難能可貴的女中音——楊光

現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)

在《卡迪夫歌唱比賽二十周年》紀(jì)念影碟中，我第一次聽(tīng)到楊光的演唱。她是1997年的冠軍，迄今仍是唯一一位獲得該項(xiàng)桂冠的華人歌唱家，引起我的關(guān)注。獲獎(jiǎng)后，她在舞臺(tái)上消失了。原來(lái)她到美國(guó)紐約茱莉亞音樂(lè)學(xué)院歌劇中心深造，在著名女中音歌唱家霍恩(M.Horne)的指導(dǎo)下，學(xué)有所成，現(xiàn)回京展開她的演唱生涯。今年香港藝術(shù)節(jié)3月24日在香港大會(huì)堂舉行的楊光音樂(lè)會(huì)，很受歡迎，反映強(qiáng)烈。

楊光的聲音很棒，音質(zhì)厚，音色濃，音域?qū)?，音量大，Bel Canto唱功一流，打開喉嚨、整體共鳴及高位置的發(fā)聲方法運(yùn)用非常精到，低音胸聲與高音泛音音色豐富，上下貫通，歌聲彌漫著迷人的魅力，是一位難能可貴的女中音。

她所選唱的全是著名歌劇中最具代表性的女中音詠嘆調(diào)，技巧高，難度大，分量重。上半場(chǎng)的曲目以抒情性為主，她用聲有所節(jié)制，用情也較內(nèi)在，注重樂(lè)句的表述和語(yǔ)音的特點(diǎn)，唱得真切，演得真實(shí)。楊光的聲音可塑性很好，如羅西尼《塞維利亞的理發(fā)師》中的羅西娜謠唱曲“我聽(tīng)到一縷歌聲”原是女高音所唱，她唱來(lái)應(yīng)付裕如，綽綽有余。前段在婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)中帶些任性、調(diào)皮、愛(ài)嬌之情，后段的花腔唱得很興奮、自信、開朗，但并不火爆，也不粗獷，聲音的顆粒感很好，花腔韻味十足。在賽爾斯詠嘆調(diào)“綠葉青蔥”(亨德?tīng)枴顿悹査埂返谝荒?中，她始終保持著聲音的抒情性和平穩(wěn)性，方方正正，章法分明，表現(xiàn)形態(tài)有所克制，稍嫌胸聲和Vibrato用重了些，聲音氣質(zhì)略欠歡樂(lè)情緒。莫扎特《蒂托的仁慈》第一幕中的塞斯托詠嘆調(diào)“我走，我走，但親愛(ài)的”也是反串角色所唱，她尚能以中等的音量及從容的行腔唱出，音調(diào)優(yōu)美，花腔華麗，不過(guò)也嫌胸聲過(guò)份濃厚，如能唱得柔和些，更能接近莫扎特的風(fēng)格特征。全場(chǎng)唱得最精彩的是達(dá)利拉詠嘆調(diào)“你的聲音打開了我的心扉”(圣－?！秴O與達(dá)利拉》第二幕)，整個(gè)音域運(yùn)用得十分自然、通暢、壯美，完全體現(xiàn)出圣－桑的歌劇中那種沉思的情調(diào)，在美聲美色中帶含著假情假意，唱得太惑人了，完全可與俄羅斯的女中音鮑羅汀娜(O.Borodina)媲美。

下半場(chǎng)的戲劇性曲目，楊光在發(fā)聲上加強(qiáng)了力度因素，有了戲劇性的張力，用聲豪爽、用情奔放，聲如洪鐘，能量驚人。馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》中的桑杜扎詠嘆調(diào)“媽媽，你知道嗎？”也屬女高音曲目，楊光以女中音特有的、渾厚有力的胸聲傾訴出角色的內(nèi)心隱痛，又愛(ài)又恨，戲劇效果強(qiáng)烈。托馬《迷娘》第一幕迷娘的浪漫曲“君知南國(guó)否？”是楊光當(dāng)年獲獎(jiǎng)曲目，她情不自禁地傾訴出迷娘對(duì)故鄉(xiāng)的憧憬之情，抒發(fā)積極，情景交融。在艾波麗詠嘆調(diào)“?。∥业拿\(yùn)”(威爾第《唐·卡洛斯》第三幕)中，她采用戲劇張力的嗓音陳述出角色懺悔之決心。她把“哈巴涅拉舞曲”(比才《卡門》第一幕)的旋律線條處理得比較柔，形態(tài)不野，眼神不姣，氣質(zhì)上沒(méi)有吉普賽女郎的磁力，聲樂(lè)上卻有法國(guó)式的溫情而迷人的色彩。

最后，在觀眾強(qiáng)烈要求下，楊光滿腔熱情再唱《我愛(ài)你，中國(guó)》(鄭秋楓曲)，結(jié)束了她在香港的首次音樂(lè)會(huì)。