上海版《圖蘭朵》劍出偏鋒

現(xiàn)場播報

春節(jié)前從北京趕到上海，觀看蘇黎世歌劇院和上海歌劇院合作的《圖蘭朵》，在我來說有幾個動力：一是想看看作為歌劇指揮的呂嘉；二是領(lǐng)略世界當(dāng)紅男高音何塞·庫拉的演唱藝術(shù)；三是再次欣賞么紅扮演的柳兒。

舞美設(shè)計很棒，有新意。舞臺前半部仍是平面，后半部則是半圓的站臺，像是古羅馬斗獸場。包括“斗獸場”在內(nèi)的舞臺，把中部留了出來，圓形，向舞臺深處邁上階梯，就是宮殿了。站臺與平面之間的切口，是合唱團上下臺的地方，他們的上場和下場，一如洪水的涌來和退去。他們服裝一樣，外表一樣，都處于暗處，整體感很強。設(shè)計者說：在臺上，這群人代表著失去了自我意識的人；沉入舞臺下面，比喻無人關(guān)注這群人的狀況。在我看來，僅此一點就足以證明這個舞美設(shè)計版本比較貼切這部歌劇的主旨。

更精彩的一瞬是在一幕的結(jié)尾：開場時卡拉夫匍匐在上的那塊圓形平面體，此刻被他用力掀起，即成了宮門。他背靠宮門，張開雙臂，伴著打擊樂的聲音做出捶打的動作，倒是比以前國內(nèi)某版《圖蘭朵》此刻從上面垂下一面大篩鑼讓他敲更有意思。

導(dǎo)演用“兩個平行的世界”的個性化理解來詮釋這個相對古老的故事，恰恰給頗有表演天賦的何塞·庫拉提供了寬闊的舞臺。他表演自如，也不影響唱，“今夜無人入睡”的大半部分他都是躺在臺上唱的，氣息照樣充足，聲音照樣結(jié)實、漂亮?？此莞鑴≌媸菢O大的享受。

飾演公主的女高音波麗塔·馬羅可正處于藝術(shù)巔峰，但在我看的這場演出中，狀態(tài)不能說是最佳。嗓子先是沒唱開，后又顯出疲憊，只有中間一段還不錯。么紅的演唱再次證明她是國內(nèi)扮演這個角色的最佳演員，即便和國際一流的歌劇藝術(shù)家合作，她也毫不遜色。

飾演鐵木爾的是上海歌劇院的張建魯。相比不久前中國愛樂樂團音樂會版《圖蘭朵》田浩江扮演的角色，張建魯?shù)谋硌荼容^樸實，還有可開掘的余地。楊小勇、遲黎明都是上海歌劇院的骨干演員，遲黎明還在日本演過卡拉夫，這次他倆演的是三大臣中的平和朋，都有出色的表現(xiàn)。

欣賞呂嘉的指揮也是莫大的享受。他對樂隊的調(diào)控能力可謂得心應(yīng)手，與演員的呼應(yīng)可謂心心相映，手勢準(zhǔn)確、干凈、大方、漂亮。

現(xiàn)在要說的是這個版本的劍出偏鋒了。

一是三幕后半部分卡拉夫?qū)鞯母谢?。我們以往看到的各種版本多是卡拉夫抱住圖蘭朵后的一吻，使她身軟心動。當(dāng)然，這是有前面卡拉夫答對三題和真情表白做鋪墊。這個版本也有吻，但似覺吻還不夠，還要讓公主躺在臺上，卡拉夫粗莽地掰開她的雙腿，撲到她身上……戲過了！

二是戲的結(jié)尾卡拉夫伸手一揮，舞臺后方出現(xiàn)了上海東方明珠那組人們熟悉的風(fēng)景。我先是感到可笑，繼而恍悟：這就是“穿越時空”的《圖蘭朵》最后“情定上海”的落墨處！不合邏輯，不符劇情，生硬牽強，效果適得其反，我的看法如是。我不反對歌劇《圖蘭朵》在新銳導(dǎo)演手下任意“穿越時空”，但我要肯定地說，這樣的結(jié)尾沒有“定”住，也“定”不住，是大敗筆，與卡拉夫的那個動作異曲同工！