讓鏡頭說(shuō)話：論電影《滿城盡帶黃金甲》的表象意義

[摘要]一部電影的成功盡管有諸多因素，但視覺(jué)符號(hào)的表現(xiàn)力是至關(guān)重要的。本文從符號(hào)學(xué)的角度(表象意義)探討《黃金甲》的視覺(jué)沖擊效應(yīng)，以期說(shuō)明，在視覺(jué)文化大行其道的今天，給觀眾制造感官快樂(lè)是《黃金甲》的一大賣(mài)點(diǎn)。而《黃金甲》中諸多具有超強(qiáng)視覺(jué)效果的鏡頭，比如景觀鏡頭、服飾鏡頭和武打鏡頭等是制造歡樂(lè)的幾大元素。因此，這些鏡頭是本文研究的中心。

[關(guān)鍵詞]表象意義 符號(hào) 鏡頭

一、引言

《滿城盡帶黃金甲》(以下簡(jiǎn)稱《黃金甲》一發(fā)行，如同《英雄》、《十面埋伏》一樣，給觀眾、影評(píng)界甚至是學(xué)界帶來(lái)一陣不小的喧囂和騷動(dòng)，贊揚(yáng)聲、謾罵聲充斥著各種媒體。此時(shí)此刻的情景是：“既不得不看，又不得不罵，看的欲望如此強(qiáng)烈，罵的欲望更加難擋。”眾所周知，無(wú)論是票房奇跡或者是輿論的焦點(diǎn)，張藝謀電影效應(yīng)的主因應(yīng)該是電影本身，從研究的角度看就是電影文本(film text)。視覺(jué)文本除了具有文字文本的敘事能力之外，還有文字文本無(wú)法比擬的感官?zèng)_擊力。電影的每一個(gè)鏡頭／影像都產(chǎn)生意義，而且有時(shí)可能是不止一種意義。電影研究應(yīng)該多視角、跨學(xué)科。換句話說(shuō)，電影的意義不僅要考慮敘事(目前國(guó)內(nèi)電影研究的熱點(diǎn))，而且要考慮視覺(jué)震撼力，即符號(hào)本身的作用。敘事理論和符號(hào)學(xué)分屬不同學(xué)科，關(guān)注文本的不同層面。如果說(shuō)敘事理論關(guān)注故事怎么樣、由什么構(gòu)成的話，那么，符號(hào)學(xué)則關(guān)注故事通過(guò)什么手段(媒介)表現(xiàn)出來(lái)。二者所形成的關(guān)系可概括為形式(form)和內(nèi)容(content)的互為關(guān)系。電影是一個(gè)復(fù)雜的表義系統(tǒng)，它包含了音(聲音)、像(圖像)、語(yǔ)(語(yǔ)言)三個(gè)子系統(tǒng)。而在任何一部(有聲)電影里，三者都不應(yīng)該是彼此孤立地表達(dá)意義。這就對(duì)電影符號(hào)學(xué)的研究在方法上提出了具體要求：它必須是動(dòng)態(tài)的立體研究。毫無(wú)疑問(wèn)，在討論像《黃金甲》這樣的商業(yè)／大片時(shí)，鏡頭／畫(huà)面的流動(dòng)(敘事)故然重要，鏡頭／畫(huà)面本身(符號(hào))的意義也不可忽略。

二、《黃金甲》的表象意義

美國(guó)哲學(xué)家蘇珊·蘭格(Suzanne Langer)對(duì)視覺(jué)符號(hào)進(jìn)行研究，提出了“表象意義”說(shuō)(presentational symbolism)。她認(rèn)為視覺(jué)圖像(imagery)不依靠流動(dòng)(withoutrelying on linear or temporal development)也能產(chǎn)生意義。視覺(jué)圖像(筆者認(rèn)為，從可分析性的角度應(yīng)理解為鏡頭(snot)是指由對(duì)話、人物的外表和行為以及燈光、畫(huà)面比例、攝影角度、顏色對(duì)比、鏡頭并置和運(yùn)動(dòng)等編輯技巧所構(gòu)成的綜合畫(huà)面。本文以“表象意義”為依據(jù)，分析《黃金甲》中過(guò)分?jǐn)U張視覺(jué)效果的鏡頭的含義。

1、景觀鏡頭：展現(xiàn)奇觀異景

由于日常經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)的局限，電影觀眾都有一種獵奇求異的心理。所以，《黃金甲》一開(kāi)始就給觀眾來(lái)一個(gè)視覺(jué)上的‘下馬威’：用一個(gè)中景加深景鏡頭，展現(xiàn)身穿薄紗、玉體淺露的宮女們?cè)绯科鸫矇延^景象。只見(jiàn)兩排通鋪并行而去，在視覺(jué)上形成了線性透視(linear perspective)，加上背景光線穿過(guò)混沌黯淡的空氣(空氣透視法)使空間感更加強(qiáng)烈。隨著起床的信號(hào)，宮女們?nèi)珞@弓之鳥(niǎo)一躍而起，頃刻間已站立床頭，練兵比武般地穿好衣服。緊接著是一個(gè)高位的全景鏡頭，交代的是皇宮女們低胸露乳、列隊(duì)緩行的方陣。聲勢(shì)之浩大、場(chǎng)面之壯觀可謂是宮廷戲之最。看到這樣的鏡頭和畫(huà)面，觀眾只有感嘆與驚愕，宮廷的大氣、皇室的奢華、統(tǒng)治者的淫威已躍然屏上。不過(guò)，待觀眾冷靜下來(lái)之后，他們也許會(huì)發(fā)覺(jué)自己因一時(shí)的感官刺激而變得不夠理性。這些場(chǎng)面都似曾相識(shí)，導(dǎo)演只不過(guò)是挪用人們司空見(jiàn)慣的場(chǎng)面罷了。觀眾也許不止一次地目睹軍營(yíng)士兵的起居情景，也許大閱兵的鏡頭仍歷歷在目，也許自己的學(xué)生時(shí)代就有過(guò)睡通鋪、受軍訓(xùn)的親身經(jīng)歷過(guò)。但是，這就是景觀鏡頭的作用，“觀眾暫時(shí)的失去了自主意識(shí)，整個(gè)視聽(tīng)感知完全被一種日常生活中不可預(yù)見(jiàn)的場(chǎng)面所驚懼、所震撼、所征服。此時(shí)此刻觀眾不知不覺(jué)跌入了一種幻覺(jué)迷醉的狀態(tài)。……而那些原本對(duì)電影欣賞來(lái)說(shuō)舉足輕重的心理反應(yīng)——比如認(rèn)同、思索、甄別、推理、感受、聯(lián)想以及悲喜情感等，都被肢解的“看”和“聽(tīng)”所取代。理性的分析告訴人們：景觀鏡頭似乎“不合情理”，但它卻合乎電影消費(fèi)者的胃口。在大眾文化的沖擊下，人們的知覺(jué)已經(jīng)遲鈍，感官已經(jīng)麻木。只有這種靠攝影技術(shù)和人工智能合成的荒誕奇觀才能給他們帶來(lái)一時(shí)感官上的快樂(lè)，煞費(fèi)苦心地去苦思冥想實(shí)在是得不償失。因此，導(dǎo)演也就毫無(wú)顧忌地大展景觀鏡頭。

在《黃金甲》中，場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換幾乎都以景觀鏡頭開(kāi)始。從“免迎圣駕”到‘宮中桑拿’，從“菊花臺(tái)訓(xùn)喻”到“重陽(yáng)平叛”等，景觀鏡頭一次又一次地吸引著觀眾的眼球，震撼著觀眾心靈，使他們目瞪口呆。縱觀這些景觀鏡頭，它們的奇異之處就在于，每一個(gè)景象在規(guī)模、結(jié)構(gòu)、形狀以及色彩方面給觀眾帶來(lái)視覺(jué)沖擊。“免迎圣駕”展現(xiàn)王氣、王威、王權(quán)以及王宮之大氣豪華。王并沒(méi)有出現(xiàn)，但整個(gè)王宮所營(yíng)造的恭迎圣駕的氣氛、聲勢(shì)、陣勢(shì)讓人折服。華燈初上的晚上，鏡頭在六個(gè)恭迎方陣間來(lái)回切換。先是連續(xù)三個(gè)宮女靜候的畫(huà)面，接著是三個(gè)宦官站立的畫(huà)面。制造了一種人山人海的龐大場(chǎng)面之后，鏡頭開(kāi)始突出皇宮的規(guī)模。先是兩旁宮燈爭(zhēng)輝的甬道，接著是武士護(hù)衛(wèi)的三重宮門(mén)一道接著一道地打開(kāi)，最后是紅毯墁地的臺(tái)階，夜色中延伸到燈火輝煌的宮殿。此時(shí)，甬道兩旁和宮殿外圍的燈光交相輝映，組成了一個(gè)巨大的蝴蝶圖案，夜幕中尉為壯觀。隨著傳諭官健步如飛的腳步以及他特有的陰陽(yáng)并揉的傳令聲(“免迎圣駕，各回本宮”)，觀眾的視線穿越了“九曲十八彎”后才看到了翹首以待的王后和王子。盡管觀眾沒(méi)能看到王者歸來(lái)的盛大場(chǎng)面，但是沒(méi)人會(huì)因此而沮喪，因?yàn)椤肮вヱ{”的氣氛已足以讓他們想象。再看另一處景象：“宮中桑拿”。王班師回朝。車(chē)馬勞頓，理應(yīng)沐浴祛乏。至于藥浴，不要說(shuō)一國(guó)之君，就是普通百姓也并非遙不可及。但是，令觀眾瞠目的場(chǎng)面是準(zhǔn)備藥浴的過(guò)程。只見(jiàn)御藥房?jī)?nèi)人頭攢動(dòng)，切刀翻飛，藥碾翻滾：接著是一排排藥鍋、藥壺，在熊熊火苗上噴云吐霧：然后，青煙繚繞中煮好的藥液被一罐罐地加入巨型的浴池。藥池之大、工藝之講究、程序之復(fù)雜都讓人始料不及。此時(shí)此刻，觀眾沒(méi)有時(shí)間和能力辨別真?zhèn)吻保麄冎荒苁歉袊@和羨慕：世上也只有國(guó)王能有此享受。(不過(guò)，冥冥中觀眾也許會(huì)想到電影《紅高梁》酒工們蒸料發(fā)酵的場(chǎng)面：灰暗、瘴氣、忙碌、窒息。)再看“菊花臺(tái)訓(xùn)喻”一幕。這里張藝謀所要展示的就是人間第一，天下無(wú)雙。菊花的金黃已聞名久遠(yuǎn)，大面積的種植也不足為奇。但是，像《黃金甲》中這樣用一朵朵金菊覆蓋菊花臺(tái)和大殿之間的空曠場(chǎng)地，著實(shí)讓人難以想象。張藝謀懂得出其不意，出奇制勝。金色不僅代表皇家的尊貴、威嚴(yán)與奢華，而且刺激感官、渲染氣氛。大地被金菊染色。前移和橫搖鏡頭中飽滿的金黃色令人目眩神迷，觀眾被一種好奇與興奮所鉗制。鮮花編織的巨型金色地毯，所烘托的又將是怎樣莊嚴(yán)和神圣的一幕!這就是景觀鏡頭，對(duì)背景和氣氛的渲染往往要大過(guò)事件本身。另一個(gè)經(jīng)典的景觀鏡頭就是“重陽(yáng)平叛”。

雖然皇宮深宅大院，開(kāi)闊無(wú)比，但要展現(xiàn)兩軍對(duì)壘的古戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也非易事。但是，張藝謀做到了，而且相當(dāng)成功。平叛一幕的中心是打斗，但是，準(zhǔn)備打斗的過(guò)程可能比打斗本身更具吸引力。一陣刀光劍影之后。只見(jiàn)“叛軍”擺開(kāi)巨型方陣，在遠(yuǎn)景仰拍的鏡頭烘托下。排山倒海般地向前推進(jìn)。在燈光的照射下，士兵的盔甲熠熠發(fā)光，人浪此起彼伏。接下來(lái)是一個(gè)中景鏡頭：二王子元杰手握戰(zhàn)刀，一馬當(dāng)先；其余士兵頭戴金盔，身披金甲身穿戰(zhàn)袍，手握長(zhǎng)毛，英姿颯爽，威風(fēng)凜凜。他們穿長(zhǎng)廊、占宮門(mén)，似洪水決堤，一步步向菊花臺(tái)逼近。在“叛軍”圍住菊花臺(tái)的一剎那，觀眾不禁為王的處境而擔(dān)憂。然而。深藏不露、心狠手辣的王更勝一籌。他明察秋毫，已將將要發(fā)生的一切牢牢地掌控在自己的在手中。對(duì)于王來(lái)講，叛軍靠近菊花臺(tái)，也就進(jìn)入了包圍圈。平叛軍隊(duì)如同天降，神不知鬼不覺(jué)地將叛軍圍個(gè)水泄不通。他們灰盔灰甲，不但全副武裝而且已排兵布陣，專等叛軍束手就擒。特別是他們的移動(dòng)掩體，銅墻鐵壁，戰(zhàn)可攻退可守。在肉搏戰(zhàn)開(kāi)始的一剎那，雙方軍隊(duì)如海潮滾滾，漫過(guò)金色田野，一明一暗，迅速地在廣場(chǎng)中間交匯。從場(chǎng)面上看，王是如此的料事如神，他甚至為每位叛軍首領(lǐng)事先設(shè)計(jì)好了死亡的方式。無(wú)論張藝謀是否從武俠小說(shuō)里得到啟發(fā)，他利用波瀾壯闊的場(chǎng)面為廝殺、格斗、血腥等造勢(shì)，確實(shí)能起到一種意想不的效果。

2、服飾鏡頭：展現(xiàn)古代風(fēng)土人情

大片(商業(yè)片)之所以能吸引大眾和它所提供的凝視物(to-be-looked-at-ness)不無(wú)關(guān)系。除了奇觀異景之外，《黃金甲》還有許多其他‘非敘事’的看點(diǎn)。古代(所謂后唐晚期)的服裝／飾就是其中之一。從人物角色的角度，《黃金甲》中的服飾大致可分為三類：宮女服飾、武士服飾和王者服飾。

第一，宮女服飾。在《黃金甲》的開(kāi)頭，宮女組成的方陣蔚為壯觀，已經(jīng)構(gòu)成一景。但是，觀眾一定不會(huì)忘記，這景中之景乃是服飾。《黃金甲》中宮女所穿的服裝雖讓觀眾“大開(kāi)眼界”，但卻遭到輿論的一陣聲討。宮女服飾(為便于分析，暫以此命名)一時(shí)間成為人們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。每當(dāng)重要女性人物(例如王后或蔣嬋)出現(xiàn)，張藝謀總不忘使用中景鏡頭來(lái)凸現(xiàn)女性的敏感部位。當(dāng)王后或蔣嬋和別的人物對(duì)話時(shí)，他還不止一次地使用特寫(xiě)鏡頭。特寫(xiě)鏡頭中，女性的第二特征呼之欲出，幾乎達(dá)到了一種戲劇性效果：裸露、豐滿、顫動(dòng)、肉感。王后雖然不同于蔣嬋，但女人的共同身份使她們的服飾大同小異。其實(shí)。人們對(duì)宮女服飾興致盎然的真正原因是服裝和身體的關(guān)系：服裝裝飾身體，服裝決定性的暴露程度。正如杰內(nèi)弗·克萊克(JenniferCraik)所說(shuō)：“身體的生命是有衣服、裝飾及手勢(shì)支撐的。身體和服裝存在一種象征關(guān)系。就像身體被衣服所表現(xiàn)一樣，服裝只有穿在身體上才有意義。”毋庸置疑，《黃金甲》中宮女服飾所展示的是女性的身體，女性的身體和部位成了觀眾凝視的對(duì)象。尤其是宮女乳房的暴露，雖是服飾之“過(guò)”，更是人為所致。難怪不少觀眾指責(zé)《黃金甲》‘變相兜銷(xiāo)色情’。其實(shí)，張藝謀并沒(méi)有(也不可能)大勢(shì)渲染性的主題。宮女服飾的魅力不在于它越暴露越好，而在于它露得恰到好處。讓觀眾在一種想入非非中度過(guò)影院時(shí)光是大片所期望達(dá)到的理想境界。因此，“通過(guò)服飾露點(diǎn)”也就成了張藝謀含蓄表現(xiàn)宮廷糜爛生活的最佳選擇。

第二，武士服飾。看《黃金甲》中的服裝如同出席時(shí)裝秀一樣，“女模”離臺(tái)，“男模”登場(chǎng)。如果說(shuō)宮女服飾展現(xiàn)女性的肌膚之美、性感之美，那么，武士服飾則展現(xiàn)男士的威武和力量。王轉(zhuǎn)駕天福官驛“考察”戴罪立功的二王子元杰。且莫說(shuō)父子一見(jiàn)面刀光劍影的比武場(chǎng)面，僅是他們的古代戎裝已足以引起觀眾不小的好奇。王子在一個(gè)中景鏡頭中露面。只見(jiàn)他戴銀盔身穿銀甲，武士的行頭將他罩得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。和王子一樣，王出現(xiàn)時(shí)同樣是盔甲戰(zhàn)袍，全副武裝。不同的是，觀眾未見(jiàn)其人先聞其“聲”(王走路時(shí)金屬盔甲的摩擦聲)。毫無(wú)疑問(wèn)，導(dǎo)演首先想讓服飾引起觀眾的注意。服裝是無(wú)聲的語(yǔ)言。是人的外延。從國(guó)王和王子的戰(zhàn)袍上，觀眾會(huì)聯(lián)想到武士的驍勇善戰(zhàn)：從閃閃發(fā)光的金盔金甲上，觀眾就能領(lǐng)略皇室的尊貴與富有：從高高聳立的龍騰圖案(王的盔甲)上。觀眾就能感受萬(wàn)人之上王的豪氣和權(quán)利。另一方面，此處武士服飾的展示也是為后面大規(guī)模的戰(zhàn)斗(“平叛”)場(chǎng)面作一鋪墊。在那一幕里，所有的士兵都戴盔披甲，但彼時(shí)彼地，服飾顯然不會(huì)作為藝術(shù)為觀眾所關(guān)注。因?yàn)橛^眾會(huì)把注意力集中在打斗的場(chǎng)面上。比較一下鏡頭觀眾就會(huì)發(fā)現(xiàn)，兩處武士服飾的設(shè)計(jì)和安排是統(tǒng)一的、密切相關(guān)的。前者使用的是近景或特寫(xiě)而后者則主要是遠(yuǎn)景和全景。近景突出的是服飾的質(zhì)地和特色，而遠(yuǎn)景強(qiáng)調(diào)服裝的整體視覺(jué)效果(色彩對(duì)比、陣形移動(dòng)等)。

第三，帝王服飾。另一種不得不提的服飾就是宮廷中王和王后穿的服裝。帝王服飾展現(xiàn)的是特權(quán)，顯現(xiàn)王者的尊嚴(yán)、權(quán)力、優(yōu)越和華貴。最有代表性的鏡頭應(yīng)該是重陽(yáng)登高一幕。重陽(yáng)節(jié)是故事的高潮，矛盾的激化將演變成悲劇。但是，就在悲劇將要發(fā)生的片刻，導(dǎo)演卻利用服裝渲染暴風(fēng)雨來(lái)臨前的平靜。所有人包括王都已準(zhǔn)備就緒，就是王后姍姍來(lái)遲，她還在化妝。在杰王子催促母親的一剎那，王后和鳳袍形成了鮮明的對(duì)照。王后心神不定、表情凝重，而鳳袍靜靜地掛在身后：金光閃閃。鏡頭似乎在暗示，這身鳳袍能讓她增長(zhǎng)與王抗衡的信心。梳妝完畢之后，王后戴上象征身份的鳳冠，穿上高雅絢麗的鳳袍。鳳冠鳳凰展翅，栩栩如生：鳳袍珠光寶氣，典雅高貴。袍、冠合二為一，渾然一體。大氣和華貴中還故意顯現(xiàn)王后的豐滿和性感。然而，精彩就要到來(lái)。當(dāng)王和后手拉手與三位王子緩緩而行時(shí)，高位俯拍鏡頭下的金色服飾，把整個(gè)空間烘托得流光溢彩、紫氣騰騰。而王和后并步前趨祭祖。龍、鳳袍長(zhǎng)長(zhǎng)的拖在地上，如鳳凰開(kāi)屏，似游龍戲水，構(gòu)成了一幅龍鳳呈祥的意境。

人類進(jìn)入了文明社會(huì)之后，衣服從來(lái)就不只是發(fā)揮著它的物理功能。到了當(dāng)代，服裝從某種程度上講，已完全成了張揚(yáng)個(gè)性、突顯文化的表征。人們?nèi)粘Ｉ钪械母鞣N各樣的‘服裝秀’就足以證明這一點(diǎn)。毫無(wú)疑問(wèn)，張藝謀不會(huì)錯(cuò)過(guò)充分展現(xiàn)古代服飾的機(jī)會(huì)，更不愿意失去酷愛(ài)服裝文化的觀眾。《黃金甲》溯艮裝的設(shè)計(jì)獨(dú)具特色，既富有歷史情調(diào)又富有時(shí)代感，給觀眾上演了一場(chǎng)仿古時(shí)裝秀。

3，武打鏡頭：觀眾的迷戀物

如果從情節(jié)上看。《黃金甲》可再分為兩大部分。前半部分言情，主要交待王室中夫妻、父子、兄弟和母子等感情的糾葛：后半部分言武，展示中華有著幾千年積淀的武術(shù)文化。觀眾有目共睹，言情部分已足以令人動(dòng)容，而言武部分亦讓人驚心。就大片來(lái)講，《黃金甲》可以說(shuō)是張藝謀在這方面的一個(gè)新的突破，因?yàn)樗?《黃金甲》)文戲(色、情等)和武戲(驚險(xiǎn)、血腥等)并重。對(duì)于觀眾來(lái)講，“文武并重”才能稱得上視覺(jué)大餐，回味盛宴才不給人留下缺憾。《黃金甲》中的武打場(chǎng)面從參與者的角度可分為：二人對(duì)打、多人混戰(zhàn)以及陣地攻堅(jiān)。

既然希望沖擊奧斯卡最佳外語(yǔ)片的獎(jiǎng)項(xiàng)。那么《黃金甲》的市場(chǎng)定位肯定是國(guó)際化。這一點(diǎn)在武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也有所反映。二人對(duì)打顯然是以視覺(jué)形象分解武術(shù)的基本套路，使觀眾看清一招一式、一舉一動(dòng)。(《黃金甲》中二人對(duì)打的鏡頭不止一處，僅以最具視覺(jué)效果的第一處為例。)故事開(kāi)頭，導(dǎo)演就迫不及待地給觀眾上了一堂武術(shù)知識(shí)普及課。王天福官驛召見(jiàn)二王子元杰。王子見(jiàn)王行大禮，王并不做聲，表情嚴(yán)肅、目光灼人。他用自己的寶劍挑出王子的佩劍，只一個(gè)‘來(lái)’字，命王子向他攻擊。王子心領(lǐng)神會(huì)，持劍向他襲來(lái)。王氣定神閑，以不變應(yīng)萬(wàn)變。面對(duì)王子正面的連環(huán)劍，他從容不迫地一一化解。然后，王子三百六十度飛身劈刺，王跟進(jìn)一步還擊。兩只寶劍空中交鋒，發(fā)出清脆的撞擊聲。緊接著，鏡頭聚焦王的正面，只見(jiàn)他背對(duì)王子，如同后腦長(zhǎng)眼似的從左中右三個(gè)方向準(zhǔn)確無(wú)誤地封堵了王子的利劍。王在側(cè)身的剎那間，一劍“點(diǎn)穴”，王子動(dòng)彈不得。這時(shí)。王面帶微笑，借力輕輕一撥。王子就是一個(gè)趔趄。接下來(lái)，打斗呈膠著狀態(tài)。不過(guò)鏡頭開(kāi)始特寫(xiě)武器的力量。只見(jiàn)劍光飛舞，劃在盔甲上火花四濺：劍鋒對(duì)刻，錚錚有聲。在展現(xiàn)了劍法、步法和兵刃之后，對(duì)打以王的徹底勝利結(jié)束。他先用劍發(fā)力制約王子，瞅準(zhǔn)空當(dāng)，一劍擊中王子的護(hù)腕。王子的劍在空翻了幾個(gè)跟斗應(yīng)聲落地。父子相見(jiàn)二話不說(shuō)悶頭便打，場(chǎng)面頗具戲劇性。不過(guò)。偶然之中的必然是，這種教科書(shū)式的武打，既可讓“內(nèi)行”看門(mén)道又可讓外行看熱鬧。

多人混戰(zhàn)出現(xiàn)在追殺蔣太醫(yī)夫婦的一幕。從燈光、背景到武打設(shè)計(jì)，多人混戰(zhàn)都不同于二人對(duì)打。多人混戰(zhàn)發(fā)生在漆黑的夜晚，山道崎嶇、懸崖峭壁。這為武打設(shè)計(jì)留下了很多回旋的余地。一方面，多人混戰(zhàn)可避免武打的單調(diào)重復(fù)，使觀眾耳目一新：另一方面，多人混戰(zhàn)中特技鏡頭的使用加強(qiáng)了驚心動(dòng)魄、扣人心弦的程度。夜色籠罩下的山間客棧格外寂靜，突然間，抓鉤帶著繩索呼呼有聲地從懸崖飛下，然后烏賊般牢牢地吸附在客棧房檐、屋脊上。朦朧中人影飛躍，鋼管和繩索摩擦的刺耳聲劃破沉寂的黑夜。緊接著，寒光閃閃，殺氣騰騰；彎月刀起，人頭落地。再接著是驚愕、廝殺、尖叫。蔣太醫(yī)和夫人在護(hù)衛(wèi)掩護(hù)下沖出重圍，騎馬飛馳欲保護(hù)女兒。他們來(lái)到一個(gè)地勢(shì)相對(duì)平緩和開(kāi)闊的地帶。就在觀眾以為他們已成功脫險(xiǎn)時(shí)，他們卻處在更加危險(xiǎn)之中。因?yàn)榇笸跻巡枷铝苏D殺他們的天羅地網(wǎng)：后有追兵，前有堵截，空中有游勇(靠繩索滑行的殺手)。夜色模糊了觀眾的視線，但喊殺聲、馬蹄聲、武器撞擊聲、飛刀聲所制造出的聽(tīng)覺(jué)效果更令人毛骨悚然。多人混戰(zhàn)意在重構(gòu)中國(guó)的武術(shù)神話：中國(guó)人個(gè)個(gè)飛檐走壁、刀槍嫻熟：太醫(yī)、宦官、王子更是武林高手。

《黃金甲》中的陣地戰(zhàn)，一方面展現(xiàn)中國(guó)古戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面／景象(已在2.1節(jié)討論過(guò))：另一方面展現(xiàn)士兵廝殺、肉搏的情景。從武打的角度看，陣地戰(zhàn)既包含了二人對(duì)打的套路，又包含了多人混戰(zhàn)的成分，還包含有血腥的場(chǎng)面。武打已不必多言，血腥有待澄清。武打的另一面就是殺戮，武打是方式，殺戮是目的。伴隨著武打的展開(kāi)，后半部電影充斥著血腥。蔣太醫(yī)遭追殺一幕實(shí)際上已夠血腥，只不過(guò)是黑夜沖淡了鮮紅的血色。在大規(guī)模殺戮(反叛被鎮(zhèn)壓)到來(lái)之前，蔣嬋和母親及大王子元祥和小王子元成都眼睜睜地死在刀砍劍劈之下。血光四濺、喊聲慘烈成了揮之不去的夢(mèng)魘。當(dāng)這些畫(huà)面還歷歷在目時(shí)，血流成河的場(chǎng)面接踵而至。王后的萬(wàn)人叛軍將被斬盡殺絕。所以，當(dāng)杰王子號(hào)令他的軍隊(duì)“攻”、“擊”、“擲”時(shí)，他發(fā)出的是死亡令。一批批士兵倒在亂劍之下，一批批士兵被長(zhǎng)毛破肚，又一批批的士兵亂刀下喪魂。也許人們一下子明白了菊花的用意：有多少朵菊花就有多少個(gè)冤魂。就在觀眾驚魂未定之時(shí)。所有的叛軍首領(lǐng)被當(dāng)眾砍頭。鮮血又一次噴薄而出，濺到了劊子手的戰(zhàn)袍上。這就是張藝謀，一個(gè)靠視覺(jué)吃飯的國(guó)際級(jí)導(dǎo)演。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上表象意義的討論，我們不難看出，《黃金甲》中這些超強(qiáng)視覺(jué)的鏡頭把時(shí)間空間化、現(xiàn)實(shí)幻覺(jué)化、空間景觀化以取得一種超常、超大、超奇的視覺(jué)效果。鏡頭中原始的景物或概念觀眾一點(diǎn)都不陌生，而正是這些熟悉的東西以不同的形式、不同的場(chǎng)所、不同的規(guī)模的出現(xiàn)，才使觀眾產(chǎn)生欲望和好奇。有時(shí)甚至?xí)磷碓趫D像的迷幻世界里。所有這些都從某個(gè)方面說(shuō)明張藝謀的商業(yè)片(《黃金甲》等)為什么有著巨大的消費(fèi)市場(chǎng)。在視覺(jué)文化不斷侵入人們生活領(lǐng)域的今天。利用視覺(jué)媒體的優(yōu)勢(shì)控制觀眾、取悅觀眾已是大勢(shì)所趨。本文僅從符號(hào)學(xué)的角度(表象意義)，對(duì)該作品中幾處具有代表性的鏡頭加以分析，拋磚引玉以期引起同行的關(guān)注。電影作為視覺(jué)符號(hào)本身比語(yǔ)言具有開(kāi)放性。所以筆者想在此強(qiáng)調(diào)的是。《黃金甲》給觀眾留下了更為廣泛的解讀空間。這恰是電影的魅力所在。