慧心如蘭 王小慧

蘭花以質(zhì)樸純真的品質(zhì)、千嬌百媚的風(fēng)姿、素雅內(nèi)向的品格、無私奉獻(xiàn)的幽香、堅強屹立的精神，贏得了人們的喜愛。在中國有這樣一位女人，她如蘭花一樣的堅強，一樣的聰慧，一樣的高貴，她就是王小慧。

曾經(jīng)，慕尼黑市長吾德先生在“慕尼黑寶馬展覽會”上有這樣一段異常精妙的開幕辭，他介紹了六位來自世界不同地方的十分有意思的重要的人物。

“一位是慕尼黑的非常有名的攝影家，一位是中國的建筑師，一位是很典型的巴伐利亞知識分子，一位是作家，一位是文化交流使者，一位是擅長于抽象藝術(shù)、觀念藝術(shù)和肖像攝影的藝術(shù)家。”

這看上去是關(guān)于六個人的介紹，但卻說的是一個人——王小慧。吾德先生這一段關(guān)于王小慧的介紹，非常準(zhǔn)確地說出了王小慧在很多人心目中的形象:一位在很多方面都做得很成功、很出色的女人。

第一次接觸王小慧，是在上海“首席公館”的開業(yè)酒會上，在賓客云集的大堂中，她宛如一件精美的工藝品，細(xì)膩、溫和、高貴。與王小慧進(jìn)一步交談，可以感覺到她的閑定自若，柔情似水，舉手投足之間的風(fēng)情萬種。

“我是一個堅強的女人”

提起王小慧的成就，無法不與她曲折的經(jīng)歷聯(lián)系到一起，那是1991年德國的圣靈降臨節(jié)，王小慧和先生俞霖一起開車前往布拉格，在路上，他們非常開心，一直說笑一起唱歌，當(dāng)時放的音樂磁帶是他們最喜歡的歌劇《阿依達(dá)》，但誰也沒想到，就在那天一場車禍損壞了她的容顏，奪走了她的丈夫。

在記者準(zhǔn)備采訪提綱之時，就想不要去碰觸她的這段回憶，因為回憶是把一段傷痛重新經(jīng)歷一番。但面對這個問題時，王小慧很淡然，她說:“假如當(dāng)時能夠預(yù)先知道生命馬上就會消失的話，我一定不會那么輕輕松松地過去，我想我可能會跟他說很多很多的話，會告訴他我非常非常地愛他……所以我覺得從那次事件開始，我發(fā)誓要珍惜生命，珍惜生命中每一個小時，每一分鐘。”

王小慧告訴記者:“這樣的經(jīng)歷，換了誰都會是重重的沒有防備的一擊，但面臨這樣的境遇，除了倒下就是飛翔，我選擇了飛翔。”

丈夫離去了，但愛卻永存在王小慧身邊，并教會了王小慧去做一名生活的強者。王小慧說丈夫的去世可能改變了自己的一生，“他當(dāng)時說要我搞藝術(shù)，放棄大學(xué)的教職，是因為他可以做我的后盾，這樣子我走職業(yè)藝術(shù)家的路就會比較簡單和容易。但當(dāng)他不在時，我還堅持走藝術(shù)的道路的話，特別是剛開始的時候，我要面臨艱難的挑戰(zhàn)。可能我會付不起房租、買不起膠卷，甚至可能會去端盤子，開出租車來養(yǎng)活自己，就像國外許多藝術(shù)家那樣。就是說我不知道自己能否僅僅靠藝術(shù)來謀生。在這種情形下，我還是堅持走藝術(shù)的路，這就是因為車禍這件事，準(zhǔn)確地說受傷后在醫(yī)院里對人生的冷靜思考，使我堅定地在這條路上走下來了”。

王小慧喜歡三毛，她喜歡三毛的那種個性化的生活方式，不去在意別人怎么看她，是一個比較脫俗的人。但王小慧強調(diào)自己和三毛有很多的不同，她說:“我自己覺得我跟她有一個很大的不同在于，我是比較積極的一個人。碰到挫折也好，碰到苦難也好，我也會很難過，很低落，但我會慢慢用比較積極的心態(tài)去找到一個新的平衡。”三毛最后因為感情困擾選擇了自殺，但王小慧卻堅強地挺了過來，且活得異常精彩。

王小慧說自己有點像母親，母親生活特別坎坷，在抗日戰(zhàn)爭的時候失去了七位她最親的人，但她沒有倒下，自強不息，走了一條在那個年代不尋常的人生道路。直至現(xiàn)在也完全可以用“陽光”這個詞來形容她，母親可以去愛整個世界，而不像有的人總是在抱怨。所以對母親，王小慧心存感激和崇拜，她告訴記者:“我想寫一部關(guān)于母親的小說，如果我所經(jīng)歷的是100年，她的將是500年，1000年，太多的故事，太多的磨難，什么樣的堅韌和信念令她自始至終笑面人生，我想訴諸筆墨。”

這一個蘭心蕙質(zhì)的女人

說小慧是藝術(shù)家，還不夠貼切，說她是作家，也不完善，不熟悉小慧的人覺得她是一個文化名人，頻頻出席各種活動，沉浸在被人群追捧的光環(huán)中;而熟悉她的人覺得她是一個文化“販子”，把這邊的風(fēng)景在別處展示，用這邊的“眼神”勾引別處的觀眾。王小慧自己則認(rèn)為:“我僅是一個攝影師，其他類似‘影像藝術(shù)家’之類的頭銜都是別人給我套上的，我的作品和嘗試都圍繞著攝影的本質(zhì)和延伸。”

認(rèn)識王小慧要從她的作品開始，作為一個在西方生活多年的女性攝影家，在每一幅照片中她試圖傳達(dá)自己對生活、對生命的真實感受。王小慧說這種感受更多地來源于10年前的那場車禍，那場車禍改變了她的許多藝術(shù)觀念。外表看似柔弱的她堅強地從陰影中走了出來，一邊用藝術(shù)來填補她缺失愛情的空白，一邊用孤獨痛苦來滋養(yǎng)她的藝術(shù)。所以她的作品也從隨意自由的“用心來看世界”的階段上升為“用鏡頭去思考”的層面。這是王小慧自傳《我的視覺日記》中清晰呈現(xiàn)的一切。

也許因為王小慧從小就喜愛用鋼琴彈奏古典樂曲，《我的視覺日記》一書讀來好像行云流水，字字句句表達(dá)了對生活和愛情返璞歸真的追求。王小慧用她的細(xì)膩筆觸，將十五年旅德途中的風(fēng)風(fēng)雨雨揉碎在斑斑駁駁碎銀般的故國月色中，她小說般的傳奇經(jīng)歷和優(yōu)美的文筆配上精美的攝影作品，讀來讓人激情不已。王小慧用攝影“寫”日記，無私袒露了她的心靈，展露給我們的是她那發(fā)自心底的愛，那種美麗，那種憂郁，那種傷痛，那種不甘倒下的勇敢和堅強，那種對自我的放逐和挑戰(zhàn)，無論對誰，都是對心靈的一次美好而清澈的蕩滌。

作為攝影家的王小慧，有著異于常人的審美觀，她的攝影作品，很有靈性，感人心魄，不僅有形式美，更有豐富的情感內(nèi)涵。當(dāng)記者問到，在拍攝前，如何去構(gòu)思取材時，王小慧告訴記者:“我的作品就是我內(nèi)心處境的影子，構(gòu)思取材完全忠實于我對生活和藝術(shù)的思考。”也許王小慧太有靈性了，那份女人天生的敏感，讓她的很多作品都跑出了我們想象之外。

觀賞王小慧的作品，可以感覺出她的創(chuàng)作從記錄性到觀念性的轉(zhuǎn)變，從原來的那種比較直觀的事物，如死去的動物、植物，燃燒的血衣、公墓、烏云下的十字架等，到現(xiàn)在的觀念性的一些東西，如拍些枯萎的花、腐爛

的花、或者燒焦的花。對這種轉(zhuǎn)變，王小慧說是自己思想上的一個升華，創(chuàng)作的東西已經(jīng)不局限于她個人的生與死的經(jīng)歷了，而是通過關(guān)于生與死的思考把它延伸到生命哲學(xué)的層面上。

王小慧離不開攝影，但現(xiàn)在的她已不再像以前一樣背著相機到處去捕捉這個世界了，她說:“現(xiàn)在，我的藝術(shù)創(chuàng)作傾向于觀念攝影和嘗試不同形式的藝術(shù)創(chuàng)作。就像為了此次我的個人巡回大展，我進(jìn)行了三個系列的觀念攝影：《上海女孩》、《失落的天使》、《粉面桃花》，全部都是先進(jìn)行藝術(shù)構(gòu)思，然后再去實現(xiàn)拍攝的。”

與藝術(shù)和品位“私奔”

今天，我們看到的都是王小慧的成功，其實在藝術(shù)成功背后，王小慧也放棄了很多東西。為了做一名自由的職業(yè)藝術(shù)家，她放棄了演電影的機會、放棄了讓人羨慕的大學(xué)教師的工作;為了不做重復(fù)性的工作，她放棄了有名的“Merian”出版社的稿約;為了無拘束地與藝術(shù)創(chuàng)作“私奔”，她放棄了眾多愛慕者的追求。對這些，王小慧笑了笑，笑得很從容淡定，她說:“人總應(yīng)學(xué)會放棄一些東西，但選擇后，就要堅持走下去，常常就是這樣一路走來，沒有后悔和后怕，人生是一條單程的路。”

美麗的女人，都常常和品位走在了一起。我們發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)在任何場合的王小慧，衣著總是那樣優(yōu)雅大方，神情是永遠(yuǎn)的從容自信，在她身上流露的是獨有一股溫婉、嫻雅氣質(zhì)。王小慧的衣著搭配艷若桃李綻春，潔如蘭生幽谷，宛如她的藝術(shù)。

對時尚，王小慧有自己的感悟，她說:“我所理解的時尚，是一種自然的優(yōu)越感。擁有它，駕馭它，感覺很好。”也許就是這樣的想法，讓出席在每一個場合的王小慧都清淡如蘭，透露著屬于她的那份淡雅清新。

王小慧，這樣一個慧心如蘭的女子，總能帶給我們屬于她的那份特有的東西。她喜歡三宅一生(Issey Miyake)的服裝，她說那集質(zhì)樸、基本、現(xiàn)代于一體，“褶皺”代表著未來新方向的嶄新設(shè)計風(fēng)格，有的全是充滿夢幻色彩的創(chuàng)舉;她還喜歡作家周國平的文字，她可以從中收獲智慧和超然;她還喜歡攝影師瓦爾特·西爾斯(Walter Schels)，她說也許是自己的經(jīng)歷，特能領(lǐng)悟到那“死亡之前再活一次”的冷酷卻有情的氣質(zhì)。