發言稿

在邢慶仁畫展上的感言

秦人聽亂彈，每到凄涼的苦音和酸楚的拖腔，禁不住熱淚奪眶，那是動了情；散人進餐館，盯上羊肉泡眼睛就聚光，嘴唇微微動，唾液沖喉嚨，那是來了癮；行人品國畫，見了好貨，如癡如醉，一會兒幾乎爬進畫里，一會兒又后退幾步，貫注的全身都聚在了畫上，那是愣了神。

我在陜西省國畫院展館見到慶仁的金獎畫作《玫瑰色的回憶》時，仿佛走進了畫里吮吸著莽原厚土的醇香，品嘗著濤濤延河的清亮，揣摸著六女戰士的心房……由畫，想到了畫的主人，強烈的感受到了渭北土塬的偉大。

是平凹讓我和那矮胖的光頭握上了手。當時我怎么也不會把他與那幅大作聯系起來，事實證明，我錯了。畢加索不俊，梵高亦不俊，但他們的繪畫藝術卻輝煌了過去，影響著當今。

我走進慶仁的畫室，是攝影家木南帶去的。門鈴捺響，一道鐵門徐徐打開，映入眼簾的是一片新鮮：墻上掛的，案上放的，地上鋪的，一鏟兒藝術。他“冷面佛”似的臉上露出少有的燦爛，邊動邊說：“坐，快坐，多日不見了，我給你沏好茶?！蔽医舆^呷了一口，清香直撲鼻子，又掃蕩了口腔，接著直往下行，我連聲說道：“好茶，好茶”?！罢漳阏f的，咱啥不好嗎？”說著打開了柜子，讓我倆看了他的不少新作，我倆正在陶醉中，他冷冷地說了一句：“你看這熊把畫畫的多好，令我看了都驚訝！”我在笑中連聲贊許，木南卻戲笑說：“吹，吹，不然牛皮咋能破呢?！睉c仁這到認真起來，“你不信，我再給你倆看一幅畫?！痹掗g，一幅A4的卡紙畫上了墻，只見縱橫交錯的墨杠中一個風腴婀娜的舞女天鵝翩翩而來，白得妖艷，神姿迷人。擾得我的魂蠢蠢欲動，木南的出氣聲也大了起來。

看慶仁的畫，一旦入神，難得出來。

他的畫幅嬌小。小到巴掌，中到A4，大到斗方?？雌饋硇。≈幸姶?。來面小，內涵大。一幅小小的畫作，貼在墻上，立馬會使你眼前一亮。瞬間，夢幻的故園在這里再一。稚幼的童心在這里燦爛，空靈的心核在這里揚帆。

他的畫種多樣，多樣是一種涉獵和廣宇，充盈著畫家潛在的智和慧。宣紙畫、卡紙畫、木刻畫、陶瓦畫……凡是適宜他宣泄藝術的載體，它都樂于探索，樂此不疲，樂在其中，在那一望無垠腳窩的背后，是他那充滿可愛的憨憨的笑。

他的畫彩厚重。慶仁筆下的畫，往往在于不經意間的一種靈動。信手拈來。墨出五色，心溢七彩。他用大白、大黑的反差，尋找著故園的自然本色；他用大紅、大綠的對比。烘托著場景的妙趣天成；他用大動、大靜的反襯，裸露著世態的斑點蒼涼。

他的畫味濃烈。過去有一種酒叫“十里香”，香遠溢自味濃烈。飲者大多嘴巴咂咂響，眼睛瞇成縫，臉膛黑透紅，醉然欲欲仙，那才叫爽。慶仁恰是酒作坊的新胳膊，卻是老手，他以詩入畫。以情敘事，以彩烘托，以氣提神，篇篇畫作凸現著濃厚的特征，題材獨有，個性鮮明，自然天籟，空谷足音。原生態的、粗曠的藝術空間充滿著禁絕奇境和寫意象征。

說逶了，慶仁的畫有著自己的藝術“性格”，就像他那耐人尋味的人格。

平民書生

《一周文壇會館》開版一周年研討會上的發言

◎李宗奇

今天，我是帶著耳朵來的。想聆聽老師的教誨，想吸納寫作的營養?，F在，讓我發言，無異于趕著土鴨子上洋架。

乙酉初春，人們看到《華商報》上開辟了一個新的欄目，名叫《一周文壇會館》，讀后，方知是店小二王鋒先生所為。一周文壇不知不覺中開辦了45期，足足15萬字，由稚幼、花季到青壯，在創新之路上留下了一道深深痕跡，把個文壇的熱點、難點和焦點演義得沸沸揚揚，令人矚目、眼熱和期盼。

一周文壇會館，鮮明之處在于：一是出新。新是在舊基礎上的獨創，也是十月懷胎的艱辛和一朝分娩的陣痛，獨上高樓，才能望盡天涯路。二是出奇。奇是凡的歷練和升華。奇就奇在王鋒心底一聲吼，讀者心中抖一抖。他借助人們的思維習慣和過去勞動間歇，每七天出一期，工作之余開開眼，聊聊情，換換腦。以文壇作為切入點和落腳點。單刀直入，一針見血。以詩開篇作鳳頭，以章回小說壯豬肚，以店小二告白飾豹尾，渾然一體，相得益彰。三是出彩。彩是玉的翠，戒的鉆。一周文壇會館，初看無規無則，讀來卻有感有覺，嚼后滋味雙全。有的句子讀后朗朗上口，過目難忘。例如第45期店小二告白中郭德綱有言：紙扇長，醒木方，穿大褂，站桌旁。祖師爺留下說學逗唱，撒向人間笑一場。

王鋒小小年紀，如此這般，我以為是在天賦的開掘中兩個字在起作用：執著。因此，在此獻上一首拙詩，望老師斧正，希王鋒笑納。詩的名字叫《給王鋒》：

執著是一種力量/這力量是眼/這力量是神/眼和神交融在一起/那是在平民書生的形象/執著是一種力量/這力量是山/這力量是水/山和水交融在一起/那是睿智的內涵在張揚/執著是一種力量/這力量是鐵/這力量是鋼/鐵和鋼交融在一起/那是錚錚寶劍發出的聲響/執著是一種力量/這力量是情/這力量是火/情和火交融在一起/那是明天升起的太陽。

誠然，一周天壇會館仍有不足可談，建議視野可再開闊些，既要關注國內，也應涉獵國外；既要注重陽春白雪中的名望，也應關照下里巴人中的杰者。

詩是不會陡然吟唱的。我期待著店小二王鋒在自謙、歷練和創新中去擁抱明天，因為明天的太陽總是新的。

在《沉重的母愛》一書座談會上的發言

有的人老見面，記不住。有的人見一面，忘不了。

我和黨憲宗相識，那是在馬河聲的書畫集發儀式上。他，堂堂漢子，干脆利落，濃眉大眼，滿臉睿智。說話帶著磁力，一字一板，如詩如歌，滿腹的經綸始終勾著你的眼神走。

如今這個世道，有的人掙了點錢，就架子大了，走路慢了，聲調變了，離百姓越來越遠了。

黨兄不然。

雖說算作合陽一個有錢的，常理性的“向錢看”，“向上看”的眼睛卻偏偏朝下，想的是百姓的冷暖，聚的是社會的焦點。上學難，太難了。上學貴，太貴了。尤其是靠土地生計的農人更是雪上加霜。

當我看到黨兄用淚水、汗水和苦水著成的《沉重的母愛》一書，眼睛呆滯了。封面上飽經風霜的老母，臉上的溝壑中填滿了憂愁、辛酸和無奈，如果我母親在世的話，可能也是這個樣子。

母親為我兄弟三人上學可是勞了心肝，五十二歲就過早地離開人世，這是我們家的悲劇。一九八四年三月，母親在縣城搶救中，剛一睜眼，就對我和妻子說：“兒呀，你們對娘好，娘知道了。娘的病娘知道，別費心了。省幾個錢供娃上學。”這句刺疼我心肝的話，永遠的埋在了我的靈魂深處。多年來，親友們誰的娃上學困難，我慷慨解囊。為村上興建學校，我費了不少心血。我也資助過一個下崗職工和一個殘疾人的孩子上了大學。這些微薄之舉，母親九泉之下若有靈，一定會高興的。

《沉重的母愛》一書，是黨兄歷時三個多月，帶著攝像，帶著錄音，帶著相機，爬山涉水，走村串戶，走訪了一百一十個家庭，從中篩選的三十八個可歌可泣的父母供娃上學的典型事例。

我是流著淚讀完這本書的，有的章節反復著讀，一幕幕的辛酸，一幕幕的可憐，如同電視連續劇，久久難以忘懷。

這本書是心懷純真、淚吟母愛的大書，值得贊許。。

一是文學手法的紀實性。

紀實就是以文學手法還原客觀事物以本真。

人不論干著什么，走得再遠，永遠走不出自己的皮膚。

合陽的踅面，上鑼鼓，土，土得真實，家鄉人吃了，看了，過癮。城里人吃了，看了，難忘。

如今，喝白酒的人少了，喝紅酒的人多了。有的還點上了法國的葡萄酒。是說，法國的葡萄酒是在最貧瘠的土地上生長的葡萄釀制而成的，葡萄樹為了吸取水分和養分，它的根深深地扎到了土壤里。為了搶到陽光，它的枝葉拼命地向外伸展，尋找自由，因而生命力特別旺盛。 這樣的上乘葡萄怎能不釀出上乘的好酒呢？

《沉重的母愛》一書中的不少章節，是赤裸裸的場景再現，活脫脫的精神還原。

一個媽媽種烤煙，栽蘋果，務玉米，喂豬，養羊，逮蝎子，含辛茹苦十幾年，供養了三個大學生；

一個母親強忍著被肝癌折磨的痛楚，寫出了驚天地、洋鬼神的十篇日記和一封遣書，偷偷地在自己的箱子底用一個紅包裹著供陽陽上大學的五千元；一個寡婦靠織布、紡線、繡花供養兩個兒子上大學，不知敖過多少夜晚，不知淌過多少淚水，不知耗去多少棉花，她堅信著婆婆的話：“苦日子是熬出來的?！?/p>

一個奶奶牽著一歲多的孫女秋閣，走過了她生命中最風雨、最坎坷、最辛酸的二十年，硬是供娃上了四川一所重點大學；

一個寡婦為了供娃上學，拉著西瓜車爬著泥濘的坡，一步一滑倒，一倒一身泥，一泥一臉淚，嘴里卻為自己加著油；

十三個普通的母親，背著干饃和涼水，搭乘著便宜的農用車，翻溝越嶺去百里之外拾棉花，圖的是用苦換錢，供娃上學。不料在黃河岸邊車翻人亡，以一個個血肉之軀向蒼天傾訴：學費猛于虎，上學難上難。

二是語言表現的質樸性。

《論語·述而篇》曰：“志于道，據于德，依于仁，游于藝”。意思是說，一個人應該立志于修為世間的“大道”，從謀生的技能中跳離出來，反觀自己，然后游刃有余。

游弋于商界的黨兄和我們一樣，規避不了對弱勢群體生存狀態的焦慮，這種焦慮體現在文學上，就會彰顯其個體性。

這些質樸的語言，是人生體驗，是情感對話，是從心窩子掏出來的。

三是問題揭示的深刻性。

孫子說：“季孫之憂不在顓臾，而在蕭墻之內也?！敝袊推结绕鸬年P鍵在于中國自身問題的解決。由于歷史和文化的原因，在我國，最貧困，最龐大的一個群體，就是農民。

一個農民，背負表天，面朝黃土，日出而作，日落而息。一年下來就這么一點收入，要過日子，要看病，要供娃上學，要蓋房，是摳著掐著度日荒。

讓我們無法理解的是，高校教師的額外收入是以對大學生的高收費為代價的，是建立在成千上萬個貧困大學生的困難基礎之上的。

近年來，中央重視“三農”的一號文件接連下發，農業稅免了，溫總理又在今年的政府工作報告中莊嚴承諾：全國農村全部免除義務教育階段的學雜費，繼續為農村貧困家庭學生免費提供教科書和補助寄宿生活費。讓所有孩子都能上得起學，都能上好學。

這是老百姓的福，老百姓打心眼里感動。

春分剛過，天氣回暖，大地開化，河流解凍，愿天下的父母臉上都能掛著笑。