文學(xué)批評(píng)是否需要地盤

結(jié)果文學(xué)批評(píng)成了一個(gè)自我循環(huán)的小圈子，批評(píng)家們不為公眾提供有效的信息，公眾也對(duì)文學(xué)批評(píng)毫無(wú)興趣。就這樣，文學(xué)批評(píng)在自己的地盤里近親繁殖，自得其樂(lè)，甚至到了無(wú)法對(duì)文學(xué)創(chuàng)作本身產(chǎn)生影響的地步。

京城某評(píng)論家前段時(shí)間因?yàn)橐粓?chǎng)“劉德華事件”，成為千夫所指的目標(biāo)。此前，這位評(píng)論家在一次演講中指劉德華“說(shuō)到底是個(gè)唱歌跳舞演電影比較出色的藝人”，卻因大眾媒體的力量，“達(dá)到了千萬(wàn)人景仰的地步”，并認(rèn)為此事費(fèi)解得很。

此評(píng)論家大概是終日沉浸在自己的文學(xué)世界之中的，何妨一下樓，白首太玄經(jīng)，自然不需要娛樂(lè)與休息。不過(guò)，公眾多半不是特殊材料做成的，他們?cè)谝蝗盏男量喙ぷ骱?，需要足夠的休息與娛樂(lè)，甚至適當(dāng)?shù)陌l(fā)泄。劉德華好不好，不太清楚，不過(guò)他的粉絲大有人在。借侯耀文在《口吐蓮花》里的說(shuō)法：人家小伙子把歌唱這么好，把舞跳這么好，人身上都帶著仙氣呢。媒體為“平民的需求”提供表達(dá)渠道。平民通過(guò)自己的需求，塑造自己的神話。這個(gè)過(guò)程合理合法，并且是一個(gè)正常社會(huì)積極的文化生活的重要體現(xiàn)。

文學(xué)批評(píng)家跟這一個(gè)過(guò)程顯然沒(méi)什么關(guān)系。他們一開(kāi)始就被分到精英的隊(duì)伍里，為小眾服務(wù)的。本來(lái)丁是丁，卯是卯，誰(shuí)跟誰(shuí)都不挨著的事情，現(xiàn)在此評(píng)論家非插一腳進(jìn)來(lái)，對(duì)這個(gè)過(guò)程橫挑鼻子豎挑眼，非要大家跟著文學(xué)批評(píng)作“略帶憂郁”狀，結(jié)果當(dāng)然是招來(lái)一堆狠罵。

揆諸本意，此評(píng)論家這次演講最核心的問(wèn)題，其實(shí)是讓大眾媒體當(dāng)為文學(xué)批評(píng)家提供更多的版面“地盤”。批評(píng)的地盤萎縮了，這是他的判斷。不過(guò)，這個(gè)判斷是否能成立，恐怕還要仔細(xì)推敲一下。

首要的問(wèn)題是，文學(xué)批評(píng)是否需要地盤。文學(xué)批評(píng)看起來(lái)不僅需要地盤，還需要跑馬圈地。術(shù)語(yǔ)的密碼被灑在地盤的周圍，充當(dāng)分野的標(biāo)志，確立“主流文壇”的形象。地盤邊上還要插塊牌子，寫“我的地盤我做主”。批評(píng)家們以筆為槍，在自己的地盤里寫滿精英的封誥，嘲笑地盤外面的世界是“大眾”。遺憾的是，這種圈地行為等同于自我孤立。結(jié)果文學(xué)批評(píng)成了一個(gè)自我循環(huán)的小圈子，批評(píng)家們不為公眾提供有效的信息，公眾也對(duì)文學(xué)批評(píng)毫無(wú)興趣。就這樣，文學(xué)批評(píng)在自己的地盤里近親繁殖，自得其樂(lè)，甚至到了無(wú)法對(duì)文學(xué)創(chuàng)作本身產(chǎn)生影響的地步。

盡管各種國(guó)家級(jí)、省級(jí)和市級(jí)的文學(xué)專業(yè)媒體沒(méi)有一家面臨市場(chǎng)潮汐的沖擊，但有些批評(píng)家依然對(duì)此不滿?！拔s”就是這位評(píng)論家對(duì)文學(xué)批評(píng)地盤現(xiàn)狀的反應(yīng)。在他看來(lái)，受到資本與媒介的誘導(dǎo)，批評(píng)家“評(píng)什么不評(píng)什么，發(fā)什么不發(fā)什么，以什么樣的話語(yǔ)方式言說(shuō)或不以什么話語(yǔ)言說(shuō)”都受到了制約。他這樣說(shuō)，就好像是資本壓迫著主流文學(xué)批評(píng)家，使之失去了相對(duì)的獨(dú)立性，進(jìn)而被公眾拋棄了。按照這種邏輯，砸碎資本的枷鎖，文學(xué)批評(píng)必將獲得解放，批評(píng)家們就可以按照自己的意愿決定寫什么，評(píng)什么，以什么樣的話語(yǔ)方式言說(shuō)了。資本的枷鎖非常脆弱，你為什么不自己動(dòng)手砸？

其實(shí)，這位評(píng)論家對(duì)當(dāng)前中國(guó)文學(xué)批評(píng)界的狀況并非不了解。在演講中，他亦提到文學(xué)批評(píng)衰落的原因：文學(xué)刊物成了買賣版面的商販，文學(xué)批評(píng)家成了“文學(xué)表?yè)P(yáng)家”，作品研討會(huì)成了紅包交流會(huì)……他是評(píng)論界的頭面人物，參加作品研討會(huì)頗多，對(duì)這些問(wèn)題一定深有感觸。何況資本也并非文學(xué)批評(píng)唯一的壓力所在，行政、道德、能力等各方面的原因正讓中國(guó)當(dāng)代文學(xué)面臨“垃圾廠”的譏誚。遺憾的是，他有意回避了這些問(wèn)題的實(shí)質(zhì)，只是默認(rèn)以上問(wèn)題的存在，然后朝著大眾媒體兩手一攤，要求“（大眾）媒體對(duì)批評(píng)者的獨(dú)立發(fā)現(xiàn)和批判精神給予大力支持”。有意思，在“主流文壇”跑馬圈地還不夠，現(xiàn)在還要搞領(lǐng)土擴(kuò)張。如果大眾媒體承擔(dān)了這一工作，專業(yè)期刊做什么，繼續(xù)賣版面？