一流音質 一流演唱

現場播報

聲樂教授林徐偉主理的“北京OPERA歌劇中心”，在“挖掘新人、培養新人、推出新人”上，不遺余力，成績可喜，業者贊譽，名聲在外。2007年10月15日，林教授率領“北京OPERA歌劇中心”成員來港舉行了一場聲樂音樂會，我慕名前往觀賞，果然名不虛傳，水平一流。這十名歌者，都是中國自己栽培出來的聲樂優才，條件好，素質佳，方法對，路子正，Bel Canto掌握得不錯，學有所成，可塑之才。

4名女高音都能發揮出自己聲音本質的魅力，各有特色，不相上下。在聲音的概念和音色的追求上，吳艷彧的演唱十分完美，她的頭聲及整體共鳴的運用，大大加強了聲音的表現力，行腔松弛，色彩柔和。一曲“那柔和的聲音”(多尼采蒂《拉美莫的露契亞》)就顯示出她Bel Canto的美與力，那段花腔唱得純純、清脆、纖巧。普契尼《藝術家的生涯》第三幕咪咪詠嘆調“來到你身旁”，她以溫存之聲唱出離別之情，一位楚楚堪憐的咪咪。阮余群的演唱在一些爆發性很強的唱段，仍然保持著聲音的抒情性，有Spinto女高音的架勢。在“圣潔的女神”(貝利尼《諾爾瑪》)中，用嗓通暢，胸聲圓潤，花腔靈便，上下貫通，用情真切，唱出了角色內心的苦衷，很有戲劇效果。那首“人們叫我咪咪”(普契尼《藝術家的生涯》第一幕)，她唱來貼切、活潑、生氣，舞臺氣質特別好，一位多情可人的咪咪。么紅是位非常優秀的女高音，善抒情，能花腔，且Spinto，聲情并茂，有很強的音樂表現力。她的用聲不是很穩定，當她強唱時聲音很刺人，用嗓太狠；當她弱唱時聲音細如游絲，控制見長。所唱出的羅西娜謠唱曲“他的聲音多溫柔”(羅西尼《塞維利亞的理發師》第一幕)，愛嬌、調皮、機靈、任性，花腔了得。她以潑辣、大方之態唱出的“在大街上”(普契尼《藝術家的生涯》第二幕)，充分顯示出有愛心的愛錢女郎穆塞塔的女性誘惑力。戲劇性女高音鄭天琴演唱的“在這宮殿里”(普契尼《圖蘭多特》第二幕)，乖乖！聲如洪鐘，鏗鏘有力，聲聲逼人，令人生畏。

牛莎莎是位不可多得的女中音新星，又通又圓又實又厚的胸聲是一大特點，音樂推動積極，律動也好。她演唱喜借助形體動作來增添舞臺效果，無可非議，不過唱《一杯美酒》(維吾爾民歌)時動聲色過度，花俏了些，有點矯揉造作。在艾波麗詠嘆調“啊！這是命中注定”(威爾第《唐·卡洛》第四幕)中，演繹生動，用聲多情，時而詛咒，時而懺悔，以戲劇張力的聲音唱出了角色的心態。

三名男高音是二十一世紀初中國冒起的歌劇新人，實力不俗，大有希望。李爽唱的“今夜無人入睡”(普契尼《圖蘭多特》第三幕)、戲劇性強，聲如洪鐘，擲地有聲；劉怡然唱的“冰冷的小手”(普契尼《藝術家的生涯》第一幕)，抒情見長，運腔連貫，音色柔和；郇鑫唱的“愿把歡樂傾注”(威爾第《十字軍中的倫巴第人》第二幕)，明亮、甘美、輕盈。

男中音董碩唱的“我來了，你們大家都請讓開”(羅西尼《塞維利亞的理發師》第一幕)，太講究唱法，一板一眼，放不開，聲音造型不夠生動，人物性格不夠有趣。他畢竟是在校的聲樂學生。他演唱時老是眨眼，不知何因？全場用聲最好的是男低音關致京，音質低沉濃厚，音色純凈圓潤，用嗓通暢結實，運腔松弛靈活。所唱出的菲利普二世詠嘆調“她不曾愛過我”(威爾第《唐·卡洛》第三幕)，端莊悲壯，有著極好的戲劇威力。如此的自然歌唱，值得提倡。

張佳佳的鋼琴伴奏，能跟善帶，配合默契，她彈得非常Enjoy，非常Musicality，值得一贊。

音樂會演出是大陸式的，有司儀主持，演員一一介紹，一大串銜頭，還解說歌劇劇情，己有刊場，多此一舉。臺前在演唱，臺后在練聲，有人偷偷攝影，有人悄悄走動，劇場無序，聽眾無奈。