花言鳥語 虛實隱顯

在眾多笙曲中表現花與鳥的題材，屢見不鮮。如胡天泉的《鳳凰展翅》《白鴿飛翔》，閆海登的《孔雀開屏》，高沛的《龍鳳呈祥》，唐富的《天鵝暢想曲》，李光陸的《飛鶴驚泉》、雷建功的《飲泉招鶴》、王慶琛的《水庫上引來金鳳凰》，王厚臣的《春鶯轉》等等。有的表現鳥的動態，有的寓意鳥的象征。這些膾炙人口的笙獨奏曲，各有特色，曲盡其妙。

《鳳凰展翅》《龍鳳呈祥》和《水庫上引來金鳳凰》，三首樂曲都是以鳳凰為主題的佳作。胡天泉的《鳳凰展翅》之所以能在國際大賽中奪魁，是因為技藝精湛，尤其是他為此曲創造的“呼舌”絕技，將鳳凰的羽毛顫動栩栩如生地表現在樂曲中，被譽為笙中第一曲。高沛的《龍鳳呈祥》則是把威嚴矯健的龍和優美富麗的鳳，展現在同一樂曲中，運用顫指、復調、花舌、呼舌等技巧，把龍鳳呈祥，龍飛鳳舞的喜慶之氣，表現得繪聲繪色。在《水庫上引來金鳳凰》一曲中，笙演奏家王慶琛創造性地發明了“笙滑音”，那小三度的高滑音，似鳳凰鳴叫，如古箏上的按滑音，十分有創意，也使笙的演奏技巧別開了新生面。

閆海登的《孔雀開屏》和唐富的《天鵝暢想曲》，通過他們的精心創作和精彩演奏，成功地將五彩繽紛的孔雀和潔白如雪的天鵝，繪聲繪色地表現出來。望之若霞的孔雀彩屏在閆海登的吹奏中，顯得分外嫵媚耀眼，戲味十足的旋律象少女的翩翩起舞，輕盈歡快的吐音猶孔雀歡快地歌唱。“搧起了彩霞／拍起了浪花／飛進了白云／飛向那天涯……”。這是唐富的《天鵝暢想曲》勾勒出的生動畫面，天鵝傲然的形象，從流暢的曲調中和高難的炫技中，透出了她的恬靜和秀美。這兩首堪稱笙曲中的上品。

李光陸的《飛鶴驚泉》和雷建功的《飲泉招鶴》，可稱是表現仙鶴的姊妹篇。前一首以古韻為基調，著重描述鶴的回旋飛翔，上下盤旋，遨游天地的各種動態。后一首主要描述動鶴與靜泉的藝術對比，那動中有靜，靜中有動的情景，均在笙韻中體現出來。兩首以仙鶴為題材的笙曲，雖然風格、結構大相徑庭，但卻有著異曲同工之妙。

此外，還有《春鶯轉》《白鴿飛翔》等等，也都各有特色。

法國作曲家梅西安創作的由三十首小曲組成的鋼琴曲《百鳥圖》和中國民間嗩吶曲《百鳥朝鳳》，都是集百鳥之大成的樂曲，稱得上是經典之作。如果說他們是著重描寫鳥啼聲的話，那么，笙的藝術家們創作的各種鳥曲，則不僅神似，還富含有許多哲理。

古往今來，說鳥、詠花，成為文人和畫家們筆下最廣泛的題材，同時也倍受音樂家們的青睞。牟善平創作并演奏的《玫瑰花開》，他在優美的旋律中穿插第二聲部，重重疊疊，呼應交錯，渾然一體。從交織的曲調中，我們仿佛聽到了古人徐積的詠玫瑰詩句：“葉里深藏云外碧，枝頭長借日邊紅。”這里以碧空喻其葉，艷陽喻其花；或者說花即是樂曲的主調，葉是副旋律。這是花與葉的交響，這交響既是百花的詩化，也是心靈的物化。張之良編配的《山丹丹開花紅艷艷》，就象一簇簇飄紅的花兒灑落在黃土高原上，黃紅相間，恰如悠揚而豪放的樂曲一樣，十分壯美。

《茉莉花》一曲在我國流傳很廣。但由于南北地理山川不同，方言不一，因此雖然曲名、調式相同，但風格旋法相去甚遠。高沛創編的《茉莉花》在慢板中選取了山明水秀的江蘇《茉莉花》，婉轉清秀，飄動雋逸；快板部分使用了一馬平川的河南《茉莉花》，暢達明快，柔韌爽朗。這一南一北，一快一慢，相映成趣，使得茉莉花爭奇斗艷，樂曲異彩紛呈。李光陸的《梅花引》，是以寺廟音樂為素材創作的一首古雅莊嚴的頌梅笙曲。平穩安靜的旋律，儒雅清麗的演奏，把“萬花敢向雪中出？一樹獨先天下春。”向人們傳遞著春天即將到來的訊息。

綜上所述，這些經過作曲家悉心創作，演奏家精湛演繹的樂曲，充分展示了笙的豐富表現力和藝術魅力。笙上的靈動顫指，如百鳥啁啾鳴囀，花兒荷蓋承露；緩緩呼舌，象羽毛顫動，花枝搖曳，以及花舌、復調、歷音、指管音、腹顫音等等，宛虛實隱顯，翩若驚鴻的鳥，疏影橫斜，枝清石朗的花。