關(guān)于鴛鴦蝴蝶派

談到中國(guó)近代的通俗小說(shuō)，不能不使人想起三十多年前一度風(fēng)靡全國(guó)的那些鴛鴦蝴蝶派作品。

所謂鴛鴦蝴蝶派既不像武術(shù)界中所分的少林、武當(dāng)、峨嵋各派那樣的師徒相承，真有這么一種派別；也不像后來(lái)出現(xiàn)在文壇上的文學(xué)研究會(huì)派和創(chuàng)造社派那樣的有組織、有規(guī)章，還有機(jī)關(guān)刊物，公然掛著牌子。這個(gè)鴛鴦蝴蝶派的名稱是由群眾起出來(lái)的，因?yàn)槟切┳髌分谐憪?ài)情故事，離不開(kāi)“卅六鴛鴦同命鳥，一雙蝴蝶可憐蟲”的范圍，因而公贈(zèng)了這個(gè)佳名。至于哪些人是鴛鴦蝴蝶派作家，歷來(lái)也不曾在哪兒見(jiàn)到過(guò)一份完整的名單，只在人們心目中約略有個(gè)數(shù)而已。

鴛鴦蝴蝶派作品基本上出現(xiàn)在辛亥革命之后，民國(guó)20年以前，而在民國(guó)10年前后尤其風(fēng)行。那時(shí)上海有許多雜志，像《小說(shuō)月報(bào)》、《游戲世界》、《小說(shuō)海》、《紅玫瑰》、《紫羅蘭》等等，專門大量刊載這類作品，銷路都非常好，遍及全國(guó)各地。其中影響最大的是每星期出版一次的《禮拜六》，所以鴛鴦蝴蝶派亦稱禮拜六派。鴛鴦蝴蝶派另外還有兩處極好的地盤，那就是《申報(bào)》的副刊《自由談》(后改《春秋》)和《新聞報(bào)》的副刊《快活林》(后改《新園林》)，這兩個(gè)副刊上經(jīng)常有一種連載小說(shuō)，執(zhí)筆者幾乎清一色是鴛鴦蝴蝶派名家。

這一派的作品，現(xiàn)在看起來(lái)，最大的缺點(diǎn)是脫離現(xiàn)實(shí)，流于無(wú)病呻吟，所寫大多空中樓閣，不能反映真實(shí)的生活。作家們都以為寫小說(shuō)無(wú)非供人消遣，因而未免偏重于趣味，往往把情節(jié)寫得非常曲折，借以吸引讀者。所寫男女戀愛(ài)故事每以悲劇結(jié)束，為的賺人眼淚。早期多寫才子佳人或娼門艷跡，最有代表性的是徐枕亞的《玉梨魂》和李定夷的《美人福》。中期也出現(xiàn)了些偵探小說(shuō)和武俠小說(shuō)，如程小青的《霍桑探案》和顧明道的《荒江女俠》之類。后期則以所謂黑幕小說(shuō)為主，專以非常尖刻的筆調(diào)發(fā)人陰私，甚至不惜造謠中傷，魯迅先生就曾感慨萬(wàn)端地說(shuō)：“這是譴責(zé)小說(shuō)的墮落”。在這方面寫得最多的是張秋蟲（筆名百花同日生）和平襟亞（筆名網(wǎng)珠生）兩個(gè)人。

鴛鴦蝴蝶派作品的發(fā)祥地是上海，但執(zhí)筆者大多是蘇州人，他們也有過(guò)一個(gè)小小的組織，叫做“星社‘，主要人物有包天笑、周瘦鵑、程小青、范煙橋等，但還有不少鴛鴦蝴蝶派作家因?yàn)樵皇翘K州，所以沒(méi)有參加。包天笑和周瘦鵑兩位的作品發(fā)表得比較早，也比較多，但以風(fēng)格而論，倒還不是道地的鴛鴦蝴蝶派，真正可以代表這一派的前期是徐枕亞、李定夷，后期則是張恨水。

鴛鴦蝴蝶派作家之中也有不少人還兼搞翻譯，例如包天笑先生，早年就曾和毅漢合作，翻譯過(guò)不少教育小說(shuō)，如《馨兒就學(xué)記》等等，對(duì)讀者起過(guò)一定的好作用。周瘦鵑先生也譯過(guò)不少世界名作，其中還包括俄國(guó)文學(xué)大師高爾基的作品，所以，鴛鴦蝴蝶派的作品今天固然不必提倡，但對(duì)那些作家，現(xiàn)在大陸上是絕不歧視的，周瘦鵑、嚴(yán)獨(dú)鶴兩位不都是全國(guó)政協(xié)的委員嗎？

原載1960年7月20日香港《大公報(bào)》