韓國市場，商業畫廊的天下

A great many of Korean commercial galleries have settled in Beijing， as well as brought whole China art market more intensive commercial atmosphere. As for resource， Korean galleries in a way pose a threat to China’s galleries， but undoubtedly the intensified cooperation， especially among China， Japan and Korea within Asia， will help to jointly raise and flourish the Asia market.

從阿里郎到野蠻女友，天翻地覆的形象正是近幾十年中韓國社會變化的令人驚異的縮影。1988年，韓國因為漢城（今首爾）奧林匹克運動會一夕成為世界目光的焦點，2002年的世界杯足球賽，都將韓國與世界拉起了緊密的關系，不僅政治經濟的改變，文化藝術與世界的交流更是蓬勃，首爾一度成為亞洲當代藝術的領軍城市。

但是韓國藝術市場的發展經歷也絕非一帆風順。在遭受石油危機等經濟震蕩之后，韓國的藝術市場遭受了很大的沖擊，包括畫廊在內的市場態勢遭受重創，所以這些年來一直是恢復期。最近幾年來得益于政府的扶持和亞洲經濟整體的強勁發展，韓國的藝術市場開始有不錯的進展。現在韓國最流行藝術形式是利用電腦設備和影像技術制作的多媒體作品，比如藝術家利用高科技電子技術賦予傳統名作一種全新的意義，這一類的作品在韓國有很好的市場，很多人喜歡這樣的一種表達形式。一個方面是以卡通、漫畫影響的年輕化的藝術狀態，另一個方面傳統藝術的精華也在被弘揚。

美術館的建置與成立是韓國當代藝術發展的重要起點，同時韓國幾乎可以稱得上是亞洲舉辦藝術雙年展最成功的國家。成立于1995年的第一屆光州雙年展便吸引了163萬的參觀人潮，韓國人即稱當年為韓國的藝術年。“釜山雙年展”走向國際雙年展的路線，以當代藝術為軸心出發。2000年舉辦第一屆的“首爾國際媒體藝術雙年展”、“利川國際陶藝雙年展”等讓韓國的當代藝術有機會在國際上尋找對等機會，將藝術家推上國際舞臺。

如今，KIAF 韓國國際畫廊博覽會是最重要的藝術博覽會。2006年KIFA的成交額達到120億韓幣，2007年增長到175億韓幣。其中參加的畫廊達到150家，韓國畫廊占了2/3。韓國的藝術博覽會畫廊更加偏重于從事商業，這一點在已經在中國出現的韓國畫廊的操作模式上就可以清楚地看出。以首爾為例，幾乎每個月都有新成立的畫廊，除了周日以及周一晚間之外，每天晚上都有新的展覽開幕，每一檔展覽長則一個半月，短的一個星期就結束，為了提供更多展出的空間與場地，也為了新的藝術收藏者需要，于此期間需要不斷地發掘年輕藝術家、隨時提供不一樣的展覽，這些工作造成了畫廊經營者的忙碌。另外與KIFA注重韓國本土相對，韓國漢城MANIF國際藝術博覽會則以注重國際化為特色。

韓國的拍賣市場剛剛開始，藝術市場主要還是畫廊的天下，明顯趨勢是每一年到一年半會有一個起伏跌宕期。2005年以來，畫廊方面是年輕藝術家的天下，寫實主義的市場表現比較好。而在拍賣行，是已經獲得學術認可的藝術家表現非常好。韓國傳統藝術的市場一直沒有起色。另外，在韓國市場上，中國當代藝術的一線人物有很好的價格，尚未獲得學術認可的年輕藝術家則表現平平。

很多韓國的商業畫廊已經落戶北京，給整個中國藝術市場帶來更強的商業氣息。在資源方面，韓國畫廊對中國本土畫廊帶來一定威脅，但不能否認的是，加強合作的形式，尤其在亞洲范圍內中、日、韓三國的合作，有助于共同將亞洲的市場抬升起來。中國是一個新興市場，有活力和沖勁，發展迅猛，但是市場積淀尚淺。而韓國和日本都有較長時間的市場發展歷史，也經歷了一個較完整的市場態勢曲線，有很多的經驗可以分享。優勢互補會使亞洲整體的藝術力量日益強大。