你拍電影我買單

以前人找錢拍片叫“扎”。不管“扎”誰，怎么“扎”，能“扎”出血來就是本事。看葉京《貽笑大方》里那幫為拍片到處“扎”人的藝術青年，真為這些為了電影而“奮不顧身”的精神所困。老得想著到哪能找到一大款伯樂啊!后來發現，現實遠比電視劇夸張。

參加一獨立影展，聽到主辦方介紹其中一位老者為某短片制片人時，我竊喜半天，心說可找到支持獨力電影事業，肯往外掏銀子的主兒了。沖過去拉住老人，抑制不住心中的激動?！澳窃趺纯春眠@位導演，并決定為他投資的?”“我是他爸，兒子拍電影當然掏錢了!”老人理所當然道。

不久，我又在網上看到一則消息“某影視集團高調宣布，斥資1億元人民幣啟動‘某某省某某市影視青年助推資金’，扶持中國青年電影的崛起?！钡撚耙暭瘓F高調宣布“只要有好的劇本，就會慷慨為所有熱愛電影、有才華的導演投資”的同時還附帶了一個條件“凡年齡在35歲以下，并有電影作品在2006年度獲得國家廣電總局電影公映許可證的導演，均可攜帶其2006年電影作品報名參展?！?/p>

除卻以上從自家做起，不太靠鋪的“殺熟”行為和壓根就沒打算為眾多“電影愛好者”服務的“資金”，這熱愛文藝的青年人打算做點影視方面的藝術創作怎么就這么難?沒人會買缺乏升值潛質的作品，即使扎得真是“血”，也應該是投資者相信，無論是紀錄片還是劇情片，無論是在國內國外、電影院電視臺還是未來不知何時到來的3G市場上一定有觀眾，而且是大把大把地。難道導演與投資真是陰陽的兩個面?到底誰從哪能得到投資者的青睞，而投資者又在哪里呢?

一個投資電影的項目

拍攝完紀錄片《不快樂的不只一個》后，王分從大眾視野里消失了。直到2007年的大學生電影節，王分帶著一部投資三百萬的電影《箱子》高調亮相，并獲得電影節的三項提名和電影處女作大獎。

2005年9月“中國新電影云南影響”邀請十位獨立女導演在云南分別拍攝愛情、喜劇、動作、音樂、魔幻等十部類型電影。到2006年8月，尹麗川、王分、丁乃箏三位導演的影片《公園》、《箱子》、《這兒是香格里拉》已經完成。

羅拉和她的新導演計劃

“中國新電影·云南影響”是影客傳媒與云南省委宣傳部合作的一個大型項目，邀請了十位來自不同領域的女導演在云南拍攝十部好萊塢式的類型電影。

羅拉，紀錄片導演、當代藝術家、服裝設計師，名片上印的是“中國新電影·云南影響”總制片人。

有五年時間，她一直帶著DV游蕩于各種藝術活動，然后從拍攝的5000多盤DV帶中選出有關搖滾樂的內容，做成了紀錄片《后革命時代》。那時對于羅拉來說，拍電影、做紀錄片都是生活的一部分?！白约号募o錄片完全個人情感抒發。而且像電腦、攝像機和其他很多費用都花在生活里，根本沒資金回收的概念?！痹谧黾o錄片的同時，羅拉也看到周圍很多像她一樣的年輕導演四處尋找資金的艱難。2001年，羅拉開始轉向青年導演投資。

羅拉所在的影客傳媒主要制作電影和發掘青年導演，“并通過一定手段幫助這些懷有藝術理想，有才華的人完成夢想。”制作與投資是從一個極端到了另一個極端，需要每天做預算、規劃，總要考慮回收成本、融資來源以及未來市場?！巴顿Y人給我錢，是相信我發現導演的眼光，不能因為別人的信任而不考慮回報，人家投一百萬，總要回收一百萬成本，再給人利潤。”羅拉說，這和創作并不違背，有投資就一定要對投資者的錢負責任。 “我們的合作者云南省政府，得到了宣傳效果；青年導演們的藝術才華在作品中得到了承認，甚至有其他公司開始準備給他們投資。而我們現在有信心將電影的投資都收回來，并且這些電影可以變成文化之間的紐帶。當所有的人都得到回報，事情就成功了一半?！?/p>

明年九月，當第十位導演的電影成片，“中國新電影·云南影響”項目全部結束，而羅拉和她的影客傳媒則會繼續做推廣年輕導演的事。

十位女性導演得到投資

“中國新電影·云南影響”是通過十位女導演在云南用自己的視角看當代的中國，用來自不同領域的氣質與當地人文的氛圍相結合。“這十位生于70年代的年輕女性，拍的電影應當是先鋒的、好看的、適應市場的，而不是‘灰蒙蒙的小鎮上一群絕望的人’”。在選擇導演時，羅拉并不局限于導演本人是否拍膠片或者拿DV拍紀錄片，而是是否有吸引觀眾的才華。“這些電影首先是能在市場上獲得認可和商業利潤的商品，其次是能為青年導演們制造和建立健康的商業循環體系，最后，是這些電影應該可以用于交流的文化工具?！?/p>

在羅拉理想中，“中國新電影·云南影響”不僅僅是一個投資電影的項目。“在云南有很多空間可以延展，而這種空間與導演的藝術身份和電影的類型化組合在一起可以是一個相當大的藝術事件。毋庸置疑，由于有了云南省委宣傳部的部分資金，影客傳媒在摧個項目運作上輕松了很多。

羅拉判定導演的標準

選擇導演時，羅拉強調最多的是“才華”。創作經歷使她成為一位能迅速判定“導演是否有其他人不可替代的特質”的制片人。一般的投資者誰敢為一個沒拍過劇情片的紀錄片導演投資?而羅拉卻認為紀錄片導演身上有劇情片導演所不具備的敏感與觀察能力。項目籌備初期，羅拉就想起了在一次飯局上認識的漂亮女孩——王分。而此前，王分只拍過一部紀錄片。

在聽了王分給她講的三個故事后，羅拉確定王分可以拍好某一類型的電影。在一次酒吧聚會中，王分向羅拉講述了新寫出來的故事。開始時，周圍沒人注意她們，但由于王分特殊的語調，分鏡頭一樣的畫而，逐漸把其他人吸引過來。幾分鐘后，同樣由于王分構建的過于“恐怖”的環境，有人開始流掉了。故事講完，周圍空無一人。王分將她獨特視角帶到了電影《箱子》中，而這早在紀錄片《不快樂的不止一個》中就存在了?！白罱K王分拍出的影片和我想要的一模一樣?！?/p>

不要收回成本

在羅拉眼中好的影片總會和好市場結合在一起?！坝腥苏f‘我是一個藝術家，做藝術的，所以我的電影沒有市場’，我認為這就是借口。如果你想拍電影又有足夠的才華，就一定就能做到。如果你沒有做到，肯定是給自己找了理由”。

羅拉希望在這十位導演中能出現像張藝謀、馮小剛一樣有自己商業或藝術地位的導演?！拔彝顿Y了王分的第一部電影，也很希望她能在這個起點后拍上投資幾千萬甚至上億的電影”。

10月26日，《箱子》、《公園》、《這兒是香格里拉》三部先期制作完成的影片將同時在全國各大院線上映。這些影片是否能收回投資，甚至像《瘋狂的石頭》一樣的火爆，這將是考驗備位導演功力和才華，以及羅拉的眼光的關鍵時候。

做可持續發展的華文紀錄片

2006年，CNEX為所投資的九部紀錄片主題概括為“說錢”。在每年的入選提案中，CNEX都會選一部能概括本年度命題的提案制作成當年的主題影片，而這部影片也將獲得最高的投資。 和其他影片相比，影片《財富之道》算得上是一部貫穿古今歷史的紀錄片。而這部影片也成為獲得資金最多的主題影片。

CNEX“說錢”

CNEX由北京國際交流協會、CNEX香港基金會等支持。作為一個非政府性質的民間組織機構，CNEX旨在記錄今天迅速變革的華人生世界，并為后世子孫留下文化遺產。而他們選擇的記錄手段就是紀錄片。

2006年，CNEX以“說錢”為題邀請九位在紀錄片界頗具影響力的導演拍攝紀錄片。其中分別有香港張經緯《歌舞升平》、臺灣林宏杰《卡到了》、北京杜海濱《傘》、北京祝捷《TAXI》、上海黎小鋒《我最后的秘密》、成都彭輝《浮萍》、西安李軍虎《父親》、廣州符新華《沸塵》以及張釗維的主題影片《財富之道》。同時，與新浪寬頻合作征集民間DV紀錄片。

作為一個非營利性質的項目組，CNEX要做的當然不只是對某位導演進行一次性投資，而是通過市場渠道在發行中使資金達到循環，并用于下一年的紀錄片投資，在10年內尋找100部記錄中國當代生活的紀錄片。就像創立伊始CNEX的組建者就將投資對象定為紀錄片而不是劇情片，他們相信紀錄片的生命更加長遠，而作為好的紀錄片導演本人也將能夠分享到應得的價值。 面對并不可知的市場，擺在他們有兩條路：國外院線及電視臺市場。作為投資方CNEX已經做好未來針對市場而剪輯多個版本的準備，即使如此在導演的創作上CNEX并未附加其他條件，因為CNEX項目負責人蔣顯斌認為，好導演拍出的好影片一定會有市場，“電視臺有一種自己的主流文體，當另一種文體出現在里面時，會有些創新與變化，捕捉中國人當代風貌與創新的敘事風格同樣值得期待?！被蛟S真如蔣顯斌相信的，這批紀錄片的出現可以改變觀眾的觀看習慣。

投資導演的標準

蔣顯斌認為，理想狀態是在未來每年都能從全國三四十個提案中篩選出五到十部作品進行制作，“當然，這些紀錄片必須能代表當代的，值得記錄的?！?/p>

除了將導演之前的作品作為入圍基準，參看現場提案等環節外，CNEX在判定是否投資一位導演時，關鍵還要由學者戴錦華，教授司徒兆轂、導演陳坤厚、徐小明等顧問專家組成的評審團決定。而無論是2007年的“說錢”還是2008年的“夢想與希望”，CNEX的選題非常寬泛，給導演空間的同時，也成為一種考驗——畢竟每一位專家都有自己的喜好與判斷。

在確定投資對象后，CNEX會根據導演的大綱、時間、資金和整體預算來判定投資金額，而顧問專家則義務為影片的監制與指導。盡管CNEX影片的出口有一部分而對電視臺，但對于導演的要求僅僅在于時間和資金、技術標準以及主題導演，而專家的指導也僅僅是技術上的，以利當導演在拍攝過程中遇到瓶頸而可以得到咨詢和幫助。

2008年海選導演

從去年的導演名單中，我們不難看出CNEX選擇導演的嚴格——所有導演無一例外均在紀錄片領域小有成就，其中由CNEX的制作總監張釗維所執導的《財富之道》，無疑得到了最多的投資。CNEX相信，如果對于導演的選擇僅僅局限于業界精英，CNEX無疑也會淪為一個小眾范圍的影像游戲。因此在明年的活動中，更年輕的導演與學生將可以來爭取拍攝當年的主題影片。并且，在和新浪寬頻合作的征集活動中，CNEX也注意到民間有不少具有才華的“草根”導演，在2008年CNEX將考慮把其中一部分預算投給年輕導演及學生，使更多人有機會加入進來。

200 8年CNEX的年度主題定為“夢想與希望”。而這場全新的選拔對所有的導演都一視同仁，不分軒輊。“明年選擇導演的范圍更加寬泛，包括主題影片，我們都歡迎新導演加入，而今年的九位導演如果還有必趣參加，并不會因2007年的加入失去資格。當然他們也不會有任何便利，明年將是一次重新的洗牌?！?/p>

誰為超支的預算買單

由于CNEX是根據導演提案投資紀錄片，所以每一部的資金都不一樣，但在制作紀錄片的時候，你永遠不知道會發生什么突發事件。一旦發生了，影片就有可能因此超出預算。但作為專項的資金，對于一部影片的投資并不能無限的增加。盡管在每位導演提交的方案中，有不少在前期已經投入了大量的時間和精力。

“CNEX所投入的資金就是在當初選定導演時所談到的贊助資金，并且根據每位導演的提案做不同程度的增減，由導演自己要判定是不是把之前投注精力的提案拿出來。”很多紀錄片導演報上來的選題本就是計劃當中的，現在又有一筆可以解決一定問題的投資，何樂而不為呢。上海的黎小鋒曾表示，即使沒有遇到CNEX的資金，他的紀錄片《我最后的秘密》也是自己在近年內將要動手拍攝的計劃之一。

而對于CNEX來說，要做到“理想和堅持”。所要付出的努力可能需要更多，之后的路也會比紀錄片導演難。

影想放映用商業養藝術

在“影想放映”第六期放映活動上八位曾經在該活動上放映過影片的導演得到放映證書，而在活動的高潮部分，導演周耀武與北京新樂之聲國際傳媒簽約，他的電影長片《黃瓜》成為公司即將投資的第一部電影。

放映是選擇導演的門檻

“中國青年導演專項扶持資金”是由多家進行資本運作的投資機構聯合運作而形成的平臺，它的資金來自各方，其主體依托于新樂之聲國際傳媒公司，旨在培育、扶持、鼓勵有想法、有能力的新銳導演。其下屬的“影想放映”活動組委會在短短幾個月中聯系了大量海外電影節，并與其中數十個電影節建立關系。同時“影想放映”還組織放映活動，在“影想放映”上展映影片無一例外都是青年導演的DV作品。

“我們是一個發現導演才華，幫助導演拍電影的機構”項目總監宋小白介紹。在放映活動中，除了對于品牌以及導演宣傳，公司會根據觀眾反應情況判斷導演是否值得投資，“在放映活動中導演們可以與觀眾認識，而對我們來說則是衡量導演感覺、電影功力以及影片市場的場所。”

投資給《黃瓜》是市場的決定

周耀武的《黃瓜》是第一部得到投資的影片，而在“影想放映”活動中其他導演的影片也并不遜色，為什么只投給《黃瓜》?宋小白介紹說，對于市場的評估并不是由一個人來做的，而是整個市場人員。在之前與一些歐洲公司(如SPEAKIT)和電影節的聯系中發現歐洲市場仍然需要大量中國電影，他們更希望從電影中了解中國，而《黃瓜》的劇本階段就已經看到了國外的藝術電影市場。公司投資計劃主要針對劇本，一旦各部門評估后發現劇本的市場前景良好，樣片也非常好，這個即使預算有五百萬，仍然會投資。

參與“影想放映”活動的其他導演也有拿出來很好的長片劇本，但有些內容從目前評估的情況來看，只能滿足中國本土市場，而中國的電影市場又相當復雜，操作難度很大，這樣就限定了影片市場的渠道，所以只好暫時放棄，但不代表永遠放棄!因為畢竟中國只是整個電影市場的一部分。

將藝術長片和商業短片并行

“中國青年導演專項扶持資金”投資的影片沒有任何絕對的針對性，唯一的標準就是好電影。目前針對國際市場的藝術長片和針對國內電視臺的劇情短片，專項扶持資金已經走出了第一步。而無論是申請哪一類的投資，導演申請的第一標準都要通過現場的放映活動。

希望申請得到長片投資的導演在得到公司的認可后，提供長片的計劃，公司會酌情從中挑選可以投資的影片進行投資。長片電影投資固然必要，盡管公司也有在一年中投3-4部長片的計劃，但畢竟無論是走海外市場還是音像發行的路，回報時間仍是漫長的。

對下一家個人公刮來說，如果一味投資長片容易出現無以為繼的現象?，F在除了長片，公司目前計劃往一年中制作52部25分鐘內的短片，每部影片的投資不低于5000元。但由于這類短片的目標出口定為電視臺和網絡，操作起來更像商業化的欄目制作，公司對于每部影片有更多商業上的要求。

和其他機構一樣，無論是長片還是短片，“中國青年導演專項扶持資金”都希望自己能夠成為一個孵化機制，最終推出屬于自己的導演。商業化操作的短片也就罷了，但走藝術院線的長片最終會走到什么地步，這個沒人能給予答案。就像一些曾經在校園內帶著導演和影片宣傳自己的公司樣，當導演的名氣人于公司本身時，準能保證導演本身的忠誠度呢?