《荷塘月色》寫景藝術中的攝影技巧

朱自清的《荷塘月色》是膾炙人口的散文名篇，文中的寫景藝術更是令人拍案叫絕。文章描寫了月下的荷塘如畫如歌，荷塘的月色似夢似詩，創造出了一種清靜、幽暗、朦朧的境界。但你有沒有發現，朱自清還是一個出色的攝影大師，文中還包含著高超的攝影技巧。讓我們從攝影學的角度來解讀這篇文章吧。

一、主體與背景的轉換

在攝影學中，主體是照片內容的中心，必須占據突出的位置，背景是畫面上主體后面的景物，它是畫面的有機組成部分，是用以襯托主體和渲染畫面氣氛的陪襯物; 處理主體與背景關系的原則是：主體要求突出鮮明，背景要能突出主體，豐富主體的內涵；處理主體與背景關系的方法是：運用景深使主體清晰，背景殘缺不全，或模糊不清；陪體、背景的清晰度不超過主體①。

在《荷塘月色》中，作者是描摹景物的高手，寫了在特定的環境下的荷塘，月色朦朧，荷姿綽約。荷塘是月下的荷塘，月色是荷塘的月色，兩者水乳交融、難以拆分。而朱自清偏偏要拆分景物，要“拆開來看，拆穿來看”②，先寫月下的荷塘，荷塘為主體，月色為背景；再寫荷塘的月色，月色為主體，荷塘為背景，足見作者寫法的細膩高超。這種拆法把背景與主體巧妙地轉換，以虛襯實，以虛補實，暗合了攝影技巧。

且看第4自然段對月下的荷塘的描寫 。以荷塘為主體，月色為陪襯，筆下的荷塘清晰突出。作者以細膩的筆觸多層次、多角度地去描寫荷塘的景色。先從荷葉寫起，再寫荷花、荷香、荷波，以及荷下的流水，逐一寫來，層次井然。那些神奇美妙的比喻，聯想奇妙，情趣雅致，形象而貼切，耐人尋味，給人以豐富的想象和美的享受。字面上，并不見月色，但月色卻隱于背后，虛化為背景，但那些關于荷塘的描寫，怎能離開月色，哪一樣景物不與月色相關呢？寫荷花“正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星”，荷花像珍珠，像星星，只有月下的景物，才有這般晶瑩可掬的閃光；整個荷塘的情景，不用比喻難以描摹，作者比道：“像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。”這個比喻，取其光亮、神速，這光亮，把月光寫進去了，可謂不是月色，全是月色。

第5自然段寫荷塘的月色。作者調換光圈，將荷塘化為背景，月色成為主體。荷塘變得模糊起來，虛化起來，月色漸漸清晰。然而月色是難以孤立地存在的，對它的描摹需要借助于陪襯物來表現。朱自清將荷塘與月色，背景與主體，融匯得自然天成，恰當地表現了背景與主體的關系。“薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢”，作者輕輕地揭開浮在荷塘上的月色，讓我們看清了月色的面容，原來是荷塘上輕浮著的“霧”，是掛在葉子和花上的那一層“牛乳”，是籠著輕紗的“夢”。荷塘作為背景，躲在月光下作陪襯，它是朦朧的，模糊的。這幅以月色為主體、以荷塘為陪體的攝影作品，為我們描繪出了一種如仙似夢的美景。

月下的荷塘清幽高雅，荷塘的月色素淡朦朧。作者拿著攝影機不斷地調整光圈，變換景深，時而把荷塘變為主體，滿塘的荷花立刻變得熠熠生輝，變得靈動起來。而月光則緘默不語，巧妙地為荷塘作陪襯；忽而月光成為畫面的主角時，她在荷塘上如仙女般翩翩起舞，盡展風姿，而荷花甘作綠葉，變得朦朧模糊。作家把同一個景物“拆開來拆穿來分作兩次描寫，并不是生硬地割裂描寫對象”③，而是在主體與背景的轉換中，對荷塘與月色兩種意向進行多角度、多層次的描寫，從而使得這幅“攝影”作品，內涵豐富、細膩。

二、黑白顏色的搭配

彩色攝影是以五彩繽紛的大千世界為攝影對象，一般來說，它力求真實、清晰地再現社會與自然。黑白攝影與彩色攝影相比，有著獨特的藝術魅力，它借助于黑灰白影調的搭配，產生不同的層次、光感，具有深刻的藝術感染力，更能反映作者的超躍現實的審美理念，與作者的內心距離更近。

《荷塘月色》是一幅黑白攝影佳作。作者把畫面定格在夜晚，月色朦朧，荷香四溢，這就為作品奠定了寫景抒情的基調。寫荷塘的全景，先寫樹，那些“遠遠近近，高高底底”的樹，將“一片荷塘重重圍住”，樹多而茂密，其顏色是“陰陰的，乍看像一團煙霧”，在夜間這些自然景物是黑色的；那些小路，“漏著幾段空隙”，被月光所籠罩，它的亮度以灰白為主；而樹縫里漏著一兩點路燈光，則可以用白色處理了。在這幅圖畫中，影調以黑白為主色，灰為過渡色。影調朦朧模糊，有夢幻般的感覺。

與寫全景不同，對于塘中月色的特寫，精致細膩，它的影調結構清晰和諧。請看原文：

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影……彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。

文中的白色調是隔了樹照過來的月光；黑灰色調是那些高處叢生的灌木落下的“參差的斑駁的黑影”，還有那些“彎彎的楊柳的稀疏的倩影”。作者用了一連串的修飾詞來描繪光、影之美：“參差的”、“斑駁的”、“稀疏的”、“倩影”。“參差”言其形態多樣，“斑駁”言其顏色深淺不一，而其中又特寫楊柳的影子，有彎曲之美，稀疏之美。這樣的光與影的形態和色彩的搭配，是多么美妙，像一幅版畫一樣和諧、優美。所以作者說：“光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”這光與影的組合便是攝影學中的影調的結構，文中黑白影調的結構安排精致，線條清晰，整體上和諧、優美。

黑白攝影濾去了紅、綠、藍等色彩，只留下黑、灰、白，形成一種超越現實的空間。在此文中，作者正是借荷花的“出淤泥而不染”，借月色的高潔來表達自己對現實黑暗的不滿，對美好自由的理想社會的追求，在這樣的美景下作者的苦悶得到了暫時的解脫，覺得像超出了平常的自己，到了另一世界里。但作者又怎能完全排遣得開呢，這幅黑白攝影作品又折射出了作家的彷徨與苦悶。

以上是對《荷塘月色》寫景藝術的一點探索，當然，朱自清不是純粹的攝影大師，我們只是嘗試著以新的視角來解讀這篇文章。

參考文獻：

①《中國攝影手冊》，中國攝影出版社，（393-394）。

②馬焯榮《論朱子清的散文》，職教語文教學參考第一冊轉載。

③朱自清《山野掇拾》，職教語文教學參考第一冊轉載。

（作者單位：廊坊市電子信息

工程學校）