“小心，有錢的混蛋們！”

9月初，上海藝術博覽會·國際當代藝術展，一樓大廳“杰出藝術家”單元展區，泰國藝術家里克力·提拉瓦尼迦(Rirkrit·Tiravanija)的活動裝置“無題2007”倍受關注，作品的副標題擲地有聲——“小心，有錢的混蛋們!”

在一個60平米的空間內，9噸左右的泰國香米堆滿了長5.78米、高3.5米、進深2米的巨型裝置，裝置的一面是鋼化玻璃幕墻，米后的墻面藏有一幅油畫。觀眾們可以撿起現場印有“免費”字樣的米袋，從玻璃幕墻上的小口中舀走大約3公斤的香米，隨著香米的減少，懸掛后墻的油畫逐漸現出真面目。

對于這件結合了裝置和現場行為的藝術作品，業內人士頗多好評：“他用了非常單純的一個媒介，泰國香米是他們國家的命脈，整個泰國的機制、傳統、意識，在這個米里都有呈現?！?/p>

把自行車做成移動的小家

里克力稱自己是位游牧藝術家：“我的大多數作品關于‘游牧’，我到很多地方旅行，我喜歡和不同人‘相遇’。”

里克力的文化身份很多元。1961年出生于阿根廷的布宜諾斯艾利斯，父親是外交官，他的童年“居無定所”：泰國、埃塞俄比亞、加拿大、美國……，“置身于不同文化中，這些經歷對我非常重要?！?/p>

這位“在路上”的藝術家經常以不同城市為語境，依據周遭空間進行創作，因而界定他的作品總是件困難的事情?！八幌氩牧稀⒚浇檫@些東西，關鍵是他有一個觀念跳出來!”策展人在一邊補充道。

1994年，里克力將他的自行車裝置成移動小家：1張折疊桌，6把折疊椅，鍋碗瓢盆以及鼓鼓的行囊。裝載了食行必備，他將錄像機固定在車把手上，騎車環繞馬德里，同時記錄沿途見聞?！拔靼嘌廊嗽洯h游世界，哥倫布、麥哲倫四處航海，最后發現了新世界。我做了一個‘返回’的旅行，我試圖發現西班牙。”

現場烹飪泰式美食，在美國引起轟動

2005年，里克力的作品“在網格籬笆和破損的自行車輪胎之間的空氣”在紐約古根海姆博物館競展，摘獲素有“國際當代藝術潮流晴雨表”之稱的雨果伯斯獎(Hugo Boss Prize)。

外觀酷似房間的大木盒里放置了電視機與一些簡單家具，大木盒頂端是馬塞爾‘杜尚1913年的重要作品“自行車輪子”，大木盒的一面被網格籬笆半包圍起來，電視機、自行車輪和網格籬笆由各種復雜的傳輸線連接，裝置的四墻爬滿了密集的文字?！靶盘柎┻^網格籬笆，經過自行車車輪，這就好比一根天線，房內的電視機得以接收信號。墻上是美國管制無線信號(廣播、電視、手機)的各種文字材料，這些信號被人們使用卻看不見，它們既被控制又被使用。我想說，每個人都可以制作自己的廣播電視節目，利用這些無線信號把你的意思傳輸出去。”里克力在作品照片上比畫起來，表情有些嚴肅。

雨果伯斯獎評委會對里克力10多年的藝術創作給予肯定：“他在展覽現場為觀眾烹飪泰式美食，在美術館復制生活空間對觀眾開放，近年在清邁聚集泰國藝術家開展‘土地’項目等等，其嫁接藝術與生活的互動性創作為近年國際當代藝術走向提供了一種新范式?！弊髌贰疤摕o”在紐約首展時，里克力現場烹飪的泰式美食博得老美的嘖嘖贊嘆，當“虛無”參加泰國回顧展時，他的泰式炸面又在本國引起轟動，“在泰國，聚餐很普遍，他們有些人甚至不知道這是個藝術作品，哈哈!我感興趣的是人們投身到藝術創作中的可能性。”

藝術家都被品牌化了

在“無題2005——護照”這件觀念作品中，里克力在其真護照邊上放置了一本手工制作的復制品。“護照對我來說很重要，到每個地方我都要用護照辦理簽證，護照自身有許多關于身份的信息。”

“為什么要復制一份呢?”

“因為我想在護照上顯示我的藝術家身份?！?/p>

里克力經常思考身份問題：“我們成長于一個品牌、logo制作的年代，品牌就是一切。每個人都想被品牌化，因為一旦你被品牌化，人們就知道你是誰了。當人們都知道你是誰了，你就有了可靠的產品?，F在，藝術家都被品牌化了。我們是在徹底做品牌!”

為此，里克力在作品“第一”展出現場曾戲謔地制造了一出“惡作劇”：“我在北京展覽這個作品時，找了個替身，我讓一位長得非常像我的年輕藝術家在展館內四處走動。北京藝術家認為我是第一個從泰國走出來的國際藝術家，他們都稱我‘第一’，我覺得這個稱呼很有趣，所以我給他們帶去了一個‘第一’!哈哈!”爽朗的笑聲爆發出來。

關于藝術與商業的關系，這位佛教徒的認識清醒而寬容：“藝術家是在控制之下的，這就是為什么現在有那么多東西被買賣。每個藝術家都能被買賣，我也可以被買賣。不管怎樣，只要觀念還在，錢的問題會退居到第二位，作品會站出來回答問題。這更重要。”

人物周刊：說說你的“土地”項目?

里克力：泰國許多藝術家為了逃離都市，希望尋找一個地方放松身心，所以我們開創了這個“土地”項目，是我和幾位藝術家商量后做出來的，在那里我們經常一起聊天，思考藝術和生活，那里遠離市鎮，有許多當地村民，它是一個以藝術為主的公共空間。

人物周刊：為什么你在作品中偏愛鉻這種金屬?

里克力：它是種會發亮的材質，用途很廣，但對我而言，鉻是種不可見的金屬。

人物周刊：不可見?里克力：對，它像一面鏡子，讓一切變得更加神秘莫測。如果你把它置于一處風景中，它映照風景，自己卻變得不可見了。一個小男孩多年前告訴了我這一切。有一天，當我們被一堆玩具包圍著，他突然說道，“未來一切都成了鉻?！狈浅Ｓ腥ぁＫ屛胰タ匆徊靠ㄍㄆ?，片中主角海綿寶寶(sponge-bob)結尾時消失在未來，他望向窗外，感嘆了一聲——“未來一切都變成了鉻!”這就是作品“未來一切都成了鉻”的起源。我們總癡迷于萬物未來的變化，我試圖用這件作品解釋我們對各種可能性的預期。

人物周刊：為什么“無題2007”用了“有錢的混蛋們”這樣一個副標題?里克力：這個文本出自一個朋克涂鴉，那是一次著名的反資本主義運動，是一群年輕人的信仰，反對某種秩序性的體制。同時，這和法國1968年的造勢主義者(situationist)小群體有關，某種程度上，與朋克運動的起源有關，是一種反正統(antiestablishment)的藝術。

人物周刊：被米遮擋的白墻上的油畫內容是什么?

里克力：哈哈!只是“RichBastards”(有錢的混蛋們)幾個字而已，沒有圖像。這里是個藝術博覽會，每個人到這里都在尋找所謂的“畫”，但我就弄了些涂鴉文字，它更有力地傳遞著某種信息。

人物周刊：“小心。有錢的混蛋們!”是一種警告?

里克力：對，除了與整個藝博會有關，同時，我覺得這也是外界對中國的一種看法，他們以為中國越來越有錢，保持著某種警惕。

人物周刊：“有錢的混蛋們”具體指誰。整個博覽會的藝術商?

里克力：哈哈，當然!