淺議動畫文學劇本的創作

[摘要]一部動畫片的成功與失敗既受藝術風格、表現手法、美術設計、制作技術的影響，更多的是取決于動畫文學劇本的優劣。我國動畫片設計、生產與制作發展緩慢除了目前國內還沒有形成一個成熟、完善的動畫市場，編劇人員匱乏、對動畫劇本編創研究的無力、少見優秀動畫劇本不無影響。如何組建動畫編寫隊伍、如何提高編寫人員的寫作技巧，研究動畫文學劇本的寫作方法，是動畫創作亟待關注的。本文從動畫片構思、結構及敘述方法等幾個方面對動畫劇本的編寫技巧，情節的組成進行初步的研究。

[關鍵詞]文學劇本 敘述方法 結構 情節

“故事決定一切”是動畫片創作成功的一條百試不爽的經驗。優秀的動畫文學劇本是動畫創作的基礎，是動畫片創作的第一步。動畫導演、美術設計人員、原畫與動畫人員的創作是在優秀的文學劇本所提供的基礎上進行的二次創作。文學劇本的優劣直接決定了動畫片的成敗。只有以優秀文學劇本為基礎進行的創作活動才是有價值的，才能將動畫片的創作活動順利地進行下去。“一個優秀的劇本有可能被拍成一部糟糕的影片，但是一個糟糕的劇本絕對不可能拍出一部優秀的影片”是動畫創作過程中最常見的一個現象。我國動畫發展緩慢，與動畫劇本質量不高、動畫劇本編創人員匱乏、動畫劇本編寫人員的編寫能力不高不無關系。提高編寫人員的寫作技能迫在眉睫。本文從動畫片文學劇本創傷中常見的情節、構思、結構及敘述方法幾個方面對動畫劇本的編寫技巧進行初步的研究。

一、動畫文學劇本展開的基本形式

與普通的影視文學劇本創作一樣，動畫文學劇本創作中，關于情節的處理也是以開端、發展、高潮、結局四大部分為情節展開的主要手段。特殊情況下也會采用前加“序幕”后掛“結尾”的形式。

1、“序幕”——故事的預備戲

在文學劇本中，序幕又常被稱為“預備戲”，是作者根據故事情節表達的需要安排正劇開始之前的一幕預備性的戲。序幕的作用包括三個方面：一是通過對影片相關的背景知識與內容的介紹給觀眾一個整體性的認識，使其對整部影片有一個預備性的了解，從而更加透徹、系統、全面地理解劇情。二是劇作者可以在序幕部分設下懸念，為后面的戲埋下伏筆并與后面將要發生的故事相呼應。使故事更加連貫。情節更加生動。三是通過序幕展現影片的主要藝術風格和基調。如動畫片《仙覆奇緣》影片開頭就設計了一本被打開的書，通過一頁頁翻過的頁面介紹了主人公辛德瑞拉的身世和當時生活所處的惡劣環境，對將要發生的故事作了鋪墊。當然。在文學劇本中。不是所有的戲都要加序幕，只有當它成為一種必需時。才可以使用。

2、“開端”——事件的開始

開端是動畫文學劇本中描寫故事主要事件開始的部分。在“開端”中，將對故事中的主要角色進行介紹，對故事中的主要內容進行介紹并揭示出影片故事中的主要矛盾，交待出故事發展的主線，并通過簡明扼要的文字、生動有感染力的描述引導觀者進入下一個環節。好的“開端”不僅清楚的交待了故事開始的相關內容，同時要注意給故事的進一步深入發展留下足夠的發展空間。如美國動畫片《睡美人》中。面對被女巫施了毒咒的小公主，人們倍感悲慘，但作者設計出三個心地善良的仙女與惡毒的女巫抗衡。用她們的魔力改變了小公主必死的命運，使小公主從必死轉為長睡，并為其復活埋下了伏筆。這種處理不失為一個優秀的“開端”。

3、“發展”——故事的主要部分

“發展”是動畫文學劇本中最主要的部分。在這里通過對各種矛盾、沖突的描寫將劇情的發展進一步推向深入或激化，角色的行為舉止、心理活動、性格特征要被徹底展現，故事情節將通過細節的描寫得已全面展開。在動畫片《獅子王》中，小獅子辛巴從天真爛漫的在母親懷中撒嬌、誤人的土狼的老窩、目睹父親為求自己喪生、逃離途中結伴彭彭、被老狒狒的拐杖敲醒等情節的描寫。將辛巴的成長成熟過程描寫的淋漓盡致，為它復仇“高潮”的到來作了充分的準備。

4、“高潮”——矛盾沖突的焦點

動畫故事中最為矛盾沖突最為激烈、矛盾最為尖銳的部分當屬“高潮”。高潮是動畫文學劇本中表現故事情節是最緊張、最集中的部分，也是作者“展現動畫主題思想與故事情節的部分”。在“高潮”中“作者的思想、精神通過故事中的人物、矛盾得以徹底的釋放，故事中的主要矛盾在沖突的高潮后得以解決。”在動畫片《仙覆奇緣》中。后母將辛德瑞拉關進塔樓以阻止她與王宮大臣見面而小動物們齊心協辦幫她逃出來的時候，故事達到高潮，善良的辛德瑞拉與惡毒的后母及其自私、愚蠢的姐姐們形成強烈對比，善良戰勝邪惡這一主題得到了最充分的體現。

5、“結局”——主題得已體現后的一種平衡

動畫故事中動畫角色的形象與性格刻畫完成、沖突的矛盾得以解決的高潮過后所產生的結果我們通常稱之為結局。在結局中，故事中所有的疑惑、懸念被解開或排除。“它可能是故事矛盾得到圓滿解決的‘結局’，也可能為下一個故事的開始埋下了新的伏筆、確定了新的方向”。“結局”是故事主題得到充分體現后的一種平衡和穩定狀態。動畫片《昆蟲總動員》中是以螞蟻等昆蟲團結一心打敗蝗蟲從而并過和平安寧的幸福生活這一大團圓效果為結局的，這是一個圓滿的、最終的結局。但動畫片《大鬧天宮》的結局是以孫悟空大勝天兵天將為結局，這一結局不是最終結局，他與玉皇大帝等權勢的沖突仍然存在，這一潛在的沖突與矛盾為創作系列化劇本預留了空間。

6、“尾聲”——對動畫故事的預示或補充

不是所有的動畫故事都需要尾聲。作為動畫文學劇本常見的一種收尾方式，是否都需要“尾聲”必需根據動畫故事整體風格和劇情的要求來定。補充、預示、暗示、照應是其關鍵詞。補充是指對動畫片已發生過的故事進行相應的補充，預示是對動畫故事未來發展的方向與可能進行預示、暗示是對動畫片中角色命運的發展前景作的暗示、照應是與動畫故事的開始進行響應。使故事情節更加完美。

二、動畫文學劇本情節處理的技巧

1、尋找動畫故事所需的新奇情節

成功的動畫文學劇本首先在故事的內容上要考慮新奇的情節。這個新奇要從主題開始著手。如何選擇故事、如何選擇角色、如何使之與眾不同，是文學劇本作者首先要關注的事。清代戲劇理論家李漁所謂“無奇不傳”是戲劇創作新奇論的精辟表述。獨特的、不同尋常的人物和事件是尋找新奇情節基礎。動畫片《獅子王》選擇了“復仇”的主題，《昆蟲總動員》選擇了“不畏強勢”的故事、《花木蘭》選擇了木蘭替父從軍的內容。這些故事從不同的角度確立自己新的視角。編寫出奇特有趣的故事，得到了眾多觀眾的喜愛。

2、在動畫故事中恰當地設計懸念

設立“懸念”是動畫故事中吸引觀眾注意力的有效手段，通過懸念將故事線索進行串連，能使觀眾對劇情的發展產生一種期待的心理，使觀眾對劇情及角色的命運與發展充滿好奇，并隨著劇情的起伏而不安、焦慮、緊張、想往、希望、同情等情緒，使觀眾溶入動畫片的故事之中。在動畫片《白雪公主》中，狠毒的后母企圖謀害白雪公主一次次化裝成不同角色接近白雪公主，特別是當白雪公主吃下了有毒的蘋果中毒后。懸念立刻涌入觀眾心中，觀眾對白雪公主的命運充滿了擔憂，七個小矮人的表現更加強化了懸念所產生的戲劇性，使劇情充滿了引人入勝的魅力。

3、理順動畫故事中情節發展的邏輯關系

出奇制勝是動畫故事吸引觀眾注意力的重要方面。做到出奇制勝要處理好故事情節中偶然性和必然性的關系。在動畫文學劇本的創作過程中，必然性通常表現出事物的本質聯系并決定的事物的發展方向。偶然性則是受外部事物影響所產生的結果。必然性的產生是由事物的內部矛盾決定的，而偶然性的產生是非本質的，它不能改變事物發展的大方向和本性，但可能影響事物發展的進程。如動畫片《仙覆奇緣》中，辛德瑞拉因衣裙被姐姐們撕毀而無法參加王子的宴會時，仙女用南瓜變出了馬車并為她變出了美麗的禮服。使辛德瑞拉如愿成行。這種借用偶然性情節的處理方法巧妙地與必然性的大背景相結合，使故事發展自然流暢、生動有趣。

三、動畫文學劇本結構原剛與形式

動畫片文學劇本在編寫過程中。不僅要考慮故事的內容，還要考慮采用什么樣的結構來組織內容使動畫故事更生動有趣、更有吸引力。不同內容和不同的題材對劇本的結構要求也不盡相同。動畫片的劇作者在編劇過程中，首先要對所有的素材進行分析、組織，在進一步構思的基礎上通過剪裁、概括進行取舍，將能夠表達主題思想、表現角色鮮明藝術特色的內容組織結集起來形成一個和諧統一、完整的藝術體。

1、設定動畫文學劇本結構的基本原則

動畫片劇作的基本原則可以概括為“需要”與“服從”兩個原則。所謂“需要原則”指的是動畫劇本的結構要符合動畫內容的需要，要服務于故事內容，形式與內容之間首先要將內容放在首位。動畫劇作的結構不能脫離故事的主題，否則“再好的結構也無法傳達作品應有的思想內涵”。“服從原則”是指劇作的結構要服從動畫角色和人物形象創作的要求，要有利于人物性格、形象的表現與角色表演的要求。要服從動畫故事展開與進程。動畫劇本創作的中心內容是人物感情表現和人物形象塑造，只有把握住這個中心，動畫劇本的結構才是有效的結構。

2、動畫文學劇本的基本結構

動畫片劇本的結構主要有單線結構、平行結構和網狀結構這三種基本形式。

動畫故事中以一條線索為主要發展導線進行展開與推進的結構形式我們稱之為單線結構。單線結構是動畫故事創作時最為常見的一種形式。在單線結構的故事中。故事的主題突出，故事的發展脈胳清晰，故事主線占主導地位，其它故事沖突、細節和線索處于被支配地位，并與主線保持著明鮮的依附關系。采用單線結構創作的故事給人的感覺情節連貫、整體。動畫片《白雪公主》、《仙履奇緣》等都是采用這種單線式結構進行創作的動畫故事。

動畫故事中以兩條或兩條以上線索平行推進或交替發展為主要發展導線展開與推進故事內容的結構形式我們稱之為平行結構。平行結構的各條線索之間呈相輔相成、互相呼應、彼此襯托的關系。這種結構形式的特點是各條線索圍繞故事主題交替發展。使故事情節錯落有致、秩序井然。在表現比較復雜的故事情節和較為繁雜的矛盾沖突時十分有效。

動畫故事中以三條以上線索彼此交替發展、相互穿插、進而展開的結構形式我們稱之為網狀結構。網狀結構的特點是故事線索眾多，適合表現內容豐富、情節曲折、人物關系錯綜復雜的內容。目前動畫片因主題與內容的需求，網狀結構采用較少，這種結構多在大型影視作品中使用。

四、動畫文學劇本的敘述方式

早期動畫片多為幽默短片。劇本的敘述方式單一。現代動畫片已發展成為短片、長片、系列劇、連續劇共存的狀態，劇本的敘述方式也與普通電影文學作品一樣擴展為寫實式、戲劇式和抽象式三大類敘述方式并存的狀態。

1、敘述方式之一：寫實式敘述法

作者以真實的故事、事件或具體時代為編劇的基礎進行創作，在寫作過程中遵循客觀的時間、空間變化。遵循客觀自然的運動規律、寫實逼真特點突出的寫作方式為寫實式敘述法。我國動畫片《草原英雄小姐妹》就是根據發生在大草原的真實故事、以真實的人物為藍本進行創作的。動畫片的主角“龍梅”和“玉榮”甚至采用了故事中人物的真實姓名。日本動畫片《灌藍高手》比較真實地反映了當今少年生活的真實情況，雖然加入了部分配角與細節處理，但人物行為、動作、背景設置、時空處理手法符合當時社會的真實狀況。是以真實的時代背景為創作契機進行創作的。

2、敘述方式之二：戲劇式敘述法

作者按照開端、發展、高潮、結尾進行的方式進行編劇創作，在編寫過程中強化矛盾的沖突性和性格沖突、講求敘事的起承轉合。力求故事生動、充滿趣味性、沖擊性和緊張感，人物性格典型性強，人物動作夸張生動的寫作方式為戲劇式敘述法。美國動畫片《昆蟲總動員》就是取材自伊索寓言《螞蟻與蚱蜢》的故事并利用戲劇性敘述法進行創作的一段昆蟲世界的生動故事。故事中小螞蟻們不畏強權、充滿執著精神，不怕強大于他們數倍的敵人蚱蜢的壓迫和敬凌，一次次地尋求對付敵人的方法，從馬戲團的小角色到偽裝成飛機沖撞敵人，故事的沖突不斷地發生、不斷地被推進，直到最終占勝敵人，將入侵者趕出自己的家園，使動畫片的劇情達到了高潮。

3、敘述方式之三：抽象式敘述法

作者根據動態視覺藝術形態的規律來設計影片結構，通過運動的形式感及抽象手法的來表現主題思想的方式為抽象式敘述法。利用抽象式敘述法編寫的動畫劇本常用來進行實驗性動畫短片的創作，所創作的作品具有高度的概括性和濃縮性，適合表現具有哲學內涵、節奏感強。富有詩情畫意、音樂聲效等概念性強或抽象的內容。

我國動畫片設計、生產與制作目前發展較為緩慢，既受國內還沒有形成一個成熟、完善的動畫市場等原素的影響，動畫劇本編創研究隊伍的匱乏、創作人員素質技能的欠成熟、優秀動畫劇本奇缺也是一個不容乎視的要素。動畫劇本是動畫片的基礎。一部成功的動畫片既受藝術風格、表現手法、美術設計、制作技術的影響。又受動畫劇本的影響，甚至可以說動畫片的成功與否取決于動畫劇本創作的成敗。因此動畫劇本的重要性要求作者們必須研究動畫劇本的寫作技巧、提高寫作能力，為創作出生動的作品打下基礎。