《音樂的奉獻》之誕生

音樂卡片

對于一生在幾個小地方的宮廷和教堂任職的巴赫來說，盡管他一生足不出德國，但他卻在自己的作品中廣泛吸收了18世紀初流行于歐洲各國的這些新風格新形式，并把它們發展到了一個新的高度。

于1745年占領了巴赫任職的萊比錫的普魯士國王腓德烈二世是個很有造詣的長笛演奏家和作曲家，出于對音樂的熱愛以及對巴赫的惺惺相惜，他通過在波茨坦宮任職的巴赫的二兒子邀請巴赫訪問自己的宮廷。1747年5月7日，巴赫在腓德烈二世每晚的例行音樂會之前到達他的宮邸。腓德烈二世向巴赫展示了他剛剛引進的當時著名的西爾伯曼鋼琴（SLIBERMANN），據說這幾臺琴就是新型的pianoforte，然后賜給巴赫一個主題，要求他根據這個主題即興創作出一個三聲部的卡農和賦格來，巴赫成功地完成了這個任務，不禁令四座皆驚。后來，菲德烈二世又想聽到一個六聲部的賦格，但因為并不是所有的主題都適合創作成六聲部的賦格，所以巴赫當時只好用自己的一個主題即興演奏了一個六聲部的賦格。回到萊比錫后，巴赫在自己的反復思考下，發現腓德烈二世給自己的這個“御賜主題”很美，于是又加以潤色，以《音樂的奉獻》為標題，印成精美樂譜一冊，連同一封寫有拉丁文獻詞的信，呈送給菲德烈二世。

這部作品包括兩首里切卡爾，一首三重奏鳴曲以及十首卡農，全部以御賜主題為基礎，顯示了巴赫爐火純青的復調技巧。在御賜主題的陳述和隨后的兩聲部逆行卡農中，一個演奏者奏出完整的原形主題，同時，另一個聲部從主題旋律的最后一個音開始，逆向演奏這個主題。旋律中間出現的自由的八分音符構成主題的富于流動感的對位。■