國內(nèi)展訊

2007-12-31 00:00:00

藝術(shù)財經(jīng) 2007年12期

推薦：攝影

當下，攝影成了越來越熱門的話題。在二級市場，影像專場相繼出現(xiàn)。在一級市場，專門推介影像作品的藝術(shù)機構(gòu)相繼成立。先前不涉及影像的藝術(shù)機構(gòu)，也開始推出一些影像展覽和影像藝術(shù)家。同時，平遙、連州這些城市也相繼舉辦了重要的國際攝影年展，短期內(nèi)匯聚了國內(nèi)外知名攝影家的經(jīng)典作品。

對流——

三影堂攝影藝術(shù)中心

收藏作品展

2007.11.2-2008.2.24

北京三影堂攝影藝術(shù)中心

近三十年來經(jīng)歷了深刻變化的中國，攝影藝術(shù)在各個時期顯示了它們的特殊性以及對歷史文化建構(gòu)的作用。中國的當代攝影很大程度產(chǎn)生于歐美攝影藝術(shù)的影響之下，身處國際攝影藝術(shù)的深刻的發(fā)展變化之中。差異性產(chǎn)生了試圖理解和交流的互動，中國當代攝影正是在這種對流的環(huán)境和氣氛中產(chǎn)生、發(fā)展并走向國際的。中國當代攝影與歐美和日本的前輩攝影大師的同場展出，提供了一個連接中國當代攝影和國際攝影文化的場域，在不同影像傳統(tǒng)的相互對話當中將顯示各自的立足點和特殊性，在快速變化的歷史進程中發(fā)現(xiàn)影像在這個時代的獨特價值，展望攝影在未來的人文景觀中的作用和意義。

2007連州國際

攝影年展

2007.12.8-2007.12.22

廣東省連州市

本屆攝影年展將在前兩屆的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)上，進一步圍繞攝影本身一些從未提及的重要命題，展開更具實驗性的展覽實踐和學(xué)術(shù)探討。在今年的學(xué)術(shù)主題《影子的煉金術(shù)》統(tǒng)領(lǐng)下，本屆年展的學(xué)術(shù)探討試圖面對攝影誕生以來從未涉指或未被重視的領(lǐng)域，立足于世界攝影的大背景下對世界攝影發(fā)出他們的學(xué)術(shù)主張。

現(xiàn)實的另一面

晏德秀攝影作品展

2007.11.27-2007.12.31

上海搞藝術(shù)畫廊

攝影機的捕捉與電腦處理結(jié)合已成為無可非議創(chuàng)作方式的今天，我們?nèi)绾螐乃囆g(shù)中關(guān)照現(xiàn)實？晏德秀通過他敏銳的感情所制作的這批極具視覺震撼力的作品告訴我們，表達的行為及表達的內(nèi)容才是最有價值之物。藝術(shù)家試圖從壓抑的心境中掙脫出來的努力，最終呈現(xiàn)為我們眼前的“現(xiàn)實的另一面“。

Miroslav Tichy個展

2007.11.9-2008.1.9

北京現(xiàn)在畫廊

2007.11.11-2008.2.28

上海現(xiàn)在畫廊

著名捷克攝影師Tichy的攝影完全偏離傳統(tǒng)條規(guī)，甚至憑借豐富的想象力和技術(shù)，用鏡片、舊罐子、廁紙筒、香煙盒、汽水蓋自制了一部獨一無二的專屬相機。他從不像大多數(shù)攝影師那樣要求拍攝對象在鏡頭前故做姿態(tài)，而是自己經(jīng)常藏身于灌木叢、柵欄邊或泳池旁，將自然瑣碎生活狀態(tài)下的女性攝入鏡頭，用近似偷窺的視角展現(xiàn)赤裸現(xiàn)實。

凝視——墨西哥當代攝影展

2007.11.9-2007.12.9

廣東美術(shù)館

45位墨西哥優(yōu)秀的當代攝影家把他們最有代表性的作品帶到了中國，為中國觀眾呈現(xiàn)出墨西哥當代攝影的一個豐富景觀。心中存著墨西哥民族獨特的哲學(xué)、歷史和文化藝術(shù)的豐富資源，這些攝影家把他們凝視的目光投向墨西哥也投向中國。通過這些墨西哥式的凝視，我們可以看出攝影家對墨西哥的歷史遺存和當下情境、本土性與世界性縱橫交叉所形成的宗教信仰、民俗民風(fēng)、社會發(fā)展、城市進程等各個方面的問題的嚴肅思考，同時也以墨西哥為樣本，引發(fā)觀眾對各種問題的關(guān)注和追索。

絕對的，相對的風(fēng)景——中國當代攝影展II

2007.11.17-2007.12.7

北京新山畫廊

北京的黃巖和南京的周寧，就像南極和北極，有著相同點但也有著不同點。周寧抓住了展示獨特世界的瞬間，用他的鏡頭和膠片以超現(xiàn)實主義的方式記錄下了顏色和造型。黃巖把中國傳統(tǒng)繪畫的精華，以照片的形式作一種交互傳達。

沒有遺忘——

田太權(quán)、潘鉞攝影作品展

2007.11.17-2007.12.7

北京燦藝術(shù)中心

沒有人可以真正回到歷史，藝術(shù)家以回望歷史的思考帶來對生存的反觀，人們所做的就是在這種不斷地向過去的回溯中，將歷史的可能帶來及獲得某種喚醒。世界正是通過種征兆宣告我們不會忘記，因而今天在回答有關(guān)歷史的“遺忘”的問題時，答案只會是“沒有遺忘”。

融合與創(chuàng)造

2007中國油畫名家學(xué)術(shù)邀請展

2007.12.11-2007.12.17

北京首都博物館

本次展覽將力求涵蓋中國當代油畫多元化的創(chuàng)作格局和總體面貌，通過展示有創(chuàng)造性成就、有影響力和代表性的不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，使社會公眾進一步認識藝術(shù)家的探索與創(chuàng)造在當代中國文化建設(shè)中的重要意義。

推薦：美術(shù)館

官方博物館、美術(shù)館作為綜合性的大型藝術(shù)機構(gòu)，在籌備國內(nèi)外大型展覽方面具有得天獨厚的優(yōu)勢。近兩年，民營美術(shù)館作為官方美術(shù)館的有效補充，也獲得了長足的發(fā)展，學(xué)術(shù)水準很高的展覽不斷涌現(xiàn)。

方力鈞個展

2007.11.18-2007.11.29

上海美術(shù)館

本次展覽將展出藝術(shù)家近期創(chuàng)作的油畫與雕塑近30件/套作品，其中絕大部分作品是第一次公開展出，展品的創(chuàng)作跨度將近10年。在這些作品中，我們可以看到藝術(shù)家所尋找的一種更為放松的藝術(shù)狀態(tài)，創(chuàng)作手法和思想意念都進入一種更為舒展的境地。

軟力量：亞洲態(tài)度

2007.11.17-2007.12.28

上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館

參展藝術(shù)家有李妲·阿度爾、陳界仁、赫利·多諾、修帕·古塔、何子彥、金鋒、吉提斯·卡拉特、瑞娜·卡拉特、卡斯馬列娃·高娜拉和祖馬列夫 ·穆拉貝克、關(guān)威利、李昌原、梁歐文、梁美萍、劉廣云、前田征紀和木村友紀、邱志杰、卡樂德·撒布沙比、沈少民、瓦三·斯菲卡特、宋冬、曼尼特·斯瑞宛尼蓬、蘇新平、陳凱欣、陳喃思、闡咨古塔·提努瓦拉、曾御欽、吳高鐘、馬繆德 ·耶克塔。

倫勃朗與黃金時代：荷蘭阿姆斯特丹國立博物館珍藏展

2007.11.3-2008.2.13

上海博物館

本次展出的17世紀荷蘭油畫、版畫、銀器、代爾夫特瓷器等珍貴文物共計74件/組，將通過“藝術(shù)家的世界”、“靜物畫與實用藝術(shù)”等九個專題，全面展現(xiàn)這一黃金時代荷蘭社會的方方面面，尤其注重對倫勃朗作品的展示。展品中包括倫勃朗本人及其畫室的4件油畫作品以及他的20幅銅板畫精品，另有其他荷蘭著名藝術(shù)大師如弗朗斯·哈爾斯等人的油畫名作。

澳大利亞托雷斯海峽土著文化巡回展

2007.12.7-2007.12.23

廣東美術(shù)館

將展出來自澳洲大陸南端，位于托雷斯海峽附近的Mua島上一個名為Kubin部落的共35幅藝術(shù)品。Gelam Nguzu Kazi的土著藝術(shù)家們吸收了自己部落的傳統(tǒng)技法，在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一種獨一無二的托雷斯海峽藝術(shù)形式，并試圖用當代藝術(shù)的手法去講述自己的歷史和傳說。“Gelam”是其中非常重要的作品之一，藝術(shù)家們通過對自身所處的自然及社會環(huán)境的探究，重新挖掘并肯定了自己部落的文化，這對該島未來的藝術(shù)發(fā)展有著重要的奠基意義。

古典與唯美

——西蒙基金會藏歐洲19世紀繪畫精品展

2008.3.7-2008.6.8

北京中華世紀壇世界藝術(shù)館

這是100幅與盧浮宮、大英博物館、大都會中的藏品等量級的繪畫精品，它們的創(chuàng)作者是歐洲19世紀一系列聲望與作品同樣響亮的藝術(shù)家：萊頓、羅塞蒂、透納、柯羅、米勒、莫奈、雷諾阿、畢沙羅、提索特、蒙克、佐恩......。這也是100幅很少為人所知的繪畫精品，因為它們在其藝術(shù)價值還不為大眾所賞識的年代就被各位獨具慧眼的私人收藏家收藏，并在90年代輾轉(zhuǎn)成為墨西哥/西班牙出色企業(yè)家安東尼奧·佩雷斯·西蒙先生(Juan Antonio Pérez Simón)的所有，包括這100幅在內(nèi)的所有藏品也成就了西蒙先生作為全美洲最重要的藝術(shù)品收藏家之一的地位。

1980年代

當代藝術(shù)青島夢

2007.11.9-2008.1.31

北京壹美術(shù)館

20年也許是懷舊最佳的周期，在全國各地近來風(fēng)起云涌的對中國現(xiàn)當代藝術(shù)最為重要的階段——“85新潮”的集體追憶之際，我們關(guān)注到一個在中國當代美術(shù)史甚至沒有被記錄過一個字的一個城市和這個城市中曾經(jīng)那么熾烈地燃燒過自己青春和激情的青年藝術(shù)家群體，這些青島藝術(shù)家曾經(jīng)轟轟烈烈地做過大量的藝術(shù)探索、實踐與藝術(shù)活動，創(chuàng)辦了“百人藝術(shù)沙龍”、“藝術(shù)集市日”以及持續(xù)近四年之久的“露天畫展”，其投入的人數(shù)、力度、強度和對于當?shù)氐挠绊懥εc同期全國各地的新潮美術(shù)運動以及一些被美術(shù)史記錄的著名藝術(shù)團體相比幾乎是最高的，可惜由于當時青島的前衛(wèi)藝術(shù)家們與國內(nèi)重要的藝術(shù)媒體、批評家以及全國其他地區(qū)的藝術(shù)團體缺乏及時有效的聯(lián)系與交流，青島的新潮美術(shù)運動與中國當代藝術(shù)的發(fā)展歷史擦肩而過，本次展覽旨在為中國當代美術(shù)史的研究提供一個標本。

8589

2007.11.23-2007.12.12

北京奕源莊藝文空間

本次展覽是畫廊的開幕展，將展出毛旭輝、潘德海、葉永青、唐志岡、李季、袁曉舫、楊國辛、石磊、方少華、張念、孫國娟、魏光慶等藝術(shù)家的作品。

不許掉頭——

中國前衛(wèi)藝術(shù)片斷

2007.11.17-2007.12.31

北京TRA畫廊

參展藝術(shù)家：包泡、丁方、

馮良鴻、林春、劉彥、

馬可魯、任戩、宋永平、王明賢、吳少湘、張偉。

'85新潮：中國第一次當代藝術(shù)運動

2007.11.5-2008.2.17

北京尤倫斯當代藝術(shù)中心

此展是自90年代以來“85新潮”藝術(shù)第一次深入、完整的展示。本次展覽將展出來自30個藝術(shù)家個人和團體的136件作品。除了“85新潮”代表作品的展示以外，本次展覽還將向公眾展示大量從未發(fā)表的文獻，深入地揭示這場歷史性的藝術(shù)運動的內(nèi)在思想。“85新潮”是中國20世紀藝術(shù)史上最重要的藝術(shù)運動之一，它創(chuàng)造了一個新的歷史紀元，打破了藝術(shù)工具主義和一元化的狀態(tài)，邁出了中國當代藝術(shù)的第一步。這一時期也產(chǎn)生了大量藝術(shù)史上杰出的作品。