從《夢幻女郎》到美國的黑姑娘樂隊

編譯：蔡馥如

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今年獲得三項金球獎和八項學院獎提名的《夢幻女郎》一片，是根據1981年百老匯演出改編的一出戲。講的是一支黑姑娘樂隊的成名之路。盡管，故事是虛構的，但讓人們聯想起上世紀60年代美國的“超級樂隊”和底特律的黑人摩湯唱片公司。摩湯唱片公司推出了“超級樂隊”的歌曲，使這支黑姑娘樂隊一舉成名，轟動一時。可以說，黑姑娘樂隊直接影響了美國的流行音樂。

黑姑娘樂隊最走紅的時候是1960年和1963年。1958年，黑姑娘組成的“誦歌樂隊”演唱的歌曲《也許》打響了第一炮，進入人們的視野。1961年，“小郡樂隊”唱出《明天你會愛我嗎？》一曲，這支曲子被推上了流行歌曲的榜首。同年，摩湯唱片公司錄制了“奇小丫樂隊”的歌曲《郵遞員先生，你好！》，轟動全美，傳遍海內外。

于是，上世紀60年代出現了數百個黑姑娘樂隊，黑姑娘樂隊一般由三、五個愛唱歌的女中學生組成。她們幾乎都不曾受過專業訓練，有的參加過合唱團，或曾經在教堂圣詩班唱過歌。她們一般唱的是自已編詞的歌曲，其他人隨合，所以她們的音樂是混雜著黑人靈歌、節奏組合、布魯斯和50年代流行的杜·沃譜，一種自由風格的黑人福音四重唱。黑姑娘樂隊根據歌曲編排自己的和聲和風格。

達爾胡西大學音樂教授杰奎琳·沃里克說，黑姑娘樂隊在音樂上是吸取了各種不同的風格，有些布魯斯的沿革，也有一些是近于百老匯的曲子，是美國正規出版的歌曲。

黑姑娘樂隊的成功與社會有關。戰后美國生育急劇增長，五、六十年代，這些十多歲的青少年形成了自己的文化群，他們有自己的愛好，喜歡聽自己創作的音樂，看同齡人的演出，他們的生活方式形成了那時期的流行文化。

上世紀中期前，節奏組合和布魯斯是黑人的音樂，黑人的“奇小丫樂隊”一出現，就受到了白人觀眾的青睞；有些白人歌手也唱起了黑人歌曲，白人的“香格里拉樂隊”演出時聽眾中也不乏黑人。許多白人青少年在黑姑娘樂隊出現前就聽過黑人歌曲，愛上這種時代之聲。但黑姑娘樂隊的出現，把黑人、白人種群共同的興趣更拉進了一步。比起黑人歌手單獨演唱或白人歌手演唱黑人歌曲，更容易將不同膚色的人捏合在一起。

黑姑娘樂隊所唱的歌詞大都是出自青少年的經歷，她們歌唱對愛情的追求，參加派對，反對父母的約束，爭取與異性接觸，一般比較淺薄，缺乏深度。但有些歌曲與生活相當貼切，如《郵遞員先生，你好！》是表現一個女孩等待男友的來信，“奇小丫樂隊”的沙夫納在談到這首歌曲時說：“我們大家都沒有料到這首歌曲會如此轟動。事后我們才認識到，那時美國正卷入越南戰爭，好多青年人第一次離開家被派到越南去，有些人一去未返。《郵遞員先生，你好！》這首歌出現得正逢其時，家里人都盼望著遠去的兒子的消息?！?/p>

黑姑娘樂隊也正好出現在爭取民權的時代。1961年，爭民權的示威運動從南方開始蔓延開來，1963年華盛頓的大游行，馬丁·路德·金發表了“我有一個夢”的演說，同年，在阿拉巴馬州伯明翰的第十六街基督教堂前，四個女孩在爆炸中喪生。由此，美國黑人女青年被激發，開始覺醒。

黑姑娘樂隊不是政治團體，也不唱激烈的政治歌曲，但處在那個時代，她們還是不可避免地卷入政治大浪潮中。瑪莎和她的The Vendellas樂隊在底特律為暴動的人群唱歌。那個夏天她們所到之處，都受群眾包圍。有人說她們唱的《在大街上跳舞》是鼓動群眾起義的號角?，斏]有想這么多，她說，她只是想讓大家忘了一切，唱歌跳舞，盡情歡樂。

60年代末期，黑姑娘樂隊開始衰落，部份原因是英國“披頭士樂隊”的到來，沖擊了美國的青少年?！芭^士”也唱黑姑娘的歌曲，如《郵遞員先生，你好！》《寶貝，那是你》和“小甜品樂隊”的《鎖鏈》，那時唯一還能與“披頭士”同時存在的只有“超級樂隊”。“超級樂隊”一直存活到70年代初。沃里克認為，“超級樂隊”是一支超于黑姑娘現象的樂隊，唱的歌曲也比較成人化。

在這政治上大動蕩、文化上大變革的年代里，黑姑娘樂隊不僅代表了美國黑人，也代表全美國的青少年，唱出了他們的心聲。