國際市場出現行情異動

歷史地來看，2007年6月已經成為現階段全球藝術品市場的毋庸置疑的高點。在這個月里，倫敦的佳士得、蘇富比和菲利普拍賣公司緊隨5月紐約的驚人的成交業績，在一系列的拍賣活動之后，取得了總計2.192億英鎊的非凡成績，而在25.8萬英鎊的拍賣標的均價以及87%的拍賣成交率等多項指標上皆表現優異。（圖表一）

在市場一片景氣的背景下，西方現代藝術大師弗洛伊德、培根、安迪·沃霍爾、方塔那以及克萊因的作品在拍賣中連續創出新高，而當代藝術中的西方代表人物如達敏·赫斯特更創出了965.2萬英鎊的新紀錄，連帶著的是以中國當代藝術、印度當代藝術、俄羅斯當代藝術為代表的全球新興藝術市場中藝術品價格的飛漲。（圖表二）

然而在短短4個月之后，倫敦卻要在全球金融市場的一片風聲鶴唳中面臨嚴峻的考驗。10月的倫敦，蘇富比、佳士得、菲利普三家拍賣公司陸續地登場亮相，與這些拍賣活動相呼應的還有每年定期于此際的佛利茲藝術博覽會（Frizez Art Fair）。更為特殊的是，除了以推動當代藝術為核心的佛利茲藝術博覽會之外，三家拍賣公司也是以現代藝術與當代藝術為主打。面對經濟面的不利因素以及前期現代藝術、當代藝術的暴漲之后的雙重壓力，一些市場人士事先已經放出了“行情將會趨冷”的預言。

然而倫敦市場的整體反應或許出乎這些預言家的預料。雖然佛利茲藝術博覽會像往常一樣沒有對外公布場內交易總額的具體數據，但是正如佛利茲藝術博覽會官方網站所宣布的“Strong Sold”那樣，觀察者們可以從如織的人潮、畫廊主喜形于色的表情中依舊閱讀到了那些明確而振奮的信息。

同樣，倫敦的拍賣市場也依舊出現了火熱的場景：很多歐洲的資深買家不約而同地發現倫敦蘇富比夜場的拍賣現場，“涌進去的人數超過了以前的2倍，如果不提前半個小時到場，你就會找不到位置。”“還有很多人是新面孔，從參加夜場的買家的具體來源中我們可以印證當下藝術市場的國際性，除了來自歐洲和美國的傳統力量，世界其他地方的人也對藝術市場開始有了濃厚的興趣。2006年蘇富比銷售總額中的5%是由亞洲買家創造的，而這個比例在佳士得是10%”，一位蘇富比拍賣行的資深專家這樣說道。

倫敦拍賣市場除了依舊旺盛的人氣之外，從蘇富比、佳士得兩家公司最后的成交紀錄來看，總體情況還是相當平穩，而從14.57萬鎊的拍賣標的均價以及78.43%的平均成交率而言，成績也相當不錯。（圖表三）

當大多數人長舒一口氣的時候，一些市場分析家卻似乎已經找到了某些關于變化的根據：譬如說4個月前

還是沖勁十足的現代派大師的作品價格似乎出現了明顯的滯脹，尤其是夜場拍賣中一些像安迪·沃霍爾的一般性作品價格則勉強達到了預估價的水平。對此，相反意見的觀點是，在過熱的行情中拍賣行的征集已經出現了不小的困難，這樣就會出現夜場拍賣作品質量下降的問題，也就是說這些專家將現代大師作品價格的滯脹歸咎于過熱的市場行情。

然而同樣的情況也出現在當代藝術的部分，譬如說達敏·赫斯特作品的成交率還算可以，但作品的成交價格非常一般，反而是來自新興藝術市場的兩位藝術家——中國的岳敏君和印度裔的Baqib Shaw在蘇富比夜場中名列成交價格的前兩位，分別以260萬英鎊、240萬英鎊的落槌價創造了各自的拍賣紀錄。此外，像中國的曾梵志、劉野的作品價格也有了明顯的漲幅。即便是新興市場的良好表現在某些人看來也沒有足夠的說服力，一些擅長挖消息的西方媒體已經開始勁爆出市場的某些內幕，譬如說英國的媒體稱Baqib Shaw那張在蘇富比創下紀錄的作品是由他所屬的畫廊標得的，這讓這些來自東方的價格“神話”大打了些折扣。

“別樂觀得太早了！”持悲觀意見的專家們指出，倫敦在10月份的成功并不能代表市場的整體，因為所有的市場證據都局限于戰后藝術與當代藝術的領域，而在西方藝術市場中這些領域只是整體市場的某些局部，因為像傳統藝術、印象派藝術、現代藝術早期才是在西方藝術市場中占有更大比重的部分，而正是這一部分在10月的倫敦根本就沒有接受過檢驗。這些專家進一步將倫敦市場的成功歸因于倫敦的本身：倫敦近年來的藝術品市場繁榮和高增長率；倫敦藝術市場輻射歐洲的能力，而歐洲在本次房次貸的危機中所受到的損失現在看來還不嚴重；以及強勢英鎊在目前所造成的匯率優勢，等等。

或許答案要在11月的紐約見出分曉來了。

急于獲得結論的分析家們終于盼來了紐約的秋季大拍。從11月7日開始到11月15日，紐約的蘇富比和佳士得先后推出了9個場次的專場拍賣活動，拍賣內容涉及印象派、現代藝術、當代藝術等相關內容，基本涵蓋了當今西方藝術市場的主要領域。而從Artprice網站公布的2006年藝術家全球拍賣交易量TOP100來看，在數量上現代藝術家占到了52%、當代藝術家占到了40%、傳統藝術家僅為8%。因此，紐約秋季大拍的成交如何將成為對市場短期行情判斷的某種標尺。

本次紐約秋拍真可謂是“一波三折”。

首先是從佳士得的“印象派和現代藝術夜場”拍賣拉開序幕，單場成交金額為3.95億美元。雖然這個成績比春季同場拍賣的成交金額2.36億美元有近1.5億美元增幅，但是較之2006年秋同場拍賣的成交金額4.91億美元，則也有近1億美元的回落。同樣以均價而言，2006年同場拍賣的成交標的均價達到了791.9萬美元，而2007年秋季則為533.8萬美元。而稍后舉辦的蘇富比“印象派與現代藝術夜場”則被人們稱為“失敗的拍賣”，很多大師級的作品以不到預估價的價格拍出，事先被認為是本場拍賣亮點的梵高的《麥田》更因無人問津而流標。成交總額低于最低預估價的1/3，反映了拍賣公司專家們對目前市場行情的高估和對于后市的過于樂觀；而全場73.6%的成交率，不僅與2006年同期拍賣86%的成交率、2007年春季同場拍賣92%的成交率不可同日而語，也客觀反映出“買氣”的不足。由于“印象派”和“現代藝術”對于西方藝術市場具有舉足輕重的意義，因此在全球藝術品交易中心紐約所發生的“印象派”和“現代藝術”行情的滑坡，不僅引發了隔天證券市場中蘇富比公司股票大跌28%的風波，更被逐漸放大為各種有關藝術市場的“利空”信息。(圖表四）

隨后舉行的各種有關當代藝術的拍賣活動，或許讓佳士得穩住了心緒，讓蘇富比穩住人陣腳，也讓倡言“藝術市場即將崩盤”的人士暫時地收聲。蘇富比拍賣公司在當代藝術的夜場拍賣方面以3.16億美元的單場成交金額創出了歷史新高，而佳士得公司則以3.25億美元的成交金額取得了僅次于2007年春拍的驕人成績。而在藝術家個人記錄方面，美國當代藝術家杰夫·昆斯在11月13日佳士得“戰后和當代藝術專場”《藍鉆石》創出1，180.1萬美元的高價之后，又在14日的蘇富比“當代藝術專場”《懸掛的心》以2，356.1萬美元創出個人拍賣的新紀錄，而這一紀錄也打破了英國當代藝術達敏·赫斯特在此前創出的1，700萬美元的紀錄，成為目前全球在世藝術家的作品拍賣的最高紀錄。（圖表五）

10月倫敦和11月紐約的市場情況，具體反映出在全球社會經濟出現變化的大背景之下，全球兩大藝術品交易中心所產生的反應。基于各種信息而進行的初步分析研究，已經告訴我們目前藝術市場的整體行情出現了某些異動，這些異動也進一步表明這一波普漲的大行情行將結束，后市將會出現進一步地分化，而整體市場也會隨著這種分化的加劇而出現價格的波動。

而其中一個顯見的事實是，印象派與現代藝術大師的行情開始衰落。其可能的原因是：前期的價格增長過快；目前的價格普遍處于歷史性的高位；過于頻繁的換手率，以及獲利盤開始集中拋售；印象派與現代藝術的收藏家尤其是美國地區的收藏家已經處于生理年齡的晚期，這使得這個收藏圈過于老化與保守，而一般性的作品也難于引起他們的興趣。

根據對美國《藝術新聞》公布的全球年度排名前200位的藝術收藏家的研究，可以看到以2002年為分水嶺，全球藝術品的收藏方向已經轉向了當代藝術。從這個角度加以認識，則當代藝術在目前市場中的持續發展仍具有一定的支撐力，而相關領域的停滯則也不難獲得適度地解釋。

從紐約與倫敦的近期市場反應中，還可以看到“市場開始聚焦于年輕的藝術家”。在房次貸危機之后的8月，英國的《ArtTactic》曾經針對大收藏家和著名藝術經紀人進行了一次深度調查。他們中的許多人提出了這樣一種觀點，并被引申為某種針對市場的積極對策：金融危機會促進或強迫藝術市場進行優化性組合，同時針對于“名家”和“名作”的評判標準將會越發地嚴格，而評判的過程也會顯得更加地細致與周詳。如果出現這樣的情況，那種非理性的頭腦發熱的瘋狂購買將消失，藝術市場將回到它的本身：“藝術家怎么樣？”“他們是被藏家所支持還是為評論家所支持？”正如一份調查回復所言：“只要人們覺得藝術品的價值是必須優先考慮的問題，那么藝術市場將減少泡沫并保持信心；如果人們只是確信藝術品的價格，這個市場將增加泡沫并降低信心。”

正如英國FT的分析家所言“一次失敗的拍賣不會造成市場的崩潰”，而10月倫敦的反應和11月紐約的應對，還沒有顯現出市場恐慌和急速下跌的跡象。盡管在市場的某些領域已經產生了衰退的跡象，但“現在還有大量的買家存在，其中包括俄羅斯和中國的富豪”，紐約蘇富比的專家這樣說道。或許現在關于藝術市場未來風向的任何斷言都顯得為時過早，但很多信息已經表明，“有一個現象是很清楚的，價值正在優化組合”，而這顯然是一件好事情。