天津版《原野》好聽 耐看

《原野》是萬方根據曹禺的同名話劇改編的歌劇。天津版比起1987年的首演版，除了作品本身已經具有的音樂的戲劇沖突及戲劇性和抒情性較完美的結合之優勢外，作為作曲家的金湘和作為歌劇導演的李稻川夫婦倆長年來對作品多層面、多角度和現實的與超現實音樂與戲劇的大膽勾勒，更使得作品越來越顯得緊湊、合理、好聽、耐看。

對于一部真正意義上的歌劇作品來講，舞蹈的成份是不可少且不可低估的，此次天津版的《原野》融入了很多讓人眼前一亮的舞蹈的場面，無論是間奏曲還是合唱曲時的舞者以其無言的動態輔助劇情的深化、發展，都讓我感到了舞蹈對歌唱、對音樂、對戲劇的所能給予的強有力的功效。此外，天津版《原野》的舞美設計簡潔而無偷工減料之嫌。舞臺以鐵鏈為景為飾，壓抑中盡顯剛毅、抗爭之感。這勾起我在德國看漢堡國家歌劇院演出《弄臣》的記憶：這家歌劇院的舞美設計將《弄臣》的所有場景都搞成幾何形的幾張大布片，作為觀眾的我除了有一種“這劇院老板太能省錢了”的第一感覺外，再也產生不了什么好的想象。所以，我以為天津版《原野》的舞美包括服裝設計都可以說是非常成功的。正如天津歌舞劇院的領導演出后自豪地對我表述的那樣，他們此次的《原野》是一部“精彩的小成本的大制作”。

家鄉天津是一個神奇的地方，海河水咸咸澀澀卻哺育了一大批馳名中外的歌唱家和聲樂教育家，聲樂大師沈湘教授便是其中一人。已故沈湘教授的夫人、八十有余的李晉瑋教授作為此次公演的聲樂藝術指導蒞臨天津，為歌劇的成功公演付出了極大的心血！她對我說，我是替沈湘先生還愿來了，沈湘活著的時候總覺得自己身為天津人卻為家鄉貢獻太少……。果然，新一輩天津的歌唱家也沒有讓老一輩天津籍聲樂家失望，在李晉瑋教授的悉心指導下，人們聽到了扮演金子的女高音李瑛那“血里流淌著火”的激情演唱，聽到了扮演仇虎的男中音王虎鳴那猛虎般的高鳴，也聽到了“因為她的聲音太美而讓人恨不起來”的可惡的瞎老太焦母的扮演者女中音康凱的豐厚歌聲……此情此景、一代又一代歌唱新人的輩出是否足以告慰沈湘先生和那些曾經關心天津聲樂、音樂事業發展的老一輩歌唱家的在天之靈了呢？演出結束，我找到了飾演焦大星的小伙子男高音石廣羽——一個只有高中學歷、酷愛歌劇的普通工人。毫不夸張地說，他是一個很有歌唱天賦、很有舞臺感覺的年輕人，也是我見到的比較可信的歌劇中的焦大星。

天津版的歌劇《原野》可圈可點之處真的很多很多，它帶著因“演員的表演沒能最后到位而使得劇情顯得不夠連貫”、“演唱者的擴聲使用過大而使得與樂隊的音量比例失調”、“因使用麥克風，失去了歌劇演唱的真正意義”、“樂隊不能與指揮自如地配合而顯得音樂有些生硬”等諸多可以改進的問題成功地面世了，它告訴人們：在天津這片有著良好音樂傳統的土地上，歌劇這個最高級別的音樂品種一定會生根、開花并結出豐碩的果實?！?/p>