮到了及至。

然而，隨著三維技術(shù)在動畫中的大量運用，最近國外一些公司推出了一些純?nèi)S的動畫片，獲得了很大的成功。三維動畫有著相對真實的場景，畫面很容易表現(xiàn)出宏大的規(guī)模。比如在最近剛上映的《冰河世紀(jì)》，他在場景制作上，比如成片的冰塊表現(xiàn)上，三維動畫就能很好的表現(xiàn)出冰塊堅硬，晶瑩的質(zhì)地，給人相對真實的視覺感受，能夠相對真實的展現(xiàn)出這一時期的環(huán)境特色。這一點在以往的二維動畫中是比較難以表現(xiàn)的，即使有表現(xiàn)也需要大量的時間和精力，而效果也未必有這么好。影片同時也借助了三維這一手段，巧妙的運用在一些宏偉的場景中，如冰山斷裂，洪水爆發(fā)，其場面和氣勢很能夠給人震撼。

兩種不同制作手法的動畫，各有優(yōu)缺點：二維動畫在一些場景表現(xiàn)力上，不及三維；雖然二維動畫也開始注重表現(xiàn)它的真實性，比如日本宮崎駿的一些動畫片，也試圖在一些場景的表現(xiàn)上力求細(xì)膩與真實。迪斯尼最近的動畫片《花木蘭》的一些表現(xiàn)戰(zhàn)爭的場面，為使得場面宏大，大量運用了透視的技巧，不可否認(rèn)這些嘗試也有他一定的成功之處，但無一例外的在一些物體的質(zhì)地的表現(xiàn)上都有那么一些欠缺，如金屬的感覺，石頭的質(zhì)感，流體的表現(xiàn)，都是達(dá)不到三維手法制作的效果。然而在角色的夸張、生動和幽默的表現(xiàn)上二維更勝一籌。不可否認(rèn)二維動畫的一些卡通角色憑借他們獨有的親和力，以可愛，乖巧的形象已經(jīng)深入人心，為很多人所接受，比如唐老鴨米老鼠，白雪公主，機(jī)器貓，貓和老鼠等等，這也是二維動畫所成功的地方。而三維制作的一些動畫角色，還沒有哪個能夠趕上這些明星的知名度。

為了揚長補(bǔ)短，現(xiàn)在的一些二維動畫在場景的繪制上也偏向透視和立體的方向發(fā)展，如最近的國產(chǎn)大片《西游記》在場景的繪制上，較之與傳統(tǒng)的美術(shù)電影《大鬧天宮》就存在著差別。兩者在題材和角色的塑造上有一定的延續(xù)性，然而在一些場景的繪制上，前者明顯的注重一種空間感，也就是我們所說的三維立體感，整個場景給人以更真實的效果，這也是平面動畫在當(dāng)今三維技術(shù)飛速發(fā)展的時代的一種創(chuàng)新。而將這種手法做的及至的另外一部國產(chǎn)動畫片《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴罚闹鹘鞘怯闷矫媸址▉碇谱魍瓿桑詣幼鞅容^夸張可愛，從中有《貓和老鼠》中的痕跡存在，但在平面繪制上他摒棄了傳統(tǒng)二維動畫較為重要的線條。這一點正好彌補(bǔ)了片子中存在的三維場景和二維角色的畫面協(xié)調(diào)問題。《藍(lán)貓》在制作一些場景和某些角色時，為了體現(xiàn)真實的效果，完全用三維軟件去實現(xiàn)他，比如里面的恐龍，太空中的飛船艙，史前的一些景物等等，這一點也正好體現(xiàn)他說教試的動畫片需要體現(xiàn)一定真實性的特點，同時生動的平面角色也很好的抓住了小觀眾的眼球，愚教于樂，這也是這部動畫片的成功之處。

2.三維動畫和二維動畫在片子中穿插運用。

這種手法常運用在電視片頭包裝制作上，這也是得益于三維技術(shù)的發(fā)展為豐富動畫的表現(xiàn)手法所做的一大貢獻(xiàn)。一些宣傳片片頭的制作不能太拘泥于寫實，但也不能太過于概念化。怎樣從中找到平衡點，使片子既不虛幻，也不顯得過于呆板，這就在創(chuàng)意上要求設(shè)計者能夠形神兼?zhèn)洌瑫r在實現(xiàn)這一創(chuàng)意上要運用多種表現(xiàn)手法。真實的三維元素能夠讓受眾對你所做宣傳的項目有一個具體的了解，而要表現(xiàn)這一個項目的神韻和精神就要用一些二維的東西去表現(xiàn)，比如在意境的表現(xiàn)上，傳統(tǒng)的中國畫更有他的長處所在，我們完全可以很好的借助這一手段。

當(dāng)然兩種不同的表現(xiàn)手法，運用到同一個短片中，其中過渡是很重要的，兩者相互之間的轉(zhuǎn)換不能顯得太生硬。也就是整部片子要是一個有機(jī)的整體感，避免一塊一塊太過于分離，避免段落感太強(qiáng)，因為一些電視宣傳片往往時間很短，而且故事性不會很強(qiáng)，表現(xiàn)上要融合，要統(tǒng)一，要流暢，才能給人美的享受，達(dá)到宣傳的效果。

3.用三維技術(shù)表現(xiàn)傳統(tǒng)二維動畫效果。

三維技術(shù)具有較高的表現(xiàn)力，他不僅可以制作逼真的真實場面，甚至可以達(dá)到以假亂真的效果。同時也可以渲染出平面的效果。

中國人的水墨情結(jié)是與生俱來的，也是很難割舍的。從古人的寫意山水畫上得到靈感，早期的上海美術(shù)電影制片廠制作了一系列水墨動畫片《牧童》、《小蝌蚪找媽媽》、《山水情》等；中國水墨藝術(shù)特有的灑脫輕逸的魅力可謂經(jīng)久不息，他將傳統(tǒng)的平涂，線描的二維動畫制作方式轉(zhuǎn)變?yōu)橛媚臐獾硎荆簿褪侵袊嬛兴f的沒骨畫法，這一手法在當(dāng)時動畫片中的運用已經(jīng)是一個很大的突破。如今將三維技術(shù)和水墨畫相結(jié)合，產(chǎn)生了一種新的動畫表現(xiàn)形式——三維水墨形動畫。這方面較為成功的作品就是三維水墨動畫片《夏》，他是水墨動畫，但是他不是“畫”出來的，而是“做”出來的，用MAYA來“搭建模型”和“渲染”出中國最傳統(tǒng)的古老藝術(shù)。這部動畫片的視覺符號來源于傳統(tǒng)的中國水墨畫，水墨畫與西方的寫實繪畫不同的地方很多，很明顯之處就是“留白”。國畫傳統(tǒng)不加底色，在畫面上留下相對于墨色的空白，體現(xiàn)虛實變化的韻味，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。在留白之處，以書法、詩詞、印章等來補(bǔ)白是中國畫獨特的審美風(fēng)格。制作人員的初衷就是在三維動畫表現(xiàn)更豐富多彩的水墨虛擬世界，運用三維強(qiáng)大的表現(xiàn)力來創(chuàng)建三維水墨形象和動畫。三維水墨不僅拓展了三維表現(xiàn)語言，而且可以表現(xiàn)出水墨所不能創(chuàng)建的運動空間，對于三維表現(xiàn)領(lǐng)域來說，已經(jīng)是不小的突破了。把中國畫的視覺感，或者說是把表達(dá)事物的符號引入三維影視里，讓以前不易在二維里表現(xiàn)出來的水墨動畫比較容易和高效地表達(dá)出來，這樣也可以為電腦三維動畫找到一個新的出口。他最大貢獻(xiàn)是給了傳統(tǒng)水墨動畫一個運動的空間，既是三維的創(chuàng)新，也是平面動畫的的一個新的發(fā)展模式。

二維手繪動畫與三維電腦動畫的競爭不是人腦與電腦的交鋒，也不是手工作坊和數(shù)字工廠的較量。在藝術(shù)領(lǐng)域，手工作坊和數(shù)字工廠之間也是沒有可比性的。技術(shù)的更新替代和飛躍是必然的，但技術(shù)應(yīng)該是為人服務(wù)的，為藝術(shù)服務(wù)的，科學(xué)技術(shù)和工業(yè)文明高度發(fā)達(dá)的今天，人們又開始在呼喚手藝，呼喚傳統(tǒng)。說明手工和傳統(tǒng)在工業(yè)高度發(fā)達(dá)的今天還是有他的存在的價值和地位的。

傳統(tǒng)動畫發(fā)展到現(xiàn)在，在幾代人的努力下已經(jīng)積累了相當(dāng)成熟的經(jīng)驗，這也是動畫自身發(fā)展的成果。三維動畫是在現(xiàn)代科技發(fā)展下，新成長起來的較新的一種動畫表現(xiàn)形式，新的技術(shù)有他的優(yōu)勢，但也存在著一定的不足，需要借鑒一些傳統(tǒng)的成功經(jīng)驗來更好的發(fā)展自己。而對于二維動畫來說，如何更好的發(fā)展自身，用現(xiàn)代的技術(shù)來突破自己，無疑他要吸取一些先進(jìn)的手段和技術(shù)，來彌補(bǔ)自身的不足。所以將二維動畫和三維動畫相結(jié)合，有助于為二維動畫的發(fā)展找到一條新的路子，給他注入新的元素來不斷發(fā)展。而對于三維動畫，應(yīng)該積極的從傳統(tǒng)二維動畫中借鑒已有的經(jīng)驗，用已有的經(jīng)驗為以后的發(fā)展創(chuàng)造更大的空間。

參考文獻(xiàn)：

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［2］趙前，李鈺．原動畫設(shè)計．中國人民大學(xué)．2005，10．

［3］中國美術(shù)家網(wǎng)．為動畫插上翅膀——電腦動畫發(fā)展史．

［4］中國美術(shù)家網(wǎng)．中國動漫產(chǎn)業(yè)歷史和現(xiàn)狀．

（作者單位：浙江紹興托普信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院）