編譯:蔡馥如
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今年獲得三項金球獎和八項學院獎提名的《夢幻女郎》一片,是根據1981年百老匯演出改編的一出戲。講的是一支黑姑娘樂隊的成名之路。盡管,故事是虛構的,但讓人們聯想起上世紀60年代美國的“超級樂隊”和底特律的黑人摩湯唱片公司。摩湯唱片公司推出了“超級樂隊”的歌曲,使這支黑姑娘樂隊一舉成名,轟動一時。可以說,黑姑娘樂隊直接影響了美國的流行音樂。
黑姑娘樂隊最走紅的時候是1960年和1963年。1958年,黑姑娘組成的“誦歌樂隊”演唱的歌曲《也許》打響了第一炮,進入人們的視野。1961年,“小郡樂隊”唱出《明天你會愛我嗎?》一曲,這支曲子被推上了流行歌曲的榜首。同年,摩湯唱片公司錄制了“奇小丫樂隊”的歌曲《郵遞員先生,你好!》,轟動全美,傳遍海內外。
于是,上世紀60年代出現了數百個黑姑娘樂隊,黑姑娘樂隊一般由三、五個愛唱歌的女中學生組成。她們幾乎都不曾受過專業訓練,有的參加過合唱團,或曾經在教堂圣詩班唱過歌。她們一般唱的是自已編詞的歌曲,其他人隨合,所以她們的音樂是混雜著黑人靈歌、節奏組合、布魯斯和50年代流行的杜·沃譜,一種自由風格的黑人福音四重唱。黑姑娘樂隊根據歌曲編排自己的和聲和風格。
達爾胡西大學音樂教授杰奎琳·沃里克說,黑姑娘樂隊在音樂上是吸取了各種不同的風格,有些布魯斯的沿革,也有一些是近于百老匯的曲子,是美國正規出版的歌曲。
黑姑娘樂隊的成功與社會有關。戰后美國生育急劇增長,五、六十年代,這些十多歲的青少年形成了自己的文化群,他們有自己的愛好,喜歡聽自己創作的音樂,看同齡人的演出,他們的生活方式形成了那時期的流行文化。
上世紀中期前,節奏組合和布魯斯是黑人的音樂,黑人的“奇小丫樂隊”一出現,就受到了白人觀眾的青睞;有些白人歌手也唱起了黑人歌曲,白人的“香格里拉樂隊”演出時聽眾中也不乏黑人。許多白人青少年在黑姑娘樂隊出現前就聽過黑人歌曲,愛上這種時代之聲。但黑姑娘樂隊的出現,把黑人、白人種群共同的興趣更拉進了一步。比起黑人歌手單獨演唱或白人歌手演唱黑人歌曲,更容易將不同膚色的人捏合在一起。
黑姑娘樂隊所唱的歌詞大都是出自青少年的經歷,她們歌唱對愛情的追求,參加派對,反對父母的約束,爭取與異性接觸,一般比較淺薄,缺乏深度。但有些歌曲與生活相當貼切,如《郵遞員先生,你好!》是表現一個女孩等待男友的來信,“奇小丫樂隊”的沙夫納在談到這首歌曲時說:“我們大家都沒有料到這首歌曲會如此轟動。事后我們才認識到,那時美國正卷入越南戰爭,好多青年人第一次離開家被派到越南去,有些人一去未返。《郵遞員先生,你好!》這首歌出現得正逢其時,家里人都盼望著遠去的兒子的消息?!?/p>
黑姑娘樂隊也正好出現在爭取民權的時代。1961年,爭民權的示威運動從南方開始蔓延開來,1963年華盛頓的大游行,馬丁·路德·金發表了“我有一個夢”的演說,同年,在阿拉巴馬州伯明翰的第十六街基督教堂前,四個女孩在爆炸中喪生。由此,美國黑人女青年被激發,開始覺醒。
黑姑娘樂隊不是政治團體,也不唱激烈的政治歌曲,但處在那個時代,她們還是不可避免地卷入政治大浪潮中。瑪莎和她的The Vendellas樂隊在底特律為暴動的人群唱歌。那個夏天她們所到之處,都受群眾包圍。有人說她們唱的《在大街上跳舞》是鼓動群眾起義的號角?,斏]有想這么多,她說,她只是想讓大家忘了一切,唱歌跳舞,盡情歡樂。
60年代末期,黑姑娘樂隊開始衰落,部份原因是英國“披頭士樂隊”的到來,沖擊了美國的青少年?!芭^士”也唱黑姑娘的歌曲,如《郵遞員先生,你好!》《寶貝,那是你》和“小甜品樂隊”的《鎖鏈》,那時唯一還能與“披頭士”同時存在的只有“超級樂隊”。“超級樂隊”一直存活到70年代初。沃里克認為,“超級樂隊”是一支超于黑姑娘現象的樂隊,唱的歌曲也比較成人化。
在這政治上大動蕩、文化上大變革的年代里,黑姑娘樂隊不僅代表了美國黑人,也代表全美國的青少年,唱出了他們的心聲。