墻內(nèi)開(kāi)花墻外香

[摘要]以中國(guó)為背景的中外合拍片在近兩年大量涌現(xiàn)，成為頗受媒體關(guān)注的電影現(xiàn)象。既是合拍，必想雙贏，豈料這些合拍片在海外雖反響不俗，在國(guó)內(nèi)卻大都一片冷清。為此，本文暫不考慮演員、宣傳等客觀因素，就影片故事及內(nèi)容本身來(lái)分析一下這種現(xiàn)象。

[關(guān)鍵詞]合拍片 故事 背景 中國(guó)元素

2007年6月19日，中美合拍電影《上海紅美麗》入圍上海國(guó)際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)參賽影片。然而，獲此殊榮的制片人兼女主角鄔君梅在被記者問(wèn)到為何國(guó)內(nèi)票房如此之差時(shí)，她嘆息著流下了眼淚。筆者在同情之余，也想到了最近的幾部合拍片竟無(wú)一例外地都呈現(xiàn)出了這種國(guó)際熱捧，國(guó)內(nèi)遇冷的尷尬局面。

2006年。可以說(shuō)是合拍片的高產(chǎn)年，僅在去年下半年，就先后有美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、意大利、芬蘭等多個(gè)國(guó)家的海外資本進(jìn)入中國(guó)，合拍片的數(shù)量多達(dá)十余部。然而，回顧這些合拍片，墻內(nèi)開(kāi)花墻外香的局面卻是大大出乎了投資方的預(yù)料，也降低了電影人對(duì)于合拍片良好發(fā)展的美好期待。

《上海紅美麗》去年入圍了第三十屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)，今年再次入圍第十屆上海國(guó)際電影節(jié)，國(guó)際影壇風(fēng)光無(wú)限但國(guó)內(nèi)影院卻是每天幾百元的微薄入賬：在美國(guó)，《面紗》的單個(gè)影院票房始終保持在1萬(wàn)美元以上。可在中國(guó)市場(chǎng)卻觀者甚少，反響不大：由中英雙方聯(lián)合出品的大手筆影片《伯爵夫人》在國(guó)內(nèi)也是無(wú)人追捧。票房平平。

這幾部影片無(wú)論在質(zhì)量上還是在投入方面都可稱(chēng)得上是合拍片中的“大作”，影片場(chǎng)景也都取自中國(guó)，然而為什么在中國(guó)拍攝的影片卻在中國(guó)慘敗?拋開(kāi)檔期、演員、宣傳等客觀因素，單從影片本身分析，筆者認(rèn)為，如何將故事天衣無(wú)縫地融入到中國(guó)的文化背景下，如何將中國(guó)元素與西方文化完美融合，這是合作雙方都應(yīng)該認(rèn)真思考的問(wèn)題。

合拍片自誕生以來(lái)就是一張各色雜燴的大比薩。看起來(lái)味美誘人，但注定要接受各國(guó)食客雙重甚至多重標(biāo)準(zhǔn)的檢驗(yàn)，幾部影片的共同之處都是在借中國(guó)背景。說(shuō)西方故事。然而要想贏得所有參與國(guó)觀眾的認(rèn)可，就要深入探究各國(guó)觀眾的文化心理及審美情趣，這其中的關(guān)鍵便是如何將故事與背景完美融合。

《上海紅美麗》講的是女主人公朱美麗因一時(shí)貪婪，為了賺錢(qián)，硬將丈夫推到了生意場(chǎng)上，不料丈夫卻被對(duì)手殺害，背負(fù)無(wú)限痛楚與愧疚的她開(kāi)始了一場(chǎng)報(bào)復(fù)的殺人行動(dòng)。影片中，朱美麗在為實(shí)現(xiàn)心靈的救贖而報(bào)復(fù)，誰(shuí)知卻在行動(dòng)中遭利用、迫害；在愛(ài)人與殺人之間徘徊，難以自拔……這也正是導(dǎo)演奧斯卡想要表達(dá)的主題：現(xiàn)代化帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)的繁榮和發(fā)展。但同時(shí)也催生了人們的拜金主義，隨之而來(lái)對(duì)權(quán)力和財(cái)富的占有欲，導(dǎo)致了某些人腐敗、犯罪、甚至謀殺，這就是事物的兩面性，朱美麗則是這個(gè)時(shí)代某些人的縮影。當(dāng)然，透過(guò)一個(gè)人物的性格命運(yùn)來(lái)闡述某種社會(huì)現(xiàn)象，是最接近真實(shí)也是最能打動(dòng)觀眾的，然而導(dǎo)演卻疏忽了最重要的一點(diǎn)，就是這個(gè)人物本身是否真實(shí)可信。導(dǎo)演只是想到將這種格調(diào)的影片放在流光溢彩、氣氛氤氳的上海再也合適不過(guò)，可是他卻沒(méi)有想到這個(gè)角色放在中國(guó)是不真實(shí)的。中國(guó)女人傳統(tǒng)、含蓄，大多過(guò)著墨守成規(guī)、相夫教子的普通生活。即使是稍顯開(kāi)放的上海。像這樣充滿殺氣去孤身搏命的女人也是不存在的，觀眾只是在看這個(gè)女人是如何的命運(yùn)多舛，卻無(wú)法想像這些離奇的行徑能是一個(gè)中國(guó)女人的所為。其次。從故事上來(lái)看，整部影片就是一部懸疑中的愛(ài)情。絲毫沒(méi)有跟中國(guó)、跟上海扯上關(guān)系。實(shí)際上，如果把這種類(lèi)型的電影放在西方世界，則更加真實(shí)可信。雖然在影片中我們也可以看到風(fēng)景迷人的外灘、曼妙生姿的舞廳、車(chē)水馬龍的街道，但總感覺(jué)導(dǎo)演是為了將故事放在上海而刻意加入的各種外景，背景沒(méi)有為故事提供任何象征線索性的東西，放在影片里只會(huì)顯得牽強(qiáng)附會(huì)。

有著同樣問(wèn)題的影片還有《伯爵夫人》，該片講述的是一位流落上海的俄羅斯伯爵夫人與一位美國(guó)盲人外交官之間的愛(ài)情故事。影片的背景設(shè)置在了上個(gè)世紀(jì)三十年代的中國(guó)，為此。劇組不惜三千萬(wàn)美金重新打造了二戰(zhàn)期間的舊上海。在情節(jié)的設(shè)置及情感的處理上。也是細(xì)致入微。感人至深。但不無(wú)遺憾的是。片中的愛(ài)情從微妙含蓄的愛(ài)戀到轟轟烈烈的相守似乎并沒(méi)有融進(jìn)當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩紛亂的時(shí)代。觀眾感覺(jué)不到他們的愛(ài)情是因?yàn)樵诟∪A動(dòng)蕩的上海而有所不同，看著影片卻感覺(jué)游離之外。缺乏對(duì)舊中國(guó)的深入了解讓片中的臺(tái)詞沒(méi)有捕捉到那個(gè)時(shí)代的氣息，雖然故上的高度契合，在合拍片中實(shí)屬難能可貴。沃特與吉蒂的愛(ài)情開(kāi)始于時(shí)代戰(zhàn)亂，也結(jié)束于殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，中國(guó)當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)火背景見(jiàn)證了他們的愛(ài)情歷程。但細(xì)品該片，還是覺(jué)得有所缺憾。我們也能看到片中文化沖突的元素及場(chǎng)景，例如沃特要封井卻遭到無(wú)知民眾的譴責(zé)辱罵：孩子們?cè)诠聝涸罕蛔俘R唱圣歌等，這些都能揭示出主人公渴望解救世界的英雄主義情結(jié)與現(xiàn)實(shí)中的他遭國(guó)人排擠之間的矛盾，他渴望充當(dāng)完美的救世主，但身處異鄉(xiāng)的他卻孤立無(wú)援，然而這些情節(jié)在處理的時(shí)候總是感覺(jué)筆墨不夠濃重，這些深刻反映兩國(guó)矛盾沖突的情節(jié)非但沒(méi)有突出。反而被淡化得可有可無(wú)。振聾發(fā)聵、觸目驚心的故事情節(jié)才能直刺心底，生活在不同文化背景下的觀眾才能從中接受一次心靈的洗禮。

合拍片擁有更加廣闊的市場(chǎng)。也促進(jìn)了各國(guó)電影的交流，如今已經(jīng)被納入到電影產(chǎn)業(yè)鏈上的重要一環(huán)，它的發(fā)展必定愈加受到各國(guó)電影人的關(guān)注。國(guó)家廣電總局也下發(fā)文件。今后將大力鼓勵(lì)合拍片的制作及投放。明年，由周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊參演的《黃石的孩子》，鄔君梅的中外國(guó)際合拍影片項(xiàng)目《上海系列：紅、藍(lán)、白》中的第二部——《藍(lán)竹計(jì)劃》也會(huì)與觀眾見(jiàn)面，我們也期待這兩部影片能給我們帶來(lái)更多的驚喜和感動(dòng)。