老舍的修辭觀

老舍先生是現(xiàn)代文學史上杰出的小說家，有“人民藝術家”的美譽。他一生筆耕不輟，創(chuàng)作了近七十部、數(shù)百萬字的作品，而且還發(fā)表了百余篇有關文學語言和寫作方面的論著。在這些論述中他總結了自己的創(chuàng)作經驗，闡明了他的文學觀和修辭觀。近幾年，國外漢語熱熱浪不減，老舍先生的文藝作品又是典型的現(xiàn)代漢語范本，研究老舍先生的修辭觀，對于擴大漢語的影響力有著重要的意義。老舍先生的修辭觀，可以從以下幾方面認識。

一、文學語言要力求自然、簡練

大凡文學名著，語言是自然樸素的，像《復活》、《邊城》和《正紅旗下》。老舍先生認為“‘自然’是最要緊的。寫出來而不能讀的，便是不自然。打算要自然，第一要維持言語本來的美點，不作無謂的革新；第二不要多說廢話及套話，這是無聊的裝飾”。[1]怎樣才能做到文學語言自然呢？他說：“要老老實實先把話寫清楚了，然后再求生動。要少用修辭，非到不用不可的時候才用。”[2]他主張慎用形容詞，可以盡可能做到自然。對此他曾言：“不用任何形容，只清清楚楚寫下來的文章，而且寫得好，就是最大的本事，真正的功夫。如果你真正明白了你所要寫的東西，你就可以不用那些無聊的修辭與形容，而能直截了當，開門見山地寫出來。”[3]他的《我的母親》、《宗月大師》、《想北平》和《養(yǎng)花》，用平頭百姓的大白話，沒有板著面孔，只是道出了一般的人間真情，令人百讀不厭。這些文章，就表現(xiàn)技巧而言也毫不顯弱，但我們讀罷感受深刻的卻是質樸的語言和濃濃流淌的情感。

簡練是有抱負的文學家的畢生追求。列夫·托爾斯泰晚年就因自己的作品過長而耽誤讀者的時間而內疚不已。老舍先生認為文字不要貪多。他說：“世界上最好的文字，也是最簡練的文字。哪怕只幾個字，別人可是說不出來。簡單、經濟、親切的文字，才是有生命的文字。”[4]他的《斷魂槍》，原來的計劃是想寫一部長篇小說，成型后卻是一部五千字過一些的、內容結實的短篇小說。該篇小說，圍繞一個中心事件，塑造了三個鮮明的人物形象，情節(jié)跌宕起伏，思想豐富而深刻，語言經濟，成為了一篇不可多得的文藝作品。老舍先生的長篇小說《大明湖》完成后還不曾發(fā)表，不幸毀于戰(zhàn)火，在原來故事的框架下，他又重新創(chuàng)作出了中篇小說《月牙兒》。《月牙兒》采用了象征的手法，用詩化的語言，敘述了大清朝滅亡之后，一對北平滿族母女靠“賣肉”過活的悲慘故事。《月牙兒》的成功，語言的簡練是一個重要的因素。

二、選字用詞要準確

在狀物抒情、敘事方面，優(yōu)秀的文章用詞都是準確、鮮明的，如《醉翁亭記》、《祝福》等。語言藝術家老舍先生用詞也有傳神的地方。在《駱駝祥子》中，有一個“扇”字：“他們拉車的姿式，講價錢的隨機應變，走路的抄近繞遠，都足以使他們想起過去的光榮，而用鼻翅扇著那些后起之輩。”[5]這個“扇”字，準確地傳達出中年人力車夫在歲月面前的無奈，但又不想服輸?shù)囊环N阿Q精神。為了敘述準確有力，老舍先生反對濫用形容詞，“貪用形容詞，以至于形容得太多了，使人很難得到個完整鮮明的形象”[6]；但是非常的地方也可以大膽采用。《龍須溝》中，丁四夫婦因錢吵架，兩人你一言，我一語，打得風雨不透。在這二十多句對話中，只用了一個修飾語：“丁四嫂：‘這個破家又不是我一個人的！好吧！咱我誰也甭管！’”[7]一個“破”字，點出了生活在龍須溝附近的丁四家家境的窮困，既準確又干凈。

在做到敘述準確方面，老舍先生還頗花一了些心思：要最大限度地避免程度副詞“很”。在張愛玲的作品中，為了準確描述出事物的色彩，她習慣于借助日常生活中的物品的顏色來表述所要描寫對象的色彩，如蔥綠、蔥白、月白、杏黃、鵝黃、姜黃、檸檬黃、桃紅、棗紅、碎牛肉色，等等。在表示一種味道或色彩的程度時，老舍先生慣用的是噴香、腥臭、焦黃、蠟黃、嫩綠、水綠、墨綠、一順綠、傻白、雪白、溜酸、蜜甜，等等。這些詞都比“香得很、綠得很、甜得很”來得具體準確。用詞準確，他還說要少用“然而”“所以”“但是”，“文章里的虛字，只要能去的盡量把它去了。”[8]

三、注意長短句式的變化

句子有短句和長句之分。短句緊湊簡短有力，長句有利于表達嚴密完整的意思。對于文學語言，老舍認為，“短句足以表現(xiàn)迅速的動作，長句則善表現(xiàn)纏綿的情調”[9]。在文藝創(chuàng)作中，要根據(jù)具體的情況運用長短句。任何一邊倒的情形都會損害表達的效果，他說，“在一般的敘述中，長短相間總是有意思的，因為它們足以使音節(jié)有變化，使讀者也有緩一緩氣的地方。短句太多，而沒有相當?shù)氖聦嵟c動作，便嫌緊促；長句太多，無論是說什么，總使人的注意力太吃苦，而且聲調也缺乏抑揚之致。”[10]他的小說《離婚》開頭有這樣一段——

張大哥一生所要完成的神圣使命：作媒人和反對離婚。在他的眼中，凡為姑娘必有個相當?shù)恼煞颍矠樾』镒诱弑赜袀€合適的夫人。這相當?shù)娜宋锒荚谀睦锬兀繌埓蟾绲娜碚麄€人是顯微鏡兼天平。在顯微鏡下發(fā)現(xiàn)了一位姑娘，臉上有幾個麻子；他立刻就會在人海之中找到一位男人，說話有點結巴，或者眼睛有點近視……

這段介紹張大哥的文字，長短句相雜，顯得活潑、俏皮、靈動，完整地塑造了古道熱腸的張大哥這個人物形象。

四、關于語音的修辭

在漢語中，字分平仄，調有高低。要使語言聲調有抑揚頓挫，富有音韻之美，就必須在選詞造句時注意聲調的平仄變化，這在詩詞方面是非常重要的，如“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”[11]我們在寫散文或小說時，往往容易忽略聲調的變化，忘記顧及聲調之美。魯迅先生曾說漢字有三美：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”[12]我們寫文章時，完全可以開發(fā)文字的音律之美。老舍先生很注意文字的律動之美，“我寫文章，不僅要考慮每一個字的意義，還要考慮到每個字的聲音”，“讓句字念起來叮當響”[13]。作為一個劇作者，尤其要注意語言在傳情達意時的音律之美，“劇作者有責任去挖掘語言的全部奧秘，不但在思想性上要有‘語不驚人死不休’的雄心，而且在語言美上也不甘居詩人之下。”[14]在映像技術成果成為強勢文化載體的今天，文字的記事功能在削弱，而其傳遞信息的語音功能卻得到了放大。因此，我們更加有理由發(fā)掘語言的律動之美了；而研究老舍先生的作品，便是一個很好的途徑。

五、修辭格的運用

在眾多的修辭格當中，老舍先生談得最多的是比喻。優(yōu)秀的精妙的比喻的確可以為作品增色，如錢鐘書的《圍城》，其中鑲嵌著好多比喻，起到了形象地表達思想的作用。老舍先生認為，“比喻能把印象擴大增深，用兩樣東西的力量來揭發(fā)一件東西的形態(tài)和性質，使讀者心中多了一些圖像。”[15]他的散文《想北平》，借北平表達了追求精神上的自由和安適的情緒。其中表達生活在北平的安適用了一個這樣的比喻：“面向著積水潭，背后是城墻，坐在石頭上看水中的小蝌蚪或葦葉上的嫩蜻蜓，我可以快樂地坐上一天，心中完全安適，無所求也無可怕，像小兒安睡在搖籃里。”[16]這個比喻，突出了在北平生活的安適，而且還為作品渲染了一些詩意。在《駱駝祥子》中，還有這樣一個比喻：“處處干燥，處處燙手，處處憋悶，整個老城像燒透的磚窯。”[17]這個比喻，能讓讀者把無形的“熱”變得觸手可及，讀者更容易體會祥子在這樣的天氣里拉車的苦痛。在《我的母親》中，老舍先生懷著感恩的情緒，表達了對慈母的無盡追思。這篇經典的散文里也有這樣一個比喻：“失去了慈母便像花插在瓶子里，雖然有色有香，卻失去了根。”[18]這個比喻，準確而細膩地傳達了對慈母的牽掛和擔憂，表達了希望母親能夠健康長壽的心愿。

“比喻由表現(xiàn)的能力上說，可以分為表露的與裝飾的。”[19]在詩詞中，人們常常運用比喻，以物托情，創(chuàng)造意境，抒發(fā)情感，增強詩詞的感染力。這種比比喻往往是裝飾性的。現(xiàn)在通用的文體是散文和小說。散文的筆調，往往跟自己的家人道自家的事一樣順暢，并不需要“好像”“恰似”等詞語來表達情感。因此，老舍先生認為，“裝飾的比喻，在小說中是可以免去便免去的。散文并不能因為有些詩的裝飾便有了詩意。能直寫，便直寫，不必用比喻。比喻是不得已的辦法。”[20]他的《我的母親》最后一段寫道：

生命是母親給我的。我之能長大成人，是母親的血汗灌養(yǎng)的。我之能成為一個不十分壞的人，是母親感化的。我的性格，習慣，是母親傳給的。她一世未曾享過一天福，臨死還吃的是粗糧。唉！還說什么呢？心痛！心痛！

這段文字，并沒有“母恩似海”“寸草報春暉”之類的比喻，只是用樸實的語言道出了感恩的情懷，讓人讀著禁不住要落淚。由此可知，老舍先生懂得比喻的局限性——“沒有比一個精到的比喻更能給予深刻的印象的，也沒有比一個可有可無的比喻更累贅的。”[21]為此，他提出不要貪用比喻，認為“比喻很難精彩”[22]。

為有效地表達思想情感，老舍先生提出要更好地全面運用語言。“所謂全面運用語言者，就是說在用語言表達思想感情的時候，不忘了語言的簡練、明確、生動，也不忘了語言的節(jié)奏，聲音等等方面。”[23]

注釋：

[1][9][10][15][19][20][21]老舍.老舍散文.言語與風格.杭州：浙江文藝出版社，1999.

[2][3][4][8][13]老舍.出口成章.關于文學的語言問題.上海:復旦大學出版社，2004.

[5][17]老舍.駱駝祥子[M].北京:人民文學出版社，1991：167.

[6]老舍.出口成章.談簡練[M].上海:復旦大學出版社，2004.

[7]老舍.茶館、龍須溝[M].北京:人民文學出版社，2000：87.

[11]杜甫.杜詩選評（林繼中編）.春望[M].西安:三秦出版社，2004：65.

[12]魯迅.魯迅全集.漢文學史綱要[M].北京:人民文學出版社，1961.

[14][23]老舍.出口成章.對話淺論[M].上海:復旦在學出版社，2004.

[16]老舍.老舍散文.想北平[M].杭州:浙江文藝出版社，1999：47.

[18]老舍.老舍散文.我的母親[M].杭州:浙江文藝出版社，1999：126.

[22]老舍.出口成章.比喻[M].上海:復旦大學出版社，2004.

（張東年，中共甘肅省嘉峪市委黨校）