電影《天狗》賞析

[摘要]2006年涌出眾多不同類型的電影，娛樂片《瘋狂的石頭》，文藝片《喜馬拉雅王子》，商業(yè)片《夜宴》等，作者認(rèn)為《天狗》的故事最能打動(dòng)自己。本文梳理了該影片題材、鏡頭語言剪輯聲音、人物等各方面特點(diǎn)，并對(duì)中國電影的走向作一些討論。

[關(guān)鍵詞]《天狗》特點(diǎn) 中國電影走向

電影講敘的是中國經(jīng)濟(jì)開放后某地農(nóng)村出現(xiàn)的新的斗爭。

題材現(xiàn)實(shí)，故事出新

不同于那些表現(xiàn)背叛，張狂，奢華，亂倫的題材，這部影片注重社會(huì)客觀存在，以敏銳的目光抓住現(xiàn)實(shí)，敘事真實(shí)，屬于真實(shí)影像。立意正面、光明。善良的天狗處于守勢，做惡的孔家三兄弟十分囂張，但惡對(duì)善下手時(shí)也是自己走向盡頭之時(shí)，在善和惡的對(duì)立中，惡遭到了批判，故事有很強(qiáng)的警示作用。

影片敘事結(jié)構(gòu)不復(fù)雜，殺人案情不懸乎，講到村里打架繼而發(fā)生了殺人血案，兇手還曾經(jīng)是戰(zhàn)斗英雄，然后從兩路線展開：鄉(xiāng)派出所干部來村里辦案調(diào)查，村長、村民的言論是一條線索，犯人天狗留有一本日記交到了縣干部手中，插入回憶又是一條線索，故事脈絡(luò)清楚。兩組人匯合后，案子很快得以告破，真相大白于天下，天狗是為了保護(hù)國家財(cái)產(chǎn)不受損，被迫殺人的，大家做出明確一致的結(jié)論，塑造了平凡又偉大的英雄形象。

正視中國經(jīng)濟(jì)由封閉走向開放的路程上，由于監(jiān)管體制的建設(shè)沒有跟上。物資豐富后劣根的人性卻違背了美好的初衷，走入了另一段彎路，首先富裕了的農(nóng)民卻變成了新霸，這是新環(huán)境下特殊的產(chǎn)物。如果不是像天狗這樣無數(shù)有良知的人的自覺維護(hù)。將會(huì)進(jìn)入竭澤而魚的惡性循環(huán)，這是警鐘，也是對(duì)那些妄想靠不法手段一夜暴富，攪亂改革的人的警示。

與血色浪漫，改革浪潮，財(cái)富傳奇等大題材偏遠(yuǎn)了點(diǎn)，與精英的生活距離遠(yuǎn)了點(diǎn)，《天狗》正如一縷平民清風(fēng)，小故事自然簡樸，沒有多少社會(huì)經(jīng)歷的人都能看懂，經(jīng)典有代表性更是意味深長，這是中國電影一種可貴的嘗試。

天狗這個(gè)英雄人物并非“高”“大”“全”，沒有成為抽象符號(hào)，他從戰(zhàn)斗英雄落魄到殺人犯，生活中平凡普通甚至還軟弱，這樣的孤膽英雄具有典型性，而這種典型是有具體環(huán)境，整個(gè)村子是一個(gè)封閉的生存空間，出現(xiàn)強(qiáng)權(quán)的三兄弟，群體又無自我意識(shí)，其妻子還抱有幻想，天狗在部隊(duì)的教育下，具有清醒的頭腦和很高的政治覺悟，天狗同村民的識(shí)時(shí)務(wù)形成對(duì)立，卻不妥協(xié)，憑一人之力與其抗?fàn)帯?/p>

其次，邪惡勢力并非完全來勢洶洶，他們也講究策略頗具才干，當(dāng)然是一心為私牟利，村長又是墻上草的作風(fēng)，村民有些盲目旁觀，即使良心未泯者，畏懼強(qiáng)勢也以保身為主，這樣的村霸就一直沒被上級(jí)察覺，直到發(fā)生了殺人案，天狗的清醒與村里人跟隨暗流不同，使天狗極度孤獨(dú)，他不是全知全能的救世主，他挺身而出是大家都清醒之下的選擇，優(yōu)秀可見，所有人一起襯托了天狗這個(gè)有血有肉有淚有笑的英雄人物。

殺死村霸后，兒子長大也去部隊(duì)了，用行為給予天狗最好的安慰，也表現(xiàn)了編者的立場，電影結(jié)尾深情一笑，簡潔的畫面充滿了詩意，風(fēng)格發(fā)生變化是為了表達(dá)美好的意愿，現(xiàn)實(shí)社會(huì)中矛盾不可調(diào)和是無可奈何的存在，但人們執(zhí)著的相信未來還是光明的，溫和的語言是為讓世人接受警醒的辦法，過分刺耳的吶喊有時(shí)會(huì)令我們脆弱的人類掩起耳朵。

動(dòng)感簡約的影像，濃郁詩意的情感

思想和良知先于技巧，技巧將藝術(shù)的思想表達(dá)出來。本片鏡頭樸實(shí)又簡練，題材雖小，細(xì)節(jié)豐富，內(nèi)涵深刻，拍攝一點(diǎn)不馬虎，開篇就聽到喘氣聲，低沉的“咚”、“咚”聲，一個(gè)逼近俯拍鏡頭對(duì)準(zhǔn)倒地的天狗，封閉性構(gòu)圖，畫面幾乎全被滿臉鮮血身受重傷的天狗占據(jù)了，跟著慢搖，畫面充滿壓抑感，恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了殘忍和緊張，流暢緊湊的節(jié)奏能很好的吸引觀眾，隨后的三聲槍響，既交代發(fā)生了殺人事件，又做了個(gè)伏筆，抽絲剝繭一點(diǎn)點(diǎn)還原。直到結(jié)案時(shí)才完整展現(xiàn)了殺人的全過程。天狗被打的畫面后頭又出現(xiàn)了一次，以仰拍的方式突出參與毆打的村民，搖晃的四周，閃回天狗剛到這個(gè)村子時(shí)，村民唱著熱情的迎客歌，夾道歡迎的歡喜場面，與開篇呼應(yīng)卻手法角度相異，加深人們的印象又不重復(fù)。

交代環(huán)境時(shí)，光、圖都為表現(xiàn)落后的原始的農(nóng)村面貌服務(wù)，外景拍攝不太漂亮，但不粗俗，與同樣農(nóng)村題材《那人那山那狗》比，后者外景鮮亮以表現(xiàn)當(dāng)?shù)厝藘?nèi)心的美麗《天狗》中用土黃和暗綠色，畫質(zhì)的粗灰與敘事相得益彰，還原出一個(gè)缺土少水落后的村落面貌。表現(xiàn)出那里臟，雜亂，貧瘠的環(huán)境，及惡劣環(huán)境中生存的人的劣質(zhì)。

與落后的村子面貌比，孔家兄弟房子的外觀，門口雕有三條龍的石壁，在不多的鏡頭足以顯出豪華和霸氣。反映導(dǎo)演對(duì)拍攝角度的精心安排。另外用特寫表現(xiàn)的例子是，在被濫砍濫伐了的林子里，主觀鏡頭高速攝影虛化濫伐后留下的樹樁，結(jié)合實(shí)拍某一處幾根樹樁，營造了伐木數(shù)量和范圍之大。

鏡頭傳達(dá)情緒感染力強(qiáng)，無論舒展還是動(dòng)感，適當(dāng)?shù)溺R頭語言，表現(xiàn)出豐富情感：在回家車上節(jié)奏輕松，因?yàn)樘旃枫裤轿磥淼拿篮蒙睿瑝?mèng)想宛如向前直奔跑的車：進(jìn)村迎客歡快的一場戲中，迎客歌聲注意了層次感：鄉(xiāng)民讀天狗退禮后貼出的告示書時(shí)，運(yùn)用拼貼手法處理聲音，高低粗細(xì)不同的發(fā)音，仿佛人們?cè)谄咦彀松嘧h論：天狗回城路上遇到孔家三兄弟中的老大，狹窄的空間里聚集了一大群人，鏡頭對(duì)著坐在三輪車上的天狗略微俯拍。沒有夸張又將欺壓與反抗間碰撞的火花表現(xiàn)的飽滿：決心與惡勢力抗?fàn)幍降椎奶旃返纛^返回，蜿蜒的小路給了長鏡頭全景，凝重的畫面大有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”憤慨的意味。

美中不足的是辦案與回憶時(shí)空轉(zhuǎn)化交代不清楚。過渡不自然流暢有些跳，如果想減少畫面的拖沓，直接轉(zhuǎn)場，就應(yīng)該做好必要的鋪墊，另外，運(yùn)動(dòng)中的鏡頭跳軸，出現(xiàn)反方向，這些都會(huì)產(chǎn)生理解上的障礙。

妻子洗澡鏡頭移動(dòng)到簾子口，露出一點(diǎn)裸露的胳膊，沒什么意義，不需要的情節(jié)眉毛胡子一把抓，表現(xiàn)多余便會(huì)成為表達(dá)的障礙。

細(xì)節(jié)真實(shí)新鮮

細(xì)節(jié)主要起到鋪設(shè)，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，幫助塑造立體豐滿人物形象的作用。

迎賓歌載舞鞭炮齊鳴鑼鼓喧天，卻設(shè)計(jì)了孔家兄弟冷言冷語的細(xì)節(jié)，與《黃土地》中的迎客經(jīng)典場面區(qū)別開了，熱情的待客之道變成有目的的行為，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中的人情世故，具有很強(qiáng)的嘲諷意味。

退禮時(shí)天狗老婆私自藏了紅包到后來氣憤的甩還給村長。細(xì)節(jié)描寫出由天真到醒悟的思想變化過程。

鄉(xiāng)干部來調(diào)查案情，使用反語偵破謊言得到真像，一位精干的偵察人員形象栩栩如生。

回鄉(xiāng)車上，天狗像弟弟一樣依靠在老婆身上，到后來被斷水嘴皮干了也堅(jiān)持買可樂不肯低頭，妻子都拗不過他，英雄反完美造型。強(qiáng)勢的妻子成了陪襯，人物性格表現(xiàn)的含蓄又有張力。

開場妻子展示了辣厲的性格，為后來大鬧村長家的戲做了鋪墊。

孔家兄弟從他們的車，皮衣服飾，屋檐的裝飾，石壁幾處生活細(xì)節(jié)，還有小孩被罵。家長對(duì)他畏懼的態(tài)度，那胡作非為霸道的作分，突出重點(diǎn)又不過分直白渲染展示給了觀眾。

結(jié)案時(shí)，聽說孔家三兄弟都死了。縣干部帶著怕事的村民在村霸家門口的臺(tái)階上撒尿，這個(gè)細(xì)節(jié)幽默有些過了頭，縣干部形象一直正經(jīng)嚴(yán)肅，一下轉(zhuǎn)變成這樣，反差太大太快，說服不夠，拿泥塊扔向三龍壁要更符合縣干部一貫的作風(fēng)吧。

表演真實(shí)自然，演員投入動(dòng)情

影片全部采用方言演出，與環(huán)境相符，很好的還原了地方特色。

所有人物性格不是單一的強(qiáng)悍軟弱，為大家熟悉又不太熟悉，充滿人世間的喜怒哀樂。

做為英雄形象，天狗沒有文明如同精英分子。或滿嘴粗口大大咧咧，他外表與群眾演員沒區(qū)分，融為一體，在妻子面前性格柔軟，看似被妻子搶了戲，但在三兄弟家“不合時(shí)宜”動(dòng)情的表達(dá)愛國情感，最后林子里殺了村霸，軟硬不吃與外表形成巨大的反差，才有了強(qiáng)烈震撼人心的效果。

天狗妻子一點(diǎn)小事就吵鬧不休的農(nóng)村婦女形象。罵罵咧咧就感覺真實(shí)，不會(huì)讓人反感說粗口。

村長是個(gè)雖八面玲瓏但有能力較清醒的角色，表現(xiàn)過頭就很容易演得油滑缺乏說服力的，結(jié)案那一刻他表現(xiàn)得很有骨氣，既扭正了形象又有喜劇效果。

故事有戲劇沖突比戲劇更有生活的張力。影片外部節(jié)奏松緊得當(dāng)，表演內(nèi)部情緒充滿張力，飽滿的如同迎風(fēng)張開的船帆。

天狗靠自己力量打了一口井，欣喜的他招呼妻子喝水，而妻子剛?cè)ゴ孱^強(qiáng)行挑水遭到侮辱。回到家一臉不高興，畫面沒有多余的語言，就把激動(dòng)與傷心的碰撞，百感交集的情緒表達(dá)出來了。

砍和護(hù)林間的斗爭形成強(qiáng)大張力，一方是人多勢眾，財(cái)大氣粗，一方人單力薄，卻是戰(zhàn)斗英雄，正與邪的較量不容妥協(xié)又力量懸殊。

結(jié)尾天狗兒子會(huì)心一笑，省略其它表情動(dòng)作，令觀眾動(dòng)情，留下無限想象的空間。

這部電影不能說沒有毛病，但真的讓人佩服導(dǎo)演戚健的勇于實(shí)踐。敢于創(chuàng)新。同時(shí)講究鏡頭語言，這是一個(gè)充滿血性很可愛的導(dǎo)演在向平庸說“不”，但推向市場的策略要改變。欣賞此片的觀眾如果與之失臂，會(huì)感到遺憾的。

無論哪一種電影美學(xué)觀，現(xiàn)實(shí)總不應(yīng)該被貶低，中國第五代導(dǎo)演的早期形式風(fēng)格都有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，并且取得成功，如果走商業(yè)道路。渲染虛假的情感，編造人物和情節(jié)，再如何大制作雄偉壯闊的場面，技術(shù)高超的設(shè)計(jì)鏡頭，追求豪華視覺，以給人強(qiáng)烈印象，愚弄大眾終將愚弄自己。盲目樂觀，妄自尊大不是要和平求發(fā)展這個(gè)時(shí)代的聲音，而是虛華的、表面太平盛世的產(chǎn)物。

誠然，貴族式的電影讓人羨慕，但平民化電影的力量是不可忽視的，觀眾其實(shí)始終清醒的，電影不應(yīng)以煽情去主宰觀眾，又期待觀眾去認(rèn)同。

藝術(shù)不是復(fù)制品，如果中國電影一味追趕好萊塢，終將曇花一現(xiàn)，只有在學(xué)習(xí)好萊塢同時(shí)立足根本，如今電影市場的比拼味慢慢成火候，不再是一家獨(dú)占。或同類題材一擁而上。那些正視民生，以人為本，投以同情與理解的人文關(guān)懷。表現(xiàn)社會(huì)中下層人們形形色色的生存狀態(tài)的電影才會(huì)真正震撼人的心靈。中國電影在相當(dāng)一段時(shí)間缺失了的社會(huì)責(zé)任，很多時(shí)候是因?yàn)槲覀兊碾娪吧姝h(huán)境，這種環(huán)境將不會(huì)利于中國電影市場競爭力的培養(yǎng)。

電影更像是時(shí)代的晴雨表，以良知做準(zhǔn)線，上下反應(yīng)靈敏。想觀眾之所想，是藝術(shù)家的良知和本分。

這部電影就是一種嘗試，讓我們看到本土電影人的思索和努力，電影環(huán)境也在慢慢轉(zhuǎn)變，期待更多有個(gè)性的作品，創(chuàng)新的技術(shù)水平，滿足或培育中國觀眾，“韓流”或是“日風(fēng)”將不會(huì)成為惡夢(mèng)，中國電影也會(huì)走出自己的寬闊大道。