神泉監折三慶元通寶祖模銅樣

2008-01-01 00:00:00屠燕治

中國錢幣 2008年3期

1998年，上海國際拍賣有限公司第三屆錢幣拍賣會上的第187號拍品，是一枚由江蘇送拍的神泉監折三慶元通寶銅鑄試樣（插二下及圖1）。這枚銅樣的出現，使我們對南宋鑄錢工藝中的軟模祖錢第一次有了感觀上的認識，并由此有了一個初步探討的機會。

一、折三慶元祖模銅樣的特征與性質

這枚折三慶元銅樣，背素無文。直徑33.7mm，重8.5g。正面錢文“慶元通寶”四字楷書旋讀，文字神韻與流通錢一致，但與背穿下三①、四、五、六紀年錢的文字特征有區別（圖2）。尤其令人關注的是這枚銅樣的形體，表現出原錢模用的材料是軟體介質：（1）原錢模的上圍塑條較粗，中間頂部有碾壓印痕；下圍留有細長的塑條拖尾；（2）錢文筆畫多呈波伏狀隱起紋；（3）字面局部高出緣郭，有的超高點和高出部位明顯有被人為壓平的視覺感；（4）錢文一點一畫均極精細，呈現出塑條和塑粒在粘貼時人工撥塑的原始形態。

“慶”字造型。按貼塑習慣，第一筆撇畫將塑條貼在平面上然后逐步碾壓以貼緊錢肉，因此在不同部位呈現出波伏狀高低不一的隱起紋；第二筆細長橫畫尾部的頓點收筆、加在橫畫中間的點筆以及“慶”字內中橫鉤收筆，都因塑粒高于錢面，有被人為壓平的痕跡（圖3之1）。

“元”字造型。第一筆橫畫末尾，在粘貼塑條的尾部時用撥塑工具剔去一刀，雕成收尾的頓筆，所以在橫畫與頓點收尾的交接處留有明顯的“刀”痕。第二筆橫畫，平直的塑條兩頭粗中間逐漸收細，末尾稍頓后收筆，頗具書法味，這是匠人對塑條細心修撥的佳作；第四筆豎彎鉤，在落筆摁下后，與豎彎鉤之間斷開，這看似書法中的敗筆，但恰是證明用粘貼的塑粒表示摁筆，繼而又用彎曲的塑條組成豎彎鉤。筆畫尾部彎鉤有剔刀留下的“刀”痕（圖3之2）。

“通”字造型?！梆鳖^部，由彎曲狀塑條加塑粒作“點”筆組成，因高出錢面，有明顯被壓平的視覺感；“用”部，由豎型塑條、橫折鉤彎曲形塑條、內豎兩橫塑條交錯疊壓構成；“走之”旁，則是用大小兩顆塑粒、曲形塑條和細長帚形塑條粘貼組成（圖3之3）。

“寶”字造型。筆畫雖多，各個部位同樣也用塑粒和塑條貼塑而成（圖3之4）。

由于軟質錢模不能多次使用，但易于修整，這說明錢監采用軟體介質雕造錢模的真正目的是為了便于修模，以獲得理想的祖錢。因此錢監鑄造這枚折三慶元銅樣并不再流通，而是作為試樣，其性質如同今造幣廠雕刻師在初步完成錢幣稿設計之后的“試壓樣幣”。

宋代的樣錢，就其用途而言一般分為三類：一類是專供進呈皇帝審定之用的“上省樣錢”；第二類是由戶部向鑄錢司頒降的“頒鑄樣錢”；②第三類是各路轉運提點鑄錢司選出部分新鑄錢幣留作日后校對之用的“校點樣錢”。③折三慶元銅樣的出現，表明錢監還有第四類用途的銅樣存在。戶部經皇上審定的樣錢頒發給鑄錢司下達到錢監，又由錢監司按頒鑄樣錢雕造錢模，然后再用初步雕造成的錢模翻鑄出試鑄樣錢，即祖模銅樣。④錢監制作出試鑄樣錢后，跟部頒樣錢進行比對，然后反復對錢模進行修整，直到符合頒鑄要求，最終可用作翻制鑄母的祖錢為止。⑤因此，試鑄銅樣對祖錢和鑄母的產生，都起著至關重要的作用。從下列“南宋鑄錢管理流程圖”中，我們可以看到嚴州府神泉監試鑄銅樣在鑄錢流程中所處的位置，從而對試鑄銅樣有一個比較直觀的了解。

二、關于南宋軟模祖錢的幾點看法

1.對“祖錢”一詞的理解及定義

古代鑄錢工藝自改用母錢翻砂法后，錢監雕造祖錢的技術質量便成了決定錢幣版式和影響整個鑄錢工藝的關鍵。上述“南宋鑄錢管理流程圖”還可以看出，只有在錢監試鑄樣錢完全達到頒鑄樣錢的標準時，雕造的錢?！驽X，才算獲得成功。但“祖錢”一詞在宋代未見出現。

“祖錢”一詞的概念，是相對于母錢而言。只有最后用來翻鑄母錢的錢模，才稱之為祖錢。當然，祖錢和母錢分別也都可以理解為“母錢”，只是它們各自所對應的“子錢”不同而已。對于祖錢來講，它對應的“子錢”是鑄母，為上一代母錢；而平常稱呼的母錢，它對應的“子錢”是流通錢，屬于后一代母錢。

當前，有關“祖錢”一詞的解釋，在概念上常與樣錢發生混淆。比如《中國古代名物大典》“祖錢”詞條說：“祖錢，亦稱雕母?！钡谠~條解釋時卻說：“‘祖錢’用以進呈官府或下頒鑄錢機關時，又可稱為‘樣錢’”。⑥而同書在“樣錢”詞條中卻又說：“‘樣錢’或亦指試鑄及初鑄之樣版錢。”⑦

《古錢的鑒定和保養》一書，對“祖錢”的解釋較為明白：“雕母有木、牙、錫和銅四種質地”，“銅、錫雕母主要用于翻鑄鑄母，稱為‘祖錢’?！雹嗟珪泻笠痪鋵⒆驽X的材質限定為銅、錫兩種，這是不完全的。

由此可見，錢幣學基礎理論研究中，對“祖錢”一詞需要有一個統一的定義。

戴志強先生《兩宋木質雕母錢的發現和研究》一文，根據廣元嘉陵江北宋濟眾監和南宋紹興監木雕母錢的出土資料，論述宋錢鑄造工藝時對“祖錢”一詞作如下詮釋：

“錢監一般不會使用雕母直接翻鑄子錢，而是先用雕母翻出鑄母，再由鑄母來大量翻鑄子錢，供市場需用。這樣既可省工省時，又利于統一，保證質量。因此，在錢幣學上，又稱“雕母”為“祖錢”，意即鑄錢的祖模?！雹?/p>

這段文字，不僅對祖錢（祖模）——雕母作出了明確的界定，而且對祖錢的制造者——錢監，祖錢的材質——增加到木質，祖錢的功能——翻制鑄母以及祖錢在整個宋代鑄錢工藝流程中所起的重要作用，均作了全面而細致的闡述。這是迄今為止我們所能見到“祖錢”一詞最好的解釋。

2.南宋祖錢材質的新思考——軟體介質

宋代祖錢的材質，硬性的有銅雕祖錢和錫雕祖錢，相對軟性的有木雕祖錢。金人元好（遺山）在《續夷堅志》一書中，對北宋木雕祖錢有一段精妙點評：

“宋時崇寧大錢先雕木樣進呈，以備改削，如唐之蠟樣，故崇寧等錢，無不精絕?！?/p>

選用比較軟性的材料制造雕母，其目的一是容易雕造，二是便于修改。其中“以備改削”（修模）是選用軟體祖錢材質的主要目的。文中宋“木樣”是指木質祖模；唐“蠟樣”是指蠟質祖模。四川廣元眾多兩宋木雕錢模的出土充分證明，宋代鑄錢工藝中使用的祖錢，正在向選用軟性材質的方向發展。折三慶元軟模銅樣的發現，則進一步說明，南宋為了適應頻繁更替錢模及鑄錢量不斷加大的實際需求，為便于修模，祖模雕造已經采用軟體介質的材料。

3.關于軟體祖模的材料選擇

宋代軟體祖錢，除了木質以外，至今尚未發現有別的質料的祖模實物。慶元銅樣的出現，證明宋代的確曾有更軟材質的祖錢實體存在。參照文獻記載，宋代軟體祖錢的材料選擇可能有兩種。

（1）膠泥祖模

宋代發明活字印刷，采用膠泥字模。宋·沈括《夢溪筆談》（1088）卷十八載“用膠泥刻字，薄如錢唇。每字為一印，火燒令堅”?！澳z泥”指粘土，⑩“錢唇”則是指“銅錢的邊”；(11)“火燒令堅”后，軟體膠泥活字變得堅硬起來，就可用來印刷。據此推理，膠泥雕造錢模，火燒后用作祖模，不應有強度之慮。中國古代鑄錢史上，曾用陶土制作陽范（母范），翻制鑄錢用的陰范（子范），此法在漢代就普遍采用。雖說宋代不再用錢范鑄錢，鑄錢工藝已發生根本性變化，但宋代采用母錢翻砂鑄錢法，跟以前的范鑄工藝仍有割不斷的淵源關系。

（2）蠟料祖模

有關蠟料的思考，首先是受唐代開元錢蠟樣祖模的啟發?！短茣芬嶒稌狻吩唬?/p>

“詢初進（蟲葛）樣自文德皇后掐一甲跡，故錢上有掐文?！?12)

“（蟲葛）樣”中的“（蟲葛）”字，在古代是“蠟”字的俗寫體。因此，“詢初進（蟲葛）樣”，是說唐武德四年（621），歐陽詢進呈的是開元錢的蠟樣祖模。對于這一文獻記載，有爭議的是甲文主人，“但蠟樣便于修整”，是唐代選用蠟料做祖模的重要原因。

雕造錢型蠟模與面塑藝人的塑面手藝有些相像，所不同的是，面塑成型后即為產品，而蠟模在塑造成型之后還需按工藝要求加表層泥料制成鑄型、加溫熔模、澆注銅液、退溫保養以及鑄件表面加工處理等工序。

南宋，已經掌握“用蠟為?！辫T器的全套工藝過程。當時趙希鵠著錄的《洞天

清祿集》是目前世界上最早的失蠟法鑄造技術文獻。因此，從理論上分析，南宋采用蠟模作祖錢，翻鑄母錢的推測是能夠成立的。折三慶元銅樣的存在，有可能為我們從實踐上取證南宋采用蠟模祖錢，提供了一個重要的實物參考。

三、結束語

南宋錢幣博物館保存的這枚在1998年從上海國際商品拍賣有限公司獲得的軟模銅樣，在清代已有發現。清同治二年（1863）王錫棨《貨泉匯考》卷之八，也收錄有一枚同樣的原錢拓本（圖4-1）。(13)從拓本可以看出，除文字大小存在版別之外，其祖錢雕造工藝及撥塑手法，與“上海國拍”的那枚如出一轍，說明折三慶元軟模銅樣早在一百多年前已有實物面世。近時出版的一本錢幣辭典，收錄了一枚折三慶元素背錢，錢文版式與六年版流通錢無異，應為慶元六年流通錢試樣。2006年7月，浙江海寧鹽官鎮洪武窖藏中也發現一枚慶元折三光背錢（圖4-3），(14)經實物觀察，錢文已無軟模貼塑碾壓之征狀，也看不到粘貼剔修的“刀”痕，版式與慶元五年流通錢（圖2之3）錢文比較接近，應屬慶元五年流通版試鑄銅樣。(15)我們把上述慶元素背錢拓本排在一起，不難看出百年前發現的那枚是升通大字版軟模銅樣（圖4-1），八年前江蘇送拍的那枚是降通小字版軟模銅樣（圖4-2），最近浙江海寧出土的那枚是流通版銅樣（圖4-3）。由此證明，南宋神泉監在慶元三年接到戶部的頒鑄樣錢之后，自制錢模，對祖模作多次修改，直到符合標準，才將軟模作為祖錢用以澆鑄鑄母。不同年份的鑄錢，在鑄母背穿下添加紀年文字，然后正式啟用鑄流通錢。