胡楊：我的鏡頭不是審美是使命

我還在讀社會這本大書，并希望有機會有能力為它記下些什么。

——胡楊

去胡楊先生的家里拜訪他，看到的全然不是想象中嚴肅沉重的社會紀實攝影家的樣子，中長的頭發垂下來擦過臉頰，分明一派大學里美術系老師的儒雅風流。

恐怕很多人認識胡楊和他的作品，都源于2年前的那一套《上海人家》作品系列，他用了14個月的時間，采訪和拍攝了500多戶住在上海的居民和他們的家，從賣水果小販的簡陋居所到文藝經濟界名人商賈的豪宅別墅，從本地人幾代窩居的石庫門老房子到外地、外國漂來的“新上海人”現代化國際化的新居所，胡楊默默地艱辛地然而堅定地一個人做完這一切，他說，“這對于我已經不是一個攝影選題，而是一個攝影工程，做完它，我才是完成了一個真正的‘攝影人’的本分”，因為，“作為一個攝影人，我如果沒有用鏡頭記錄時代那就是一種失職。”正是因為這樣的發乎本心的使命感，和胡楊毫無功利心地付出和堅持，《上海人家》那種純粹的真實的鏡頭感如一面干凈的玻璃，將上海各個層面的眾生百態與這個城市這個社會的種種生存狀態清晰地顯影，更讓每一個觀看者在看到玻璃對面的“別人的生活”的同時，亦看到了玻璃上“自己”的影子；為此唏噓，為此震撼，為此悲憫，為此感動，最終開始思考。這一組攝影作品由此獲得了極大的榮譽和肯定，作品被國內外美術館、博物館、以及機構和私人收藏了353幅，更作為中國現代城市的社會學研究資料，在全世界范圍內頻頻受到邀請開辦展覽。

社會的認可給了胡楊更多的力量，他開始策劃和制作自己的大型社會紀實攝影系列“上海三部曲”的后兩部，其中將于今年底推出的影像集《上海“下只角”》已受邀明年4月送去英國維多利亞博物館開展，相信這部歷時28年記錄完成的作品、社會涉及面之廣、反映社會變遷程度之深，會創造《上海人家》之后攝影界新的亮點，再次以“真實的力量”引發社會關注的高潮。而“三部曲”的最后一部則是關于“青年人”的，胡楊說已經完成了近半，如果進展順利的話，我們將在明年春天看到它。至于為什么之前的兩部都是“真社會”、“老照片”這樣比較沉重和滄桑的主題，而“三部曲”的最后壓軸卻隱約透露出活力和輕快？胡楊說，因為自己做選題必不可少的“三要素”就是：“喜歡”，“對社會有用”，以及“能學到東西”?！拔覀冞@一代人的很多視覺角度和觀念是年輕人不具備和不理解的，然而年輕人也有很多視覺角度和觀念是我們不具備和不理解的”，而“他們的更附和這個社會現在和未來的軌跡”，所以，胡楊選擇做年輕人的選題，不僅是為記錄現實社會的進步，更為了向年青人學習。

對于現在自己做的這些我們稱之為“藝術”和“事業”的事情，胡楊總是一再地否認，一再地說，這只是“一個攝影人天生的使命感”，他說自己想做的，只是“從歷史學角度來說，為后人留下一些歷史的影像文獻；從社會學角度來說，給當今的社會提出一些問題和討論”，也許自己最終沒有力量解決任何問題，但至少，用自己的鏡頭發現了問題，提出了問題，這就已經實現了一個攝影人最重要的社會價值。