蓋·尤倫斯下血本了

The luxury party seems to be more attractive than the exhibition “85 new wave”. You can find those most seasoned collectors， as well as the hottest Chinese contemporary artists， and even the generation of “85 new wave” who have been scheduled in their VIP registration list. Artwork is the dishes for the feast; artists are invited guests; and the Ullens couple will make the first toast.

2005年，古根海姆要進駐北京798的消息一度喧囂塵上，但中國古根海姆分館的美好圖景隨著另一個藝術中心落戶北京而成為鏡花水月—798最后也是最大一組廠房的租賃權歸屬尤倫斯當代藝術中心（UCCA)。經過三年的展覽籌備、兩年的館址建設，2007年11月的尤倫斯中心開幕展果然不負所望。在外界看來，豪華VIP酒會似乎比“’85新潮：中國第一次當代藝術運動”展覽本身更有噱頭，既有西方大腕收藏家，又有中國當紅藝術家，甚至多年未曾露面的“’85時期”老戰士也現身現場。觥籌交錯中，藝術品是藝術盛筵的大菜，藝術家是座上貴賓，蓋·尤倫斯男爵夫婦則是真正的主角。

蓋·尤倫斯男爵（Guy Ulens）堪稱中國當代藝術早期最為重要的國外收藏家之一。1921年一戰結束后，尤倫斯的父親作為一名年輕的外交人員來到北京。上世紀二三十年代，以末代皇帝溥儀為代表的沒落皇族散盡清宮藝術奇珍，許多有錢有閑的外國使節開始購藏中國古典藝術珍品，老尤倫斯自然也不例外。

尤倫斯完成學業后開始掌控家族產業，生意遍及歐美及亞洲。20世紀70年代初，他便開始收藏當代西方繪畫，但是終因財力與精力都遠不能滿足收藏欲望而最終放棄。自老尤倫斯到北京時算起60年之后，尤倫斯仿似循著父親的足跡也來到這里。1987年后他開始專注于收藏中國古典繪畫及當代繪畫作品，當時中國當代藝術的生態無疑對他具有極強的吸引力。80年代，中國的當代藝術處在前所未有的黃金發展時期。從“星星美展”、“’85新潮”到“89中國現代藝術展”，整個80年代中國當代藝術在美術領域中走在了文化變革的前沿。正像老尤倫斯收藏中國古典藝術品的時候一樣，尤倫斯遇到了收藏中國當代藝術的最佳時機。當代藝術的前衛性決定了它的不入時流，很少人理解自然也很少人收藏，大多數的藝術家都是在困苦的日子中堅持創作，當時幾百塊錢就能買到很好的藝術家作品。尤倫斯在接受采訪時說：“那時候我首次前往北京，在那兒我目睹當紅的資深畫家，屈居在小畫室，要共用走廊盡頭的公共浴室。艾軒是我碰到的第一個中國畫家，他在只有二十五瓦的燈泡下作畫，現在他出現視力問題實在不足為奇。”尤倫斯最早購買了一批艾軒和王廣義的作品，后來擴展至方力鈞、耿建翌、張培力、余友涵等眾多當代藝術家，于是他本人逐漸成為早期中國當代藝術的重要收藏者。當然，也正是這種收藏行為一定程度上改善了當時很多藝術家的生活與創作環境，使他們能夠堅持藝術創作的道路。從這一點來看，尤倫斯的工作對中國當代藝術的發展是有貢獻的。

必須承認，尤倫斯收藏在某種意義上已經影響了中國當代藝術的學術脈絡，如今尤倫斯藝術中心開幕又試圖以回顧的形式來影響中國當下的藝術學術和市場狀況。不論尤倫斯中心今后發展如何，尤倫斯本人確是又一次卷入了中國當代藝術發展的潮流中。與其早期的收藏行為不同的是這次他需要運作的是一個專業機構，這意味著此后的工作將非個人行為。說到尤倫斯不惜出售珍藏的特納14張水彩作品，籌資至少1個億打造此中心，看來這次尤倫斯真是下血本了。