２００７春晚又一個面子工程

七嘴八舌

“和諧”是切合當下形勢的好主題，“和諧”就是把“和而不同”有個性的色彩與聲音放在一起，給人眼耳以舒服感，這便是最簡單的和諧。春晚做到了嗎？沒有，而是走向了“和諧”的反面。把所有有個性的色彩用一堆“紅”掩蓋掉，所有有特色的聲音用一團“鬧”閹割掉。

所有歌舞類節目全部以“歡樂和諧”冠名，虛情假意、人海戰術，搞成空洞無物的團體操。只見蹦達不見舞蹈，只見鬧騰不見藝術。彭麗媛、宋祖英，多年寶刀不老，擔綱春晚聲樂類節目，但是2007年她倆的表現并不出色。作品的問題，時間安排的問題，主持詞渲染的問題，她倆與其他節目的對接問題，一個都沒有解決好，何以出彩？

2006年最火的“原生態”，在消解了“原生態”的光華與粗礪，在開場不久的“歡樂和諧·民族篇”中，李懷秀、李懷福等原生態歌手那種來自土地的撼人的力量，絲毫沒有釋放出來。這是我作為一個民歌愛好者認為今年春晚最大的敗筆。流行歌曲如何呢？網友們的評論依舊罵聲一片。并沒有把2006年流行樂壇最重要的成果反映出來。

相聲無為不用說了吧？關鍵是死拉硬拽出來的趙本山、宋丹丹，依舊像救命稻草。即使這樣，最令人放心的“趙宋配”依舊在導演的百般干預下，僅僅依靠積攢人氣，演繹了一段莫名其妙的故事，小品已經墮落到“一句臺詞能流傳就算成功”的地步，還有什么可看？

遙想當年春晚的導演，如黃一鶴、鄧在軍，幾乎都是“存真、求新”的欲望非常強烈。分會場表現博大與豐富，一個會場設計出不同的演出區域以消除審美的疲勞，設計儀式性活動或者講述個人故事表達晚會主題。比如不同省份的黃河水匯聚一處，《愛的奉獻》演唱前以一個小保姆的故事進行鋪墊，等等等等，春晚之所以有今天的名望，是前輩導演的創作性工作打下的基礎。

80年代的激情哪里去了？90年代的認真哪里去了？到了2007年，春晚只能以虛情假意圖解和諧，以人海戰術扼殺藝術，以懶惰懈怠扼殺激情。晚會一結束，網上的評論已經很不利了，央視的調查卻說觀眾的滿意度在80%以上。黃一鶴導演為自己的創作是向公眾道過歉的，而金越導演表示自己很滿意這個作品，只顧自己說話，哪管別人怎么聽！