古典音樂(lè)的先鋒實(shí)驗(yàn)者

張琦

2017年4月，旅美華人青年作曲家杜韻憑借歌劇《天使之骨》，摘得美國(guó)普利策音樂(lè)獎(jiǎng)，杜韻也被美國(guó)國(guó)家電臺(tái)評(píng)選為100位世界具有影響力的40歲以下青年作曲家。

杜韻修習(xí)古典樂(lè)，很小便知道肖邦來(lái)自波蘭，莫扎特出生于奧地利，柴可夫斯基是俄國(guó)人……這些讓她明白：音樂(lè)跨越國(guó)土，屬于世界。

古典樂(lè)一直被視為高貴、平衡的音樂(lè)，杜韻所愛(ài)的音樂(lè)卻不拘一格。不管是通俗樂(lè)還是民族樂(lè)，只要好聽(tīng)，她都樂(lè)意吸收。很多同學(xué)以海頓、莫扎特和貝多芬為偶像，她的偶像則是國(guó)內(nèi)音樂(lè)人王菲和竇唯。專(zhuān)輯《浮躁》《雨吁》，沒(méi)有歌詞的唱法讓杜韻特別激動(dòng)，認(rèn)為這是偉大的實(shí)驗(yàn)。

音樂(lè)人在表達(dá)音樂(lè)理念時(shí)，往往難以找到屬于自己的道路，杜韻卻早早確立了自己的表達(dá)方式，“我沒(méi)有尋找自己，我一直跟隨自己”。正因?yàn)橹雷约阂裁矗彭崝[脫了流派的限制，成就了一個(gè)寬廣的自己。

20歲時(shí)，杜韻去美國(guó)奧伯林音樂(lè)學(xué)院讀書(shū)。她去意大利參加音樂(lè)節(jié)，忘了訂旅店，就在威尼斯邊走邊逛，然后睡在了一個(gè)小廣場(chǎng)上，期間還被人踹了一腳。

她覺(jué)得自己很幸運(yùn)，沒(méi)有遇上危險(xiǎn)，所以不建議別人效仿。也正是因?yàn)樾疫\(yùn)，所以她對(duì)那晚特別懷念：“那天聽(tīng)的音樂(lè)，還有游蕩和睡廣場(chǎng)的經(jīng)歷匯聚成豐富的感受，融進(jìn)了我的血脈里，成為我創(chuàng)作的養(yǎng)料。對(duì)做音樂(lè)的人來(lái)講，你永遠(yuǎn)不能只擁有音樂(lè)。”

“杜韻風(fēng)格”的古典音樂(lè)逐漸融入了越來(lái)越多的元素：戲劇、建筑、繪畫(huà)、文學(xué)……她樂(lè)于吸收和學(xué)習(xí)，敞開(kāi)懷抱迎接那些攔也攔不住的靈感。

隨著閱歷增多，杜韻發(fā)覺(jué)自己的心變得越來(lái)越柔軟，目光卻越來(lái)越銳利。

“好的藝術(shù)家往往具備共情的能力。遠(yuǎn)方的困境時(shí)常令我感受到道義上的痛苦，我珍視這些痛苦。”她說(shuō)。

杜韻廣泛關(guān)注著世界的發(fā)展與變化，從敘利亞局勢(shì)、歐洲動(dòng)蕩，到國(guó)內(nèi)的共享單車(chē)、熱點(diǎn)案件，都讓她產(chǎn)生強(qiáng)烈的共情，涌起創(chuàng)作的沖動(dòng)。

后來(lái)，杜韻同劇作家Royce合作，創(chuàng)作了獨(dú)幕歌劇《天使之骨》。它講述了一對(duì)貧窮的夫婦在后院撿到一對(duì)受傷的天使，他們將天使的翅膀剪掉后囚禁起來(lái)漁利。

創(chuàng)作時(shí)，杜韻嘗試用多種元素打破當(dāng)代歌劇的桎梏，在古典音樂(lè)中加入電子樂(lè)、室內(nèi)管弦樂(lè)以及合唱。

當(dāng)天使的翅膀被剪斷時(shí)，搖滾女中音開(kāi)始了熾熱的獨(dú)唱，配合小提琴的顫音與小號(hào)的急促音，擴(kuò)大成為令人憤怒、恐懼、兇猛的嗚咽。當(dāng)很多人變成幫兇后，音樂(lè)講述的故事抵達(dá)高潮，配樂(lè)一下子變得凄厲，令聞?wù)呗錅I傷心。

《天使之骨》的創(chuàng)作歷經(jīng)七年，以先鋒實(shí)驗(yàn)姿態(tài)震驚了美國(guó)古典樂(lè)圈。

音樂(lè)是一種無(wú)障礙的媒介，可以溝通不同的群體與地域。杜韻一直在練習(xí)如何創(chuàng)作和使用這種媒介，并漸入佳境。對(duì)于杜韻來(lái)說(shuō)，遇見(jiàn)更好的自我與音樂(lè)，遠(yuǎn)比世俗當(dāng)中的其他“得遇”更加重要。