九旬畫家楊乃寒的悲喜人生

開封自古就有“汴京富麗甲天下”的美譽，這里所言的富麗不僅是指它曾經蓋世無雙的繁華，更有藏龍臥虎、得天獨厚的人文因素。開封的書畫界名人和他們的成就在全國是數得著的，楊乃寒堪稱大器晚成的翹楚。

潘天壽斷言他必定能成大器

1916年，楊乃寒出生在河南淇縣。早慧的楊乃寒6歲就進了學堂，從啟蒙之初就顯現了繪畫的天賦。

1933年，楊乃寒就讀于開封東岳高級藝術師范，他開始廢寢忘食地跟著老師學習繪畫技巧，每天埋頭在素描的光影明暗、角度的最佳選擇和透視里，埋頭在小橋流水，靜物果蔬的斑斕色彩中。參天大樹有其根，他的藝術之根就扎在這所學校里，他也因此和開封結下了不解之緣。

不久，楊乃寒來到了杭州西子湖畔著名的杭州美專。杭州美專的校長是早年留學法國，主張中國傳統畫應該和西方繪畫大融和的林風眠，教授是堅持國畫應該遵循傳統的畫風去蕪存精的潘天壽。兩位大師藝術上的爭論由來已久，在爭論中受益的則是楊乃寒和他的同學們。之后他們的畫風或多或少帶著兩位大師的烙印。工筆花鳥中時常能看到油彩潑灑的濃釅。山水的寫意中光影的運用折射出西畫田園的層次。

藝專的學風相對開放，潘天壽時常把畫堂搬到西湖邊，對著波光瀲滟美不勝收的西子湖向他的弟子們講述畫論，在校園芳草如茵的草坪上講述畫品和人品。在這個人才濟濟的學校里，楊乃寒學到了很多很多，從人生觀宇宙觀到繪畫的技巧和靈感。潘天壽很看好楊乃寒，指著他的畫作《貪看楓林晚，已迷路東西》斷言：楊乃寒日后必定能成大器！

命運多舛與至愛榮辱與共

1940年，抗日烽火已經燃遍大江南北，楊乃寒以優異的成績被國民黨53軍招收為中尉宣傳科員。他利用專長就地取材，和伙伴們一道來到南京的大街小巷在墻上寫抗日標語，畫抗日漫畫鼓舞士氣和民心，還出演了進步劇《放下你的鞭子》。

解放后，楊乃寒到河南省政府工作。隨后被調任西南工業教育處任督導員兼文娛委員會主任，無論走到哪里，楊乃寒始終牢記潘天壽的教誨，先做人再作畫。

但當肅反的颶風刮過來的時候，作為國民黨舊部的文員，他理所當然受到了沖擊。

被打成反革命的楊乃寒來到新疆。上級領導很快發現了他的專長，把他抽調到新疆農七師展辦專職搞美術設計和宣傳工作。后來又被抽調到兵團。

一次演出中，楊乃寒遇上了美麗優雅的李之夷。之夷出身名門，轉業到兵團之前曾是王震將軍的機要秘書。共同的愛好和追求，讓兩顆不再年輕的心在苦寒歲月里慢慢靠在了一起。

這對有情人結合了，婚后他們相濡以沫舉案齊眉。當又一次運動的浪潮席卷了這個溫暖的愛巢的時候，這個美麗卻執著的女性始終堅信學有所長、富有生活情趣和愛心的丈夫是清白的。在被誤解被監控的磨難中，她默默忍受著煎熬，堅守于自己的愛情。

1979年，楊乃寒因病攜李之夷退養到開封。小小的蝸居連轉身都很困難，李之夷卻毅然為楊乃寒支起了畫案。

無論怎樣的境遇，楊乃寒從來沒有放棄過對藝術的追求。夕陽芳草春花秋月，在他眼里都是作品。他把這些自然景物用畫家獨到的視野鑲嵌在心靈的畫框里，反復揣摩，如何構圖如何著色。為了捕捉到梅花的神韻，他不顧年事已長，冒著凜冽的寒風踏著積雪，到公園守著梅園的梅花，從花蕾初綻一直到花瓣從枝頭飄零，他用手中的畫筆以滿腔激情一筆一筆描畫著梅花的一生。

楊乃寒的畫品風骨清奇、筆墨含情，他的人品也是正直悲憫、淡泊而飄逸。后來經人介紹楊乃寒開始為龍亭區政府畫出口畫，每月可得70元報酬，這點報酬竟然令一生淡泊名利的楊乃寒很是不安，最后以對方安排住房為條件拒絕了這筆微薄的收入。那些創意獨特的出口畫甚至沒有署楊乃寒的名字。即使這樣，楊乃寒在藝術氛圍濃厚的古城還是聲名鵲起，成了書畫界知名畫家，各種名譽紛至沓來。他先后被聘為河南文史館館員、中國書畫研究院研究員、中央文史館書畫研究員。這些名譽絲毫沒有改善他的生活境遇，只是引來更多前來索畫的人，他本身淡泊隨和有求必應，反倒賠了許多的筆墨顏料。他不知道，他身后的李之夷是怎樣苦苦支撐著那個家，為保證他畫畫支出，家里連買菜的錢都沒有。即使這樣李之夷還是盡可能為他調劑生活，而她自己則一味節儉。她像一根蠟燭，拼盡所有的能量，照亮楊乃寒的生命。

1986年，李之夷生病了，經查是子宮癌亟須手術。楊乃寒害怕妻子知道病情后不配合治療，隱瞞著病情籌措資金為李之夷治病。手術簽字時，楊乃寒握了半個世紀畫筆的手止不住地顫抖，淚水汪洋恣肆。

醫生曾經斷言李之夷活不過5年。然而在楊乃寒的精心照料下，李之夷又在人間陪伴了丈夫16年。16年里，楊乃寒學會了所有的家務，他為妻子縫制了幾十個尿墊，每天換洗。每天為妻子擦身子、梳頭成了楊乃寒的功課。這對患難夫妻，幾乎沒有過過幾天像樣的日子，但他們愛得卻是那樣深情、那樣忘我，他們在愛中奉獻了彼此。

2002年3月，李之夷走完一生的路，離開了他千般不舍萬般牽掛的丈夫，沒有留下一句遺言。楊乃寒萬念俱灰，悲痛難抑。他剪下愛妻頭上一縷頭發，連同一張小照，一起放在了貼身的衣袋里，五年來須臾不離。

大器晚成煥發生命第二春

2003年，在朋友們的撮合下，楊乃寒遇上了年輕干練充滿朝氣和活力的焦惠琴。他們在世俗的指指點點中相愛并結合在一起，從此各自找到了心靈的皈依。善良真誠的焦惠琴是楊乃寒的營養保健師，是他的保姆，是他藝術再現青春的源泉，也是他畫作的策劃人、經紀人。

楊乃寒大器晚成，他的創作靈感噴薄而出，佳作紛呈。畫風自成一體，在風格上兼收并蓄頗有潘天壽遺風。他的山水起伏連綿，曲折婉轉，線條如古藤纏繞縈回無止。非胸臆中藏有千山萬壑所不能也；他的牡丹高貴細膩，富有生機，令人一見難忘，非歷盡貧寒不能造就；他的花鳥儀態萬方、呼之欲出；他的凌霄隨風搖曳，生動傳神；最能體現楊乃寒畫風的還是梅花，一樹紅梅歷經風霜磨礪凌寒怒放，光彩照人，是萬里冰封時節一曲生命的禮贊。這些作品既有傳統國畫的韻味，又有時代氣息和生活氣息，一經問世就受到矚目。先后被美國、日本、澳大利亞等十多個國家和地區的藝術機構收藏。

如果說楊乃寒迎來了他藝術上的又一個百花爭艷的春天，那么這個春天的締造者就是他一刻也離不開的焦惠琴。除了料理一日三餐外，她一心撲到楊乃寒的事業上。高齡的畫家時時不忘藝術上的創新，多年的積累和經驗告訴他只有創新才能發展，才能永葆藝術生命。他堅持每天練筆、作畫，同時堅持從年輕時就開始的每天寫生的基本功。院子里的凌霄花開了，天上飄著細雨，他要到院子里給凌霄寫生。焦惠琴二話不說，放下手里的活計，拿起一把傘，罩在了楊乃寒的身上。自己的大半邊身子卻被雨水澆透。在的她支持幫助下，楊乃寒的作品先后參加了“紀念辛亥革命書畫展”、“中央文史研究館全國書畫展”、“河南省民革書畫展”、“河南省文史研究館各省市書畫展”等。作品多次入選中央及各省市畫冊，并在多種報紙、書畫刊物上刊登發表。楊乃寒和焦惠琴不僅是生活上的伴侶還是事業上的知音。

（責編：辛婭）