加倍重視新作品演奏

音樂時評

加倍重視新作品演奏

“上海之春”每年新作品演出占很大的比例，本屆同樣如此。也許是在同一時段內(nèi)的演出太集中，因此，許多新作品、尤其是室內(nèi)樂新作品，大都由音樂學(xué)院的學(xué)生或年輕教師來演奏，比如兩場上海音樂學(xué)院室內(nèi)樂團(tuán)音樂會、上海近代優(yōu)秀大提琴作品音樂會等。這里我們僅以后者為例子，整場音樂會共有8首曲目：桑桐的《幻想曲》、劉莊的《浪漫曲》、陳銘志的《板車》和《草原贊歌》、徐孟東的《遠(yuǎn)籟》、朱世瑞的《國殤》、朱踐耳的《第8交響樂“求索”》。在整場音樂會上，這8首曲目的大提琴獨(dú)奏，都是由上海音樂學(xué)院管弦系大提琴學(xué)科一年級研究生易舟一人擔(dān)當(dāng)，應(yīng)該說，作為一名學(xué)生，能將這么多時間跨度長、風(fēng)格迥異的曲目全部演奏下來實(shí)屬不易，而且她在整場的演出中相當(dāng)投入，盡心盡力。然而，易舟畢竟還是位年輕的學(xué)生，獨(dú)奏經(jīng)驗(yàn)等諸方面的局限，不可避免地會限制她對作品內(nèi)涵的表達(dá)（尤其是后面3首），而且她一人獨(dú)奏全場不僅過“量”，也有些勉為其難了，因?yàn)檫@不是平時的練習(xí)，而是一場音樂會，演奏的又是我們平時不常聽到的曲目。

并不是說，年輕學(xué)生和教師就演奏不好新作品，適當(dāng)?shù)匮菀恍┮参磭L不可，但是，如果真要從扶持、推廣新作品的目的出發(fā)，就必須重視演奏者對作品的表達(dá)。因?yàn)榕c經(jīng)典作品相比，新作品要被人們所欣賞和接受，難度更大，因此對演奏者的要求相應(yīng)也更高。如果我們放眼世界樂壇，就會發(fā)現(xiàn)，有些作曲家就是為了某位演奏家而創(chuàng)作新作品，因?yàn)樗麄兩钪葑嗉业乃囆g(shù)修養(yǎng)和功底，是表達(dá)作品內(nèi)涵的重要保證。如果新作品能首演成功，或最初幾次演出就能獲得反響，那么對該作品“存活”和流傳相當(dāng)重要。

希望“上海之春”更加重視和提高對新作品的演奏水準(zhǔn)！