中國當(dāng)代藝術(shù)高位換手

The truth is just what Farber pointed out “compared with those works sold at some ten million dollars of western artists such as Andy Warhol or Damin Hirst， Chinese contemporary artworks are still very cheap”. But， we are confident that the fast booming market of Chinese contemporary art in recent years will foster and attract more super collectors like Ullens， Sigg， Farber， Saatchi or Warsh.

早在60年代，安迪·沃霍爾就像預(yù)言家一樣提示了當(dāng)代藝術(shù)的趨勢。他的作品《好生意就是最好的藝術(shù)》（Good business is the best art）在今天看來，是對當(dāng)代藝術(shù)市場大獲全勝的最好詮釋。2007年是安迪·沃霍爾去世20周年，想必如此情景，會讓他在九泉之下也笑出聲來。

據(jù)Artprice最新的調(diào)查報(bào)告說，如今大量投資基金都進(jìn)入了當(dāng)代藝術(shù)這個領(lǐng)域，當(dāng)股票市場不景氣的時候，藝術(shù)市場成為投資者們的必選。撇開審美價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值不談，藝術(shù)已經(jīng)被證實(shí)是一種具有強(qiáng)大防御能力的投資方向。

這樣的成績與收藏家的收藏行為和市場運(yùn)作不無關(guān)系。收藏是藝術(shù)家和作品進(jìn)入歷史的重要途徑。國際藝術(shù)市場絕大部分是被西方的收藏家、批評家和策展人所引導(dǎo)。在中國，當(dāng)代藝術(shù)剛剛起步之時完全沒有市場，只有部分有長遠(yuǎn)眼光的海外收藏家用低價(jià)大批購進(jìn)作品，如今較完整的收藏品留存在他們手中。這些按照西方人的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)來梳理和推介的中國當(dāng)代藝術(shù)，隨著價(jià)格提升被不斷推向市場。這種價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)對中國當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生了影響。而最近的拍場上，收藏家賣出中國當(dāng)代藝術(shù)收藏引起市場新一輪的動蕩。

2007年春拍時，就有傳聞老牌中國當(dāng)代藝術(shù)收藏家，比利時的蓋·尤倫斯(Guy Myriam Ullens)夫婦在香港等地拍賣行拋售中國當(dāng)代藝術(shù)藏品。最近這個傳聞被尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長費(fèi)大為親口證實(shí)。這批50件作品包括蘇富比上拍的劉野 1995年所作《沉船》和毛焰2000年所作《 Thomas肖像之五》等拍場上價(jià)格高漲的緊俏貨。對此費(fèi)大為強(qiáng)調(diào)，尤倫斯把藏品送往拍場并非出于拋售操盤或者出貨變現(xiàn)的需求，而是由于過去藏品主要來自畫廊，需要通過售出等途經(jīng)對藏品作調(diào)整以提高收藏的整體質(zhì)量；而拍賣行在接受這些拍品時有商業(yè)條件，那就是要搭上一些市場緊俏的作品。不管出于什么目的，收藏家出手大批作品勢必會引起新一輪的藏家換手，調(diào)整市場行情，產(chǎn)生新的高價(jià)。

繼瑞士的烏里·希克（Uli Sigg）、尤倫斯之后，西方世界另一位重要的中國當(dāng)代藝術(shù)藏家近期隨著一場重量級拍賣成交“浮出水面”——紐約收藏家霍華德·法伯（Howard Farber）及夫人（Patricia）聯(lián)手英國菲利普拍賣行(Phillips de Pury Co)推出了“中國先鋒：法伯收藏”專場。這場特別拍賣可謂是迄今為止最重要的中國當(dāng)代藝術(shù)海外銷售，整場全部的45件中國當(dāng)代藝術(shù)藏品只是法伯伉儷中國當(dāng)代收藏的一部分，但已囊括了法伯伉儷從85新潮以來至今各階段頗具代表性的中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏歷史，這場拍賣同樣也是一回針對中國當(dāng)代藝術(shù)的海外“認(rèn)證”以及西方市場自我消化力的“檢閱”。

法伯伉儷收藏藝術(shù)品也達(dá)40余年，雖然不及英國薩奇在全球的影響力，但其現(xiàn)今是知名的中國和古巴現(xiàn)代藝術(shù)品大藏家。法伯最初是以美國本土19世紀(jì)80年代到20世紀(jì)初的現(xiàn)代派作品為收藏線索，如喬治亞·艾琪芙、馬克斯·韋伯等，這在美國收藏家中代表著頗為主流的收藏趣味，到1995年他們開始涉足當(dāng)時頗為另類的中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域至今。而法伯背后有著雄厚的房產(chǎn)業(yè)作為資金支撐，因而此次為何決定整體拍賣其舊藏尚不得而知。

這場特別拍賣更牽出了國際市場上兩位中國當(dāng)代藝術(shù)主力的接盤者：英國的查爾斯·薩奇（Charles Saatchi）和美國的拉里·沃什。身家位列《藝術(shù)新聞ARTnews》200位頂尖藏家第八位的薩奇此次以804，000英鎊舉牌拍下法伯舊藏的張曉剛《血緣》而再次成為外界焦點(diǎn)，這位曾把達(dá)敏·赫斯特捧紅的英國本土收藏大鱷首次公開“投注”中國當(dāng)代藝術(shù)的舉動昭示著其開始權(quán)重于中國藝術(shù)的事實(shí)。薩奇早期顯然沒有參與中國當(dāng)代的收藏 （他那時忙于推動YBA英國青年藝術(shù)），而在日益高漲的行情下其投注于中國藝術(shù)“熱門股”，足見薩奇頗看重中國當(dāng)代藝術(shù)后市走高！但分析來看，這位牽動全球視覺藝術(shù)及產(chǎn)業(yè)的巨人極有可能對已熱賣的中國明星藝術(shù)家不做過多推廣，因?yàn)閷λ_奇本人而言，已無“發(fā)掘”的快感和價(jià)格上的優(yōu)勢，出于一種短線投資的考量，他的終極目標(biāo)應(yīng)是尋機(jī)推動中國藝術(shù)新一波潮流來掌控市場與學(xué)術(shù)的雙重話語，作為西方藝術(shù)世界“跑道”的薩奇顯然看重的是中國新一代藝術(shù)家的爆發(fā)力，而他旗下薩奇畫廊（Saatchi gallery）的中文網(wǎng)頁的適時推出，可使擅長網(wǎng)上瀏覽的薩奇直達(dá)中國新藝術(shù)創(chuàng)作群體的核心，建立起前所未有的藝術(shù)資源“庫房”。

而另一位藏家沃什的身份是紐約藝術(shù)顧問，他以高出法伯當(dāng)初購買價(jià)六十三倍的893，600英鎊買下了王廣義的《大批判——可口可樂》，沃什的另一重身份則是法伯的女婿，這種家族內(nèi)部藏品換手的公開化，頗有香港張永珍屢次買走其兄張宗憲高價(jià)拍品的意味。

這場拍賣中傳言，薩奇動用了其所藏部分德國當(dāng)代繪畫在菲利普拍賣行同期拍出。而與其類似，沃什事后表示他預(yù)備售出一部份藝術(shù)品，這張單子將包括吉恩·切爾、巴斯奎特和凱斯·哈林的作品，以此集中資金關(guān)注中國或?qū)⒉仄匪偷絹喼拮鲅不卣褂[。薩奇和沃什突然拋出置換舊藏的舉動，顯然是此次拍賣“換血”所致，而兩人作為中國當(dāng)代藝術(shù)新入局者，其收購渠道和背景已然與尤倫斯、希克和法伯等早期藏家大相徑庭，后者在90年代初期就從無人問津的中國藝術(shù)家手中直接購藏，價(jià)格偏低，因而有極強(qiáng)的增容可能，而經(jīng)歷近年的推波助瀾后，這些當(dāng)時默默無聞的藝術(shù)家已成長為全球藝術(shù)界的明星新寵，長線效應(yīng)已然顯現(xiàn)，價(jià)位高漲的同時意味著原始藏家需適量“變現(xiàn)”以更新原有藏品體系，而新一輪接盤人為保證新項(xiàng)目的安全性，也以具備學(xué)術(shù)及歷史意義的早期中國當(dāng)代藝術(shù)為首選，而這些經(jīng)典作品已被尤倫斯、希克和法伯等數(shù)人牢牢掌控，換手之后的價(jià)位更是成倍提升，此外，未來這些來自中國的藝術(shù)家們的創(chuàng)作力與后勁還有待考驗(yàn)，諸多的未知數(shù)使得類似薩奇這樣的大佬也得小心翼翼，來加入新的中國藝術(shù)收藏計(jì)劃。

新一代的億萬富翁不斷出現(xiàn)，而中國、印度這樣的新興藝術(shù)市場紛紛崛起證明藝術(shù)市場已經(jīng)成為一個非常有價(jià)值的投資領(lǐng)域，每天都有新的收藏家進(jìn)入。從這場海外交易本身看到：中國當(dāng)代藝術(shù)在西方藏家之間經(jīng)歷了眾目睽睽的換手交易，護(hù)盤成功，而沒有華人買家的過多投機(jī)參與，可見中國當(dāng)代板塊已逐漸受到海外主流藏家群體的關(guān)注。但這并不代表同類市場被注入新的資金量，只是顯示出頂級藏家對于收藏資金的全局控制從而引發(fā)投資方向的再次轉(zhuǎn)移。此次菲利普拍賣操作對法伯而言是一次成功的長線藏品拋售，套利之后他極有可能將目標(biāo)轉(zhuǎn)移到新的中國藝術(shù)家身上，正像之后法伯本人所言：“與安迪·沃霍爾、達(dá)敏·赫斯特等西方藝術(shù)家作品以數(shù)千萬美元價(jià)格成交相比，中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格仍然非常低廉”，而我們相信，中國當(dāng)代藝術(shù)近兩年行情暴漲的順風(fēng)車，會創(chuàng)造和吸引到更多名為尤倫斯、希克、法伯或是薩奇、沃什的藏家。