小幺

劇情簡介：

本片講述的是一個小姑娘的情感故事，在她的世界中，親情是最重要的。

一個獨自生活的小姑娘，根細心的照顧著自己。她知道準時上學，知道收拾屋子，知道去小飯店吃飯記賬，知道每天跟母親通話。她在等待著出差的母親回家。一切都很好，一個惹人喜愛的小姑娘。

直到有一天，她自己在小飯店吃飯時、她的父親出現了。小姑娘驚慌的逃走。我們才在她父親口中得知了事情的真相。

導演闡述：

關于感動

在我們十幾歲的少年時代中，總有最多的故事和最艷麗的顏色。可是，現在的我們往往難以進入十多歲孩子的心靈，甚至連同曾經的自己。但如果我們努力仔細地回想，便會發現，那的確是一段值得被長久歌唱的歲月。

片中那個小姑娘的世界里，不應該有太多的悲傷和痛苦。所以，她就為自己編織了一個易碎的美夢，一個只有她一個人在玩的游戲。并在那里尋找著細小的感動和短暫的溫暖。

小姑娘極力逃避著現實。將自己深深的埋藏在一個巨大的情感墳墓中，同時又慷慨的給予我們和她自己心靈上的慰藉。

當美麗的肥皂泡破碎之后，當鋪天蓋地的痛苦過去之后，小姑娘驚奇地發現，現實原來并沒有她想象中冰冷

最初做這個故事的原因，是我們某一天突然發現“感動”已在我們的視野里漸漸消失，模糊的只剩下記憶中的一點點輪廓。不知道大家怎么了，在更多的作品中，我們看到更多的是像痛苦、掙扎、迷茫和如此堅硬的寒意，不顧一切的刺骨。所以．我們更希望用這部小片子提醒大家包括我們自己，回顧和重溫那種周身戰粟的滋味。陽光般的溫情穿透閉塞的胸膛，喚醒曾經單純而熱烈的情感。

《小幺》可以說是我們最為簡單卻執拗的力量。

事實上，這個故事本身已經打動了我們自己……

吧主：無論是用什么方式，只要它被做到極致。

孫振虎：是的。我在讀博士的時候導師的一句話至今給我很深的印象，他說論文“從來沒有錯誤的觀點，只有錯誤的論證”，做片子也是這樣，任何做法都可以，關鍵是你能否把它用你的影像形式充分的表現出來。平均實力是做不出來好作品的，也就是做到詳略得當。

孫振虎：還是用玉來做比方，《小幺》這塊玉雕琢得很好，也許玉質不見得特別優秀，但是雕刻得非常工整，已經是有模有樣的工藝品了。當然《小幺》這部片子里懸念的設置方式在學生影片里實際是非常慣用的，但是它能獲獎的主要原因是細膩。從剪輯、鏡頭的處理等等方面都非常細致，敘事結構的控制上也非常工整。不能說它“好看”，但它很工整，所以給人的感覺是“賞心悅目”。它的固定鏡頭很多，大景別也不斷出現，都是為了表現它的工整。

吧主：我們在看《小幺》的時候，都在小幺打電話的那個場景被感動了，和導演也聊過這個情景，他說他們在整個片子的處理上其實就是沖著那個地方去的。

孫振虎：其實在這個打電話的場景里有習慣性的做法，這種場景的處理在無數影片里我們都見過。但是之所以我們在這里依然被打動，原因就是整個影片的敘事都在圍繞這一處展開。它的鋪墊做得很好，所有的都是為其服務。就像你的衣服上如果只有一塊寶石，你會非常的珍賞它，但如果衣服上全是寶石就非常的亂。所以成功的作品一般都有一個特點，就是它會非常集中，只試圖說好一句話。特別是學生作品，想說的話太多你很難駕馭得了。一旦主題繁雜、想表達的太多，話與話之間的關系、整個敘事的邏輯、節奏全都會變成你控制不了的復雜。我的學生里面常常有這樣的情況：如果他(她)的作品里只有一個人，他(她)會拍得很好。兩個人，駕輕就熟。三個人，開始犯點迷糊。四個人，已經是極限了。如果這里面有男一號、二號、三號、女一號、二號、三號，這個片子鐵砸無疑。《紅樓夢》里面龐雜的人物，寫一個活一個，而這種駕馭能力不是一個二三十歲的人會具備的。包括國際上有些非常經典的小短片，都是只試圖說好一句話。一是不允許，再則你的深度也無法達到。其實也恰恰應對了戲劇的“三一律”。