質(zhì)樸簡(jiǎn)約 自然天成

從事傳統(tǒng)大寫意花鳥畫的畫家多大器晚成。傳統(tǒng)中國(guó)畫和從事傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作，在思想內(nèi)涵和審美要求及實(shí)際操作等方面，都有著自己的特殊規(guī)律，需要廣泛的傳統(tǒng)文化綜合性的修養(yǎng)，以及對(duì)人生、社會(huì)的深刻體驗(yàn)，這是成就一個(gè)畫家的必備條件。

評(píng)價(jià)一個(gè)畫家，固然需要和同時(shí)代的畫家比較，然而對(duì)于一個(gè)繼承傳統(tǒng)的當(dāng)代畫家，更需要在歷史的發(fā)展和藝術(shù)的演進(jìn)中，結(jié)合這位畫家所專精的畫中來(lái)探討。大寫意花鳥畫已有悠久的歷史，它是與工筆花鳥畫相對(duì)應(yīng)的寫意花鳥畫的一支。在幾百年的發(fā)展中，名家迭出，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)傳統(tǒng)，成為中國(guó)人認(rèn)識(shí)自然，理解自然，表達(dá)人與自然審美關(guān)系的重要?jiǎng)?chuàng)造。

1964年陳立言的畢業(yè)創(chuàng)作《秋忙》名揚(yáng)中國(guó)美術(shù)界。后來(lái)又創(chuàng)作了《莽莽中原逐鹿時(shí)》《新倉(cāng)》等人物畫作品，均獲得好評(píng)。

上世紀(jì)90年代初，陳立言擔(dān)任湖北美術(shù)院院長(zhǎng)以后，由于行政工作的繁忙，少有大塊的時(shí)間從事人物畫的創(chuàng)作，他選擇了大寫意花鳥畫潛心專研，逐漸形成了自己的畫貌。

陳立言的花鳥畫簡(jiǎn)潔、凝重、大璞不琢。用簡(jiǎn)無(wú)可簡(jiǎn)卻又飽滿的開張布局，以粗獷、樸厚的筆法，強(qiáng)化大寫意花鳥畫的意象，盡可能地把寫意花鳥畫手法推向極致。他借徑齊白石，上溯八大山人及吳昌碩為代表的大寫意花鳥畫的傳統(tǒng)，直承張振鐸先生的墨氣，崔子范先生的筆法。幾十年來(lái)筆耕不息，技兼南北之妍，達(dá)到了一種自由的境界。比較陳立言和齊白石先生的作品，我們可以看出，陳立言主要是學(xué)習(xí)了白石老人那種質(zhì)樸、率真平淡的藝術(shù)品格，他們的作品都洋溢著對(duì)生活的熱愛和理解。但在藝術(shù)表現(xiàn)和時(shí)代感受上又有著各自的特色。在深入觀察自然和人生感受積累的作用下，把尋常的花鳥注入人的情思，便有了不同尋常感人的藝術(shù)力量。

如《云湖薄霧》，不用傳統(tǒng)畫荷用濃墨寫葉之法，而用綠灰色寫荷葉，并且?guī)缀醪紳M整個(gè)畫面，再用減弱了色度的紅色在畫面的左上方點(diǎn)綴荷花，一對(duì)小鳥相依而立在濃墨勾出的草梗上，整個(gè)畫面給人霧中看花的感覺，別有情趣。

《莫到此畜愚且鈍，也知清白滋味長(zhǎng)》一畫，畫面簡(jiǎn)潔、生動(dòng)，小豬的姿態(tài)，活潑可愛，白菜的筆墨韻味十足。諷寓之意直追白石畫境，堪稱神品也。

《原上草》用嫻熟的筆致畫出幾只迎風(fēng)展翅的小鳥，給人一種強(qiáng)烈的動(dòng)感，在畫面的下半部用繁復(fù)的花枝組成大片灰色的塊面，繁而不亂。花與葉用色協(xié)調(diào)，遠(yuǎn)看一片朦朧，細(xì)看又有豐富的內(nèi)容。畫面上靜與動(dòng)的對(duì)比，簡(jiǎn)筆的小鳥與繁復(fù)的花葉的對(duì)比都運(yùn)用得十分到位，畫家把傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美特征恰到好處地融合在同一個(gè)畫面上。

《柳蔭清韻》在構(gòu)圖上運(yùn)用了現(xiàn)代構(gòu)成的手法，先用綠色將畫面分割，蒼勁松靈的線似荷塘中被微風(fēng)吹動(dòng)的水波，翠鳥別具匠心地安排在畫面的左下角，與畫上的題款融為一體。花中大片空白給人無(wú)限的聯(lián)想，使作品平添了幾許詩(shī)意。

其他還有《舞春圖》《江南春》《市利圖》等作品，都是在繼承的基礎(chǔ)上，又融進(jìn)了現(xiàn)代審美意識(shí)，質(zhì)樸簡(jiǎn)約，自然天成。

舉凡世間之物，其美之極致必不離兩種：一為單純，一為豐富。單純之美必以豐富為底蘊(yùn)，而豐富之美又必以單純?yōu)楦邩O。凡物純粹，則近乎極致；凡物復(fù)合，則臻乎大方。陳立言先生的大寫意花鳥畫取單純之美，其選擇與大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色是相吻合的，這也是他取得成功的重要原因。

無(wú)論從藝術(shù)觀還是創(chuàng)作手法來(lái)講，陳立言先生都是一位十分嚴(yán)肅的畫家，他不搞“離形去智”的所謂創(chuàng)新，而是腳踏實(shí)地，在傳統(tǒng)的大山上跋涉。陳立言先生的大寫意花鳥畫，能取得今天這樣的成就，在于他積極發(fā)揚(yáng)從趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽一脈相承的創(chuàng)作狀態(tài)，雄渾天真，神功獨(dú)運(yùn)之境。得益于他對(duì)傳統(tǒng)書法線條中方圓關(guān)系的領(lǐng)悟，即對(duì)傳統(tǒng)的取舍解構(gòu)與重組。不具備這些方面的造詣，是不能畫出既有傳統(tǒng)審美期待又有時(shí)代新意的大寫意花鳥畫作品的。

時(shí)代的變化，觀念的更新，現(xiàn)實(shí)與傳統(tǒng)的叩撞，中西文化的沖擊，對(duì)當(dāng)代從事花鳥畫創(chuàng)作的畫家是一種嚴(yán)峻的考驗(yàn)。陳立言先生經(jīng)歷了這種考驗(yàn)，堅(jiān)定地走著自己的路，他將一如既往地畫下去，為了心中永遠(yuǎn)的夢(mèng)。

畫家簡(jiǎn)介

陳立言：1940年生于湖南長(zhǎng)沙瀏陽(yáng)河畔。1964年畢業(yè)于湖北藝術(shù)學(xué)院，留校任教；1980年加入中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。現(xiàn)任湖北省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，武漢市文史研究館員，原任湖北省美術(shù)院院長(zhǎng)。主要作品有《秋忙》《莽莽中原逐鹿時(shí)》《新倉(cāng)》《歷代文星圖贊》等。